展陈设计论文模板(10篇)

导言：作为写作爱好者，不可错过为您精心挑选的10篇展陈设计论文，它们将为您的写作提供全新的视角，我们衷心期待您的阅读，并希望这些内容能为您提供灵感和参考。

篇1

展览陈列与文化

会展活动的发展带来了人类在物质与精神层面的共同进步。会展设计就是要将企业的文化内涵传达出来，这就要求设计师能感知，有火花，陈列的效果才能得到充分的展示体现。

1.展览陈列设计需突出展品特性，完美的展示。

会展陈列设计是在充分了解展品，吃透展品设计的基础上加入企业日积月累形成的一种企业文化、展品特性；再合理适宜的运用表达形式来体现出展品的文化格调。

2.文化格调有利于营造商业氛围，刺激消费欲望

在现代社会环境中，人们消费行为的产生或消费对象的选择，往往并不是为单纯的消费目标而直接确定的。环境对人的消费是起着很重要的作用，会展的文化格调往往对消费行为产生非常大的影响。大到如购买珠宝汽车等高端消费，小到朋友聚会选择的茶楼咖啡厅，最后促使你完成消费的，决不仅仅是消费目标本身，很多方面是环境体现出整体文化气氛。展品转换为商品的过程中，消费者的选择在相当大的程度上是受文化格调环境影响而做出的。

3.文化格调有利于展示企业的文化特点和品牌文化

会展不是摆摊推销，它不是孤立展示个别展品，而应以展品为载体，运用综合手段，展示企业整体的能力和档次。文化格调有助于体现和强化企业形象，反映企业精神。一个公司的会展展台陈列设计有一个良好的文化格调，这样就会加深消费者对该企业的了解和信任，从而无形中就树立了企业的形象和品牌。

展览陈列的两大方向

1.空间立体造型的展台设计

（1）水平序列式组织空间造型

陈列展品同参观者的“运动”方向相吻合，强调展位沿水平线延展，给人以自然、舒适的视觉感应。

（2）竖向式空间造型

常常被运用于径深大和层高高的空间里，可随着景深的变化和垂直方向的高低得到不同的视觉心理感受。

（3）三角立体空间造型

三条边长度尺寸的变化，会使人产生不同的心理感受。

（4）圆形、环形空间造型

在空间表现形式上也颇为丰富，可以根据需要进行变形处理，创造出新颖、动感、柔和、亲切的展位空间；同时也能营造出新奇、科幻的气氛。曲线式空间造型具有运动、变化的特征，给人以柔和、轻盈、优美的感受。

（5）线条空间造型

平缓的曲线给人亲和、舒缓的心理感受；不规则起伏的曲线给人流动、动荡感受等；而有规律变化的曲线，则给人一种柔美的节奏感和韵律美。

2.平面视觉设计

观众在展会中的行走特征一般是“流动―停留―流动”的动静相间的方式来观赏展品或采集接受信息。观众在参观展会的过程中的每一次停顿、每一瞬间的阅读，都是对文化格调的吸收。这些不可缺少的平面视觉设计包括展板、展品、背景展墙、海报、图形、文字、标识等。点、线、面、色彩、图形等方式间的组合，是造就会展设计中平面视觉传播文化格调的重要手段。例如：对比与和谐、对称与均衡、有节奏的重复以及由大至小、由强至弱、由粗至细的渐变，以及线的节奏、黑白的节奏、色彩的节奏、符号的节奏、形状的节奏，这一切都成为平面视觉中文化格调的表现手段。

加强会展陈列设计视觉传达中文化格调的表现形式

1.运用企业统一的文化格调

从视觉的角度来分析，在会展陈列设计中，公司标志的应用是企业形象宣传和营造整体文化格调的最强有力手段。公司标志展示整体文化格调的时候要有主有次，从视觉上给人以层次及节奏感；公司标志的运用必须适可而止，制造良好的视觉气氛；在会展陈列设计中展台设计中要灵活运用标志，可以结合其他道具及辅助图形加以应用。

2.合理利用不同的艺术风格

不同的造型艺术风格特征体现出的整体形式风格多样、涵盖面广泛，既是空间造型形式的补充又具有强烈的个性特征，将整体形态的形式进一步提升，从传统建筑搭建、民族风格、传统艺术风格、现代艺术风格中可见一斑。同时这些风格相互渗透、穿插并与时代感结合又产生出更丰富多彩的形式表现。

3.巧妙搭配企业色彩

色彩作为一种特殊的视觉功能，具有极强的感染力，能影响人们的心理，唤起人们的情感。色彩特有的艺术语言，快捷的视觉效果，塑造展区的空间形象，深化展览的主题思想，突出展品的特色，实现着整体的文化格调的功能。色彩对眼睛有光感刺激作用，在视觉艺术中常有先声夺人的力量。色彩也是美感中最普及的形式，极易引起人们的情感反映与变化。在会展设计中，色彩不仅可以通过人的视觉来传达丰富的信息，而且可以作用人的心理情绪。所以在展览陈列设计中整体文化格调的营造中，对于色彩的运用也相当重要。色彩的选择体现着企业的经营理念和文化内涵。色彩的应用必须根据企业VI中规定的标准色及辅助色或者其他颜色协调设计。

篇2

宜，是指强调对策或者方法的针对性。基本精神就是尊璧客观事实。它既是中国古代思维中一种十分重要的形式，也轰古代室内陈设设计活动的运行准则和价值及其标准。宜人彰是要把人的需求作为出发点。传统室内设计在宜人的总目摘和设计主张的设计活动中，既有因地、因人制宜的做法，也羊宜简不宜繁的、宜自然不宜雕琢的审美抉择。

就因地、因人制宜的做法而言，以实用为主，以满足人创功能需求为出发点，创建和谐宜人的人居环境。我国古代经雀者因地制宜，把宜人与否作为取舍的标准。如建于清光绪九拜的苏州大新桥巷庞宅，书房设置与中路西侧的南首，前后有隽美庭园，坏境十分优美安逸，适宜读书学习。江苏吴江黎里镂柳亚子故居，第五进厅堂东侧为书斋，面对院落及植被，窗下布置书桌椅子，十分科学合理;书房分割成前后两部分，后值几位休憩之处，学习工作与休息两相宜。

清初李渔认为为太师椅不宜冬日长时间久坐，于是发a}了一种暖椅，借助座位和脚下设置栅栏、木板和抽屉，里面可以用来生火，在寒冷的冬季人们坐于其间也会感觉比较暖私舒适。这种设计竭力突出了一个“宜”字。

李渔在谈到住宅装修与陈设设计时还有以下建议:“居宅无论精粗，总以能避风雨为贵。常有画栋雕梁，琼楼玉栏，而止可娱晴，不堪坐雨者，非失之太敞，则病于过峻。故柱不宜长;长为招雨之媒;窗不宜多，多为匿风之;务使虚实相半，长短得宜。

厅壁不宜太素，亦忌太华。名人尺幅，自不可少，但须浓淡得宜，错综有致。……”

这里体现了一种辩证的思维，既要有曲折变化，又要有内在的一致性和整体性;既端庄整体，又要有变化活泼之态，以至“构合时宜，式征清赏”。形势与内容要统一，过也不好，不及也不行，两者之间的“中”才是最好和恰当。

《论语·雍也》认为:“质胜文则野，文胜质则史”，孔子主张不偏不倚，扬弃“文胜质”、“质胜文”两种片面倾向，辩证地趋向”文质彬彬，文与质的协调与统一”。在《登徒子好色赋》中，宋玉答楚王问，形容邻居一位漂亮女子“增之一分则太长，减之一分则太短;著粉则太白，施朱则太赤”，讲的就是恰如其分，恰到好处和适宜。先秦墨家主张“强本节用”，从功利的角度审视和考察造物的存在价值，极力反对奢侈倾向，以实用为主。这些设计思想对于我国古代室内陈设和环境设计产生重要影响。

明代文士文震亨在《长物志》卷一“海论”中总结了室内陈设和装修的技法、思路和手段后，提出了“随方制象，各有所宜”的设计原则。不同的设计对象具有不同的设计方案。例如山斋的设计，则应“宜明净不可太敞。明净可爽心神，太敞则费 目力。”厅堂方面，则“堂之制，宜宏敞精丽……高广相称”。山斋与厅堂在功能、使用包括环境等方面是有区别的。山斋的因地制宜与厅堂的功能之别，都应该具备各自的形式与内蕴。

李渔还提出设计应“宜简不宜繁”有两方面的意思和主张。一方面从实用经济的层面出发，例如在谈到住宅窗根的制作时主张:“窗权以明透为先，栏杆以玲珑为主，然此皆属第二义;其首重者，止在一字之坚，坚而后论工拙。”坚固是最大的经济，除此则是非实用的。只有在实用、坚固的基础上再求如“明透”、“玲珑”之类。另一方面，追求高雅清超之境，更多体现着审美的角度的选择、精神层面的需求。在中国传统人居环境文化及室内陈设的发展历程中，由简约、简朴等发展至高雅脱俗的审美风格，汇聚独特而清新的审美感受和精神追求。

李渔在《闲情偶寄》卷四“居室部”中提出的两项设计原则，除了上述“宜简不宜繁”之外，还有一项“宜自然不宜雕琢”，其中蕴含着顺法自然、尊崇自然的一种追求。反应了文人士大夫在室内设计中的一种审美倾向。也就是说“宜”的深层内涵，是以自然之美为主，具有素朴、本性的意蕴。更多的凸现了设计者的一种审美追求和理想信念。

环境的宜人和宜人的环境，是我国古代设计者追求的重要目标。汉代案桌体轻足低，以适应当时汉民族席地而坐的生活和起居方式。这种以人为本、根据当时生活方式和生活特点为出发点进行的设计和实践活动，蕴含着传统室内陈设的文化特征。

篇3

中图分类号：TU984文献标识码： A

随着国家经济的快速步伐，中国当下的城市建设与发展也是进行的如火如荼，在城市面貌生机勃勃的背后也出现了诸多由于快速、盲目的城市建设所带来的问题，如城市趋同化，城市的个性消失，特别是经过改造后的城市不论地域、不论文脉的“长成了一个样子”。城市气质的消失已经成为目前中国城市建设和发展所面临的巨大挑战。在城市建设的过程中人们开始意识到必须由之前的“快速上马，立见成效”转向城市的内涵建设与发展。城市形象的概念也越来越被政府、专家、设计师、市民所热议。城市家具陈设是城市形象建设的重要因素，如同室内空间设计中家具陈设对室内空间文化形态、风格和品质的影响一样，城市家具陈设对城市的外貌形象、气质个性、文脉传承乃至城市精神的影响有着不可替代的作用，城市形象建设的好坏应当成为城市居民幸福指数的重要参考标准。得体的、优秀的城市家具陈设对良好的城市建设形象和城市个性的塑造有着积极的意义，也是城市形象建设的一个重要手段。

1. 城市形象与城市家具陈设

城市形象概念广义指一个城市的物质和精神形态的综合体现在人民心目中的印象，狭义是通过城市建设的物质形态的体现，通过城市布局、城市建筑、城市道路、城市绿化、城市色彩、城市广告、城市标志空间结构和各个元素加以体现。城市形象设计特色愈加鲜明，城市形象就具有感染力、吸引力和魅力。美国学者凯文.林奇在《城市意象》一书中，指出城市形象感知的五个元素，它们是“道路”、“边界”、“区域”、“节点”和“标志物”。这五个元素构成城市意象系统，每个元素具有独特作用【1】。

图1候车亭、指示标识设计（日本） 图2照明设施、花坛设计（日本）

目前现在大家所常提的城市家具，概念比较宽泛，几乎能够涵盖我们城市生活中能看到的除建筑以外的绝大部分，并且随着城市化建设的高速发展，城市家具总是以崭新的姿态出现在各类城市景观作品中。居住区中的各类游玩健身休闲设备，街道边的电话亭、交通指示标志、垃圾桶、休息椅、候车亭、照明设施、花坛、报栏及各类商业户外广告设施，公园、小区中的交通导视设计、主题雕塑、形态各异的坐具以及公共艺术品等城市设施都属于城市家具陈设（如图1—2）。城市家具陈设是城市景观中重要组成部分，它除本身的功能外，还体现其装饰性和意象性，它的创意与视觉意象，直接影响着城市形象，与城市的景观密不可分并忠实地反映了一个城市的经济发展水平以及文化水准。

2. 城市家具陈设对城市空间形象的影响

我们通常狭义的理解城市空间形象为城市布局形象，而在具体内涵上是指城市里面功能设施和其对应的功能区位的布置方式，也就是构成城市形态的物质实体之间的组合排列方式给人的视觉印象和内心感受，是一种高度抽象的宏观感受。

城市家具陈设从单件上看多是不起眼的小尺度单体，但是如果从布置和设计上总体统筹，从节奏和韵律上控制出现的次数，从风格上注重整体统一也会形成一种区域的概念和意象。此类城市家具对于相对较“硬”的道路、建筑物等有性质上的不同，最大的一点就是易于更换，它能更快的适应城市环境与功能，但是也是这一特点，假如设计不到位或实施不严谨的话容易产生品质低廉的现象。

在城市形象建设和设计中必须系统的考虑人、城市空间和城市家具三者之间的联系，科学的分析生活环境和人之间的互动关系，从而更好的发挥城市家具这一静态景观的作用，为我们的生活交往空间带来更好的环境；具体来讲要结合不同的使用目的和不同的场所，用形态、颜色、肌理材质和尺度这些设计因素来完善城市家具的使用目的。在这设计过程中要注重设计主题的统一性，要符合城市环境行为的需要，并且要与周围的环境相协调，也便于创造有秩序、有创新、协调统一的城市空间形象。主题性城市家具陈设对于丰富区域环境有不可替代的作用，它可以作为建筑装饰配套的“零部件”，这些零部件的统筹整体设计可以更好地突出环境场所的精神性，完善环境育人的社会功能；城市家具的合理使用可以提炼城市形象的独特性，让城市空间形象不趋同，具有城市独特的气质和韵味。这就要求在城市家具的设计和配置过程中，要经过科学系统的研究和统一的规划控制要求；城市形态要素之间如城市公共空间、建筑、街道、景观等要互相协调防止出现乱拼乱凑、没有章法的城市空间形象。

2. 城市家具陈设对城市人文环境形象的影响

城市是人类文明的集成，城市文化异彩纷呈，城市人文环境形象是城市生活形态文化的高度概括，是城市文化生活给人的整体印象和感受。在人漫长的一生中，生活环境无非分为室内和室外，在室外的活动中绝大多数都离不开城市家具陈设，可以说是城市家具陈设承载和丰富了我们的城市文化生活，这也说明了城市人文环境与城市家具陈设具有相互促进的关系。一方面，城市家具陈设丰富了城市文化生活，另一方面，城市文化生活又推动城市家具陈设的设计创新与进步。设计的功能性是第一位的，功能性是从人的生理需求和精神需求两方面切入的；在城市户外文化生活中人的交往活动是一种心理需求，城市家具陈设会诱导和完善这种行为的发生，所以说好的城市家具陈设对良好的城市人文环境形象形成具有重要的作用。我们可以把城市公共空间的户外活动概括为三种类型：需求性活动，主观性活动和交往性活动。主观性活动和交往性活动依赖于好的户外环境场所，而优秀的户外环境场所就要有合理的、舒适的城市家具陈设，像散步、游玩、驻足、交谈、小憩等才会更多的产生；而在差的户外环境景观场所中和没有配套的城市家具陈设的环境中人们就会无心驻足和休闲，可见城市家具陈设对城市人文环境形象具有重要意义。

城市公共空间设计中不能只强调人是空间的主体，它应该是人与自然和谐统一，如果无限夸大人的主体地位就会违背自然。敬畏自然、尊重传统文化是在城市家具陈设设计中体现人文关怀的必然要求，我们在复合人体工程学和行为科学的同时还要关注人的精神需求和心理感受。要让人们在使用城市家具陈设的时候感到安全、舒适和方便外还要感受到文化的魅力，这就要求在配置城市家具陈设的时候多下功夫，要让功能性与文化性统一才是真正的“以人为本”。对于特殊人群的无障碍设计是城市文明形象的细节，是对生命的尊重；对于动物和植物的保护也应该在城市家具陈设的设计过程中被考虑，只有这样我们才能塑造出完善、合理的城市人文环境形象。让人、自然和文化的载体物质和谐存在，是城市家具陈设的完美追求。

城市的生机与魅力必须是生活在城市中的人的活动与感受所致，而在城市公共空间中的城市家具陈设对此有着相互促进的作用。例如市民的道德文明水平与公共环境水平就存在着这样的关系，街道比较整齐，公共设施齐备，城市家具陈设具有较强的人文性，随便扔垃圾的人和到处吐痰的人就会大大减少，反过来人们的素质越高对城市家具陈设的设计要求也就越高，同理要想让大家关注城市公共空间，就必须先提高城市家具陈设的水平，提高城市公共空间质量，从而达到一种育人的功能，好的环境景观设施会对公民的社会行为产生正确的教育和引导，可以为其道德观产生积极的影响，也符合当下物质文明和精神文明和谐发展的需求，所以说精心设计的城市家具陈设对城市人文环境形象有着积极的作用。

3. 城市家具陈设对城市文脉形象的影响

历史是不能被割裂的，大到国家、民族，小到每个人都无法完全忘掉过去，集体的记忆就是城市的历史，城市感情的延续就是集体记忆无法被割裂的现实，也是城市文化的传承，这就是文脉；一个有血有肉的城市，文脉需要被传承。而城市家具陈设就是城市文脉形象传播与传承的最好载体之一，每个城市仔细挖掘都能因特有的地理位置和人文精神找到其独特性，这种风韵是城市形象建设的魅力所在。“将城市中具有历史意义场所中的建筑形式、空间尺度、色彩、符号以及生活方式等代表城市文化或形象特征的视觉要素引入城市家具设计中，并结合类聚的手法对这些视觉形象要素进行整合，使其与城市风貌一脉相承，与地域文化相吻合，利用对比的手法进行创新，可以唤起人们对过去的回忆，产生和增强人们对文化的认同感，从而保留城市的记忆”【2】。所以说想要提高城市形象就要在城市家具陈设设计时尊重自然和地域精神，发挥城市传统文化内涵；利用城市家具设计中的历史元素、符号，集合当代的设计手法提高城市文化内涵，延伸城市文脉形象，使城市家具陈设既有文化性又有时代性，使城市文脉形象健康的延续与发展（如图3—4）。

图3“乐”主题设计（北京）图4“瓦”主题设计（北京）

4. 城市家具陈设对自然环境的影响

无论城市还是农村，自然环境是我们生存的根本，大自然给予我们人类生存的一切，城市是人类文明发展的产物，是物质文明的集成者，但是这所有的物质也都是来自于大自然，城市家具陈设也不例外；在城市家具设计与制作的过程中必须顺应自然本身，让人工的城市家具陈设与自然环境相协调。在城市家具设计的各个方面都要注重和自然环境的关系。为让城市空间环境与自然环境相协调，在城市家具陈设的设计与制作过程中要注意以下几点：第一，当地的气候条件是城市家具陈设考虑的首要问题，我国幅员辽阔、气候多样，北方地区冬冷夏热、春季风大有沙尘，在北方地区做设计必须考虑到防冻、防尘、防晒和冬季风雪的抗压和防滑等，在色彩方面也应考虑漫长冬季的色调；而南方则湿热多雨，要考虑到防雨、防锈和防潮。第二，城市家具陈设也应该考虑和自然环境的顺应，现在很多城市建设的口号有“山水城市”、“花园城市”等，像这类具有自然先天条件的城市在建设的过程中要把自然景观放在前面，城市建设要放在后面，这时的城市空间和建筑布局都应该让步于自然环境。如在好的自然景观环境中置入杂乱无章的商业广告牌位就会“有煞风景”。第三，对于城市家具陈设的选材应该考虑几个原则：发挥地方资源、便于取材运输、充分利用可再生资源、易于加工、造价可控，让质感和形式都能与自然环境相结合而又具有增强景观的亲和力的创新性。第四，在加工制作和安装的过程中尽量减少对自然生态环境的破坏，也可尝试利用废旧材料的新用，也是构建节约型社会和实现可持续发展观的体现，总之保护自然生态环境节约资源是对城市家具陈设设计的必然要求。

5.结语

城市形象的建设是一个大的范畴，它包括城市行政形象、市民文明形象、城市环境形象等，城市家具陈设对城市环境形象影响更为深刻，赋予城市景观环境新的生命。城市家具陈设已成为传递地域特征意象，反映对传统文化的价值取向，吸纳新文化的精神和能力的载体。城市家具陈设的系统设计必将为城市形象建设的主题，优化城市环境公共设施和环境景观系统的设计，注重城市空间形象、城市人文环境形象、城市文脉形象及自然环境的影响，重视系统效能，增强环境空间美感，塑造城市完美形象。

参考文献：

[1] 郑宏.城市形象艺术设计【M】.北京：中国建筑工业出版社，2006

篇4

中国是世界上最早开发与应用天然大漆的国家，经历了7000年的孕育和发展的漆文化，是历史文化遗产中不可或缺的重要组成部分。漆艺家具是漆艺术的立体表现形式，融合了实用性和艺术性为一体的典型形式，在古典家具中一直独占鳌头。

中国的漆艺家具可以说“雏于商周，丰满于汉代，辉煌于两宋”。商周至三国时期，因当时有席地而坐的风俗习惯，矮形家具成为当时的至宠，此时的漆艺家具种类并不是很多，仅有席、几案、塌等。魏晋南北朝至汉代，矮形家具开始向高形家具过渡，除了家具形态的转变以外，种类也丰富不少，如塌、床、挂屏，还有凳、椅，其艺术表现力从注重实用性转变为以审美为主，漆艺家具以陈设性漆器登上漆艺的舞台，成为室内设计中的新形象。北宋时期，高形垂足而坐的漆艺家具基本稳定。由于漆器的工艺水平与产业规模得到了迅速发展，较完整的漆工艺被移植于建筑、园林装修以及大型家具制作中。直到南宋，由于众多官、私所办的漆工厂店铺的兴起，结合以实用、贴近生活的设计理念为漆艺家具注入了新鲜血液，这一时期的漆艺家具被广泛运用在社会各阶层中，可谓是史上的黄金时期。

时至今日，由于各种原因，遗憾的是漆器已逐渐从现代人的生活中消失，现在漆器只是一门手工艺品、艺术品的方式存在。漆器的装饰纹样上大量使用龙凤纹样，传统图案占领大部分市场，这些图案已经不能满足于现代人的审美要求，也很难符合现代的室内陈设的需求。如今人们很难想到用漆器作为家居陈设品，甚至无人问津，漆艺产品已经退出现代居室行列。基于目前状况，我们应对漆艺家具在传统的基础上加以创新，服务于现在的居室陈设环境，同时对装饰效果进行分析归纳，解读漆艺家具的装饰之美，鼓励现代人重新认识和接纳漆艺家具，进而创造出有中国味道的漆艺家具，走向世界。

漆艺家具设计需要遵从两个原则：（一）家具属于住宅的一部分，不能从单独的个体出发设计，应将家具作为室内空间的一部分考虑，从材质、造型、空间结构上要与建筑相呼应。室内空间的功能决定了陈设品的具体内容，配合特定的空间结构，结合人的习惯，进行布置和装饰，必须要考虑家具陈设品与该室内大环境中的色彩、形状、材质之间的和谐，从而达到局部风格和整体风格的统一。为了使漆艺家具更好地适应现代室内陈设，在设计时要考虑实用性、市场性、审美性，在人体工程学的指导下，家具造型、色彩、纹案装饰以及功能要诠释出现代家具的特色。漆艺家具融入室内环境中要产生视觉美、触觉美、形式美，漆艺家具陈设在内部环境中，通过对器物材质、肌理的处理，要注重外观的视觉美感，形成一个美的、舒适的空间。如一个欧式陈列风格，漆艺家具为了风格统一，在造型上要多运用富有动感的曲面与曲线，在纹样样式上多运用蔓藤纹、贝壳纹、七叶树纹等欧式花纹进行装饰，色彩要多运用些熟褐、赭石、黄色，这样色调才能统一。总之，只有局部服从整体，才算是真正意义上的统一。（二）家具作为与人们生活最贴近的产品，对其要求不仅仅局限于使用功能上，更多的人可能会关注家具与人之间的情感互动。漆艺家具与室内陈设的设计宗旨都本着“以人为本”的设计理念，所以为人服务的漆艺家具在室内陈设中，除了要考虑其基本的功能外，还需要开拓出可以满足人们需求的更多功能。一件漆艺家具在功能上再强大，如没有视觉上的美感也是白搭，所以，漆艺家具的视觉美很重要。漆艺家具的材质也很重要，在绘制漆艺家具时，将使用很多特别的材质，如蛋壳、螺钿、金银箔等，结合大漆完成。不同材质展现不同艺术效果，向人们展现出既神秘又变化莫测，赋予漆艺家具独特的美。

漆艺家具在室内陈设中具有两方面的重要作用：（一）营造丰富有个性的空间。一件成功的家具陈设品是整体空间的灵魂和支撑点，其依附于环境并能用自己的语言来体现环境的整体风格特征、文化意境和审美理念。但在当前社会，伴随着信息化和机械化生产，居住空间呈现千楼一面而缺乏个性。在这种情况下，漆艺家具可以发挥个性，漆艺家具的作用体现在构建室内环境与陈设品之间的协调性，良好的陈设能使空间变得有灵性，空间层次得到丰富，且能感受到主人的品位，赋予空间以灵魂。随着经济和社会的发展，人们的审美也发生了变化，其越来越追求个性化的家具，富于现代装饰感的漆艺家具受到人们热捧。其功能性和风格越来越受到人们的喜爱，往往成为环境中的视觉中心和引领空间气氛的兴奋点，起着强烈和烘托气氛的作用，在造型上与空间各种装饰形态和谐并存，丰富了空间形式美感。（二）营造丰富空间层次。漆艺家具有组织空间、分隔空间、填补空间、扩大空间的作用，在丰富了空间的表现力的同时，还增强了室内环境的艺术趣味，漆艺家具既是一种塑造室内空间的装饰手段，又是人们借助室内空间展现人文精神的一种方式。漆艺家具可以通过造型，如圆弧形的造型可以丰富空间的层次性;还可以通过可活动性来丰富空间层次，如可以利用一个漆屏风分隔空间，同时还有较高的艺术观赏价值，从而丰富了空间区域层次。漆艺家具的色彩表现力，不同的室内陈设风格需要不同色彩的漆艺饰品，如地中海室内陈设风格，家具的色彩一般选择低彩度，而传统的漆艺家具在色彩上一直延续黑红色彩搭配，为了融入这种风格，在色彩上就要调整，需要用些化学涂料来完成。

漆艺家具在现代室内陈设中，要体现出文化性、审美性、装饰性。漆艺家具是建筑空间中重要的文化组成部分，它与当代室内环境文化共繁荣，传统技艺的精髓将重新解构，使得漆艺家具在现代室内陈设中找到归属感。传统漆艺家具有古韵美，不单是其器形、图形以及色彩的搭配，在其背后隐藏着深厚的文化底蕴，所以把具有文化气息的家具和室内空间联系到一起，可以提高大众的审美情操和文化素养。传统家具演变到现代漆艺家具，经历了一个视觉审美发展过程，在很多充满现代风格的建筑中，可以大量使用充满现代感的漆屏风、漆壁饰、漆艺家具，形成视觉美。漆艺家具有很强的装饰性，漆艺陈设品不仅起到装饰效果，还可以为室内环境增添艺术气氛。

可以看出，漆艺家具从古至今是人们生活中不可或缺的一部分，也是室内陈设艺术的重要扮演者，其材质质感、文化内涵、造型形式无不在人和空间之间传递着某种情感氛围。

篇5

随着我国人民生活水平的不断提高，人们对生活环境的追求正在提升，高品质的家装设计是人们对陈设艺术的追求。家装设计的品味、情趣和内涵体现了现代人的精神。运用新型建筑材料、新的装修技术加上光和影的变化莫测，追求自由的时尚结构，采用对比强烈的装饰色彩，以及外秀慧中的选材搭配。在进行小户型家装设计时，根据环境特点、功能需要、使用要求以及时尚特点等进行合理美化的设计，实现适度、时尚、高品位的理想艺术境界。小户型设计空间利用上要力争向上发展、尽量向下争取、弹性运用空间、活用室内死角。使室内的陈设品和环境的和谐统一，造型及色彩符合现代人的需求。随心所欲为自己的小户型爱窝打扮，享受其中的乐趣，那也是一种幸福。下面就谈谈自己的肤浅看法。

一、巧用室内陈设艺术，打造小户型自由空间

随着生活水平的提高，设计者应从现代人们生理、心理的需求出发，满足人们高质量的居住生活要求。现代居室空间装修“重装饰，轻装修”，人们正在有效地运用植物、织物和家具等装饰品，把小户型空间装饰的充满了魅力与活力、精美与生机。小户型设计师和使用者在追求审美与实用的同时，又在追求节俭。运用对比强烈的感官符号来刺激人的视觉，巧妙地柔和想象力和文化艺术贯穿在整个设计之中。室内陈设不是简单的摆设，针对不同的室内空间，采用不同的室内陈设品，根据使用功能和审美的需求，运用不同的室内陈设手法及审美的表现形式，创造出满足人的使用功能和符合人的审美观的艺术空间。室内陈设艺术设计就是室内装饰艺术设计，对小户型设计要做到功能定位要适宜、面积分配要合理、室内空间要良好、细部设计要精密，从时尚性、实用性和文化方面着手对室内进行装饰设计。如：大件家具柔和色的巧妙搭配，让室内温馨时尚。黑白相间的装饰墙，搭配上红色图案的点缀，让整个客厅充满了亮丽和幻想。纯洁的白色装饰空间，点缀绿色植物带来了春的活力。从人文角度进行创造性的设计，为住户营造个性突出、馨香宜人、设施齐全、变化多端的小户型居住空间。1

二、中小户型的特点及家装设计上存在的问题

小户型的空间利用率比较高，再加上必须的家居设施，使得原本就已经非常狭小的空间，很容易就造成了拥挤的感觉。

1、中小户型住户特点

中小户型的精彩在于面积小、时尚而节约、紧凑而精致、玲珑而剔透，设计合理经济适用。中小户型的居住者一般以青年人单身贵族、新婚夫妇或自己单独生活的老年人。老年人和青年人单身贵族居住30-40 ㎡的超小户型内，新婚夫妇多数居住在50-60㎡以上的中小户型内。青年人单身贵族追求新奇、时尚、精美、享乐，推崇时髦。运用现代设计手法，遵循“结构紧凑、时尚华丽、灵活巧妙、南北通透、舒适安逸”的设计原则，打造出一套属于青年人自己的现代化生活空间。老年住户喜欢居住在比较稳定、安静的生活空间内，室内干净整洁、设施齐全耐用，居住功能程序化，对客厅空间需求量特别大。运用简约的手法设计功能齐全、设施使用、追求高雅的居住空间。

2、家装设计上的弊端

（1）追求凌乱美

“凌乱”杂而乱，是物品杂乱且无条理，设计凌乱，浮影纵横。凌乱美是一种时尚之美，对现代家居所提供的室内在空间设计处理已经不够完整线条了，需要从视觉、行为乃至心理上具有享受时代潮流的生活空间，中小户型家装设计追求流行凌乱美。墙面用色太杂乱、电视墙缺乏创意，色彩选用过多，使室内显得凌乱。

（2）缺少实用性

中小户型家装设计方法多样，内容丰富，形式纷呈。艺术品装饰在室内空间中其主要作用。中小户型家庭装修中，卫生间地面设置应该有坡度。可是现在部分施工人员把卫生间地面坡度放缓，导致地面的水不能及时排走，刷洗地面时排水也困难。户型虽小，但装修功能复杂。中小户型家装金玉其外，败絮其中，严重浪费了人力和资金，不适合居住的要求。

三、中小户型家装陈设的方法

室内陈设艺术设计，不仅仅起到美化作用，更应该注意到其合理性、经济性、审美性、独创性与适用性。通过精心的设计与装修，使那种原本很紧张、特别局促的感觉，能够产生明亮宽敞、通透大气的立体空间，给人以“矮身材、高印象”的艺术美效果。少装修，多装饰的方法已经成为现代人们装修的发展趋势。

1、凸显人文关怀，营造温馨家居

随着社会的进步，人们对居住环境的要求，从简单的容身需要到现代的精神需要。现设计要凸显人文关怀，推崇实用。人文主义主张个性张扬，协调氛围最重要，普通家庭装修时，最注重从家居摆设中体现中小户型家庭的温馨。中小户型家居设计上把握一个“美”字，采用简洁明快的直线条和鲜明的暖色调，张扬个性，华丽而柔美。整体风格时尚、活泼，在白色为大背景下，选择较多艳丽的家居饰品增添室内灵动性，营造和谐氛围，显得潮流和现实并存。例如采用透明玻璃、线帘、沙发家居自然隔断等等方法，即可以达到划分区域的目的，又不会造成拥挤的感觉，还能体现主人的巧思创意、一举多得。

2、展现互补特点，打造舒适小家

中小户型室内空间虽小，精心装饰后也彰显大气。小小的蜗居也能让人感受到满满的幸福。小户型陈设品在室内空间决不是简单的摆放，客厅作为一个家的聚集区，用夺目的色彩，与智能的家具，怎样装饰成舒适迷人的区域，是非常重要的。室内陈设品之间存在着互补特点，颜色上交叉互补，植物和动物动静结合互补，实用和艺术品之间形成互动。客厅用比较柔和的褶皱面料，樱桃花纹的拉帘，可以隔开两个区域，一个开放式的生活区，一个安静的阅读区，保持着开放和通风，窗帘布幔，沙发面料及靠垫，床单床罩，枕套枕巾等，除了使用功能外，还能起到很好的装饰作用，扩大空间立体感，避免家装死角，打造温馨小家。

3、体现特殊性，彰显时尚个性

艺术就是艺术家的自我表现、创造活动，或对现实的模仿活动。中小户型室内艺术特殊性通过装修活动而满足用户的审美需要，获得精神享受和审美愉悦，突出中小户型时尚简洁、实用前卫的现代装饰特点，彰显时尚装修特色。北方人喜欢栽花养鸟，南方人喜欢盆景和养鱼，这些生活嗜好体现了人们对美好生活的热爱。有生命的陈设品放在小户型居室里，可以调节空间的气场，让空间的气质更加生活化，更加亲切自然！2

4、突出装修文化，陶冶个人情操

中小户型家装陈设品应特色突出， 有文化性。书房要有文化气息，书房装饰文化最高的境界是和谐，是人和自然的和谐，是资源与环境的和谐，是文化与艺术的和谐。在主人书房的墙壁上悬挂一幅竹、梅、菊、兰等十字绣作品显示书房的高雅，可体现主人的志趣与修养。在书桌上摆设一盆君子兰、仙客来等，书架上方摆吊兰或根雕、宝鼎漆书桌书柜精美别致，整个书房安静而又文雅。窗台上放龟背竹、水仙、万年青等植物，能够净化空气，美化家居。装饰家居别具风情和文化韵味，使用的材料绿色环保，符合当代“低碳”装饰理念。让它在生活中更独特，营造更加轻松快乐的装修过程，为居住空间增添色彩，陶冶情操，激发生活的情趣。这样的室内陈设设计赋予中小户型家装空间以美的享受。

四、中小户型室内陈设艺术的重要性

室内陈设是把一种材质或多种材质，进行艺术加工精心提炼，产生一种新的有吸引力的室内装饰作品， 包括家具、灯光、室内织物、装饰工艺品、字画、盆景、插花、挂物、地板、室内装潢以及颜色选择等内容。中小户型室内陈设艺术追求精美、使用。

1、美化环境，给家居空间带来憧憬

室内陈设艺术设计是强调以人为本的设计理念，需要用户多感觉体验。做到动静分开，绿植和织物选用时，以靓丽色彩、生动形态、无限趣味为主，有效地改善室内的装饰效果，对室内装饰空间起到美化作用。布、幔、皮革等给人创造的是很舒服的、很女性化的、很生活化的感觉。天然织物能够创造富于“和谐感”的空间，给人以温柔舒适的感觉，在客厅里布置一个鱼缸，使人产生消遣、憧憬生活之美的感觉。合理地选择室内陈设品，能够体现主人的生活风格，是生活空间富有“人情味”。多姿多彩的室内陈设品美化了空间，给中小户型室内陈设空间带来了浪漫、生活充满了生机。

2、浪漫色彩，突出室内装饰的风格

色彩是室内装饰设计的重要组成部分，包括背景色彩、主体色彩和点缀色彩三部分。大红色使人兴奋、纯白色体现干净、天蓝色让人宁静等等。暖色调的背景色搭配上同色系的沙发，使整个中小户型房间都暖融融的。玫瑰色和白色铺就的方格地毯是房间里唯一的亮色，提升了空间的层次感。小户型装修时，用白色、黄色、天蓝色等亮丽的颜色，来装饰家居，舒适家人的感觉，亮丽你的心情，让整个家居显得充满朝气，体现出主人文化品位。切忌点缀色过多，影响了室内空间的风格。3

3、造型精湛，展现了装饰文化特色

中华民族装饰文化源远流长，具有独特的艺术设计风格，中小户型的室内装修设计要体现装饰文化特色，正所谓“一方水土养一方人”。将草编作为室内装饰艺术品，体现了江南特有的地方特色。观赏性动植物都是款式花色很特别很有特点的，比较美观的，对空间有美化作用，它们又是有生命的，让空间变的灵动有生气。运用射灯、落地灯、壁灯和台灯等，恰当地装饰家居，很好地营造了一种独特的文化氛围，提升了居室空间的品质。太阳花式的室内窗户，漂亮的窗户、配上柔质的白纱，不但方便旋转，还可以把你喜爱的绿色植物摆放在上面，注意选择窗帘要和室内家具造型风格、墙面及地面颜色相匹配。

总之，中小户型的装修设计要以以时尚、节约、实用为主，坚持时尚与耐用并重，做到装修曲线美和融合美，实现藏风聚气，享受艺术创作的独特魅力。通过室内陈设设计来满足特定地方特色的生活，温馨的家才会更实用、更科学、更浪漫。

参考文献

[1] 齐征，徐倩. 中小型户型住宅厨房设计研究[J]. 河南建材. 2011(05)：（ 第134页+ 第136页 ）

[2] 赵泳林. 小户型住宅空间的拓展性设计研究[D]. 东北林业大学 2011（ 10）：1-58

篇6

    随着我国人民生活水平的不断提高,人们对生活环境的追求正在提升,高品质的家装设计是人们对陈设艺术的追求。家装设计的品味、情趣和内涵体现了现代人的精神。运用新型建筑材料、新的装修技术加上光和影的变化莫测,追求自由的时尚结构,采用对比强烈的装饰色彩,以及外秀慧中的选材搭配。在进行小户型家装设计时,根据环境特点、功能需要、使用要求以及时尚特点等进行合理美化的设计,实现适度、时尚、高品位的理想艺术境界。小户型设计空间利用上要力争向上发展、尽量向下争取、弹性运用空间、活用室内死角。使室内的陈设品和环境的和谐统一,造型及色彩符合现代人的需求。随心所欲为自己的小户型爱窝打扮,享受其中的乐趣,那也是一种幸福。下面就谈谈自己的肤浅看法。

    一、巧用室内陈设艺术,打造小户型自由空间

    随着生活水平的提高,设计者应从现代人们生理、心理的需求出发,满足人们高质量的居住生活要求。现代居室空间装修“重装饰,轻装修”,人们正在有效地运用植物、织物和家具等装饰品,把小户型空间装饰的充满了魅力与活力、精美与生机。小户型设计师和使用者在追求审美与实用的同时,又在追求节俭。运用对比强烈的感官符号来刺激人的视觉,巧妙地柔和想象力和文化艺术贯穿在整个设计之中。室内陈设不是简单的摆设,针对不同的室内空间,采用不同的室内陈设品,根据使用功能和审美的需求,运用不同的室内陈设手法及审美的表现形式,创造出满足人的使用功能和符合人的审美观的艺术空间。室内陈设艺术设计就是室内装饰艺术设计,对小户型设计要做到功能定位要适宜、面积分配要合理、室内空间要良好、细部设计要精密,从时尚性、实用性和文化方面着手对室内进行装饰设计。如:大件家具柔和色的巧妙搭配,让室内温馨时尚。黑白相间的装饰墙,搭配上红色图案的点缀,让整个客厅充满了亮丽和幻想。纯洁的白色装饰空间,点缀绿色植物带来了春的活力。从人文角度进行创造性的设计,为住户营造个性突出、馨香宜人、设施齐全、变化多端的小户型居住空间。1

    二、中小户型的特点及家装设计上存在的问题

    小户型的空间利用率比较高,再加上必须的家居设施,使得原本就已经非常狭小的空间,很容易就造成了拥挤的感觉。中小户型住户特点

    中小户型的精彩在于面积小、时尚而节约、紧凑而精致、玲珑而剔透,设计合理经济适用。中小户型的居住者一般以青年人单身贵族、新婚夫妇或自己单独生活的老年人。老年人和青年人单身贵族居住30-40 ㎡的超小户型内,新婚夫妇多数居住在50-60㎡以上的中小户型内。青年人单身贵族追求新奇、时尚、精美、享乐,推崇时髦。运用现代设计手法,遵循“结构紧凑、时尚华丽、灵活巧妙、南北通透、舒适安逸”的设计原则,打造出一套属于青年人自己的现代化生活空间。老年住户喜欢居住在比较稳定、安静的生活空间内,室内干净整洁、设施齐全耐用,居住功能程序化,对客厅空间需求量特别大。运用简约的手法设计功能齐全、设施使用、追求高雅的居住空间。

    2、家装设计上的弊端

    (1)追求凌乱美

    “凌乱”杂而乱,是物品杂乱且无条理,设计凌乱,浮影纵横。凌乱美是一种时尚之美,对现代家居所提供的室内在空间设计处理已经不够完整线条了,需要从视觉、行为乃至心理上具有享受时代潮流的生活空间,中小户型家装设计追求流行凌乱美。墙面用色太杂乱、电视墙缺乏创意,色彩选用过多,使室内显得凌乱。

    (2)缺少实用性

    中小户型家装设计方法多样,内容丰富,形式纷呈。艺术品装饰在室内空间中其主要作用。中小户型家庭装修中,卫生间地面设置应该有坡度。可是现在部分施工人员把卫生间地面坡度放缓,导致地面的水不能及时排走,刷洗地面时排水也困难。户型虽小,但装修功能复杂。中小户型家装金玉其外,败絮其中,严重浪费了人力和资金,不适合居住的要求。

    三、中小户型家装陈设的方法

    室内陈设艺术设计,不仅仅起到美化作用,更应该注意到其合理性、经济性、审美性、独创性与适用性。通过精心的设计与装修,使那种原本很紧张、特别局促的感觉,能够产生明亮宽敞、通透大气的立体空间,给人以“矮身材、高印象”的艺术美效果。少装修,多装饰的方法已经成为现代人们装修的发展趋势。凸显人文关怀,营造温馨家居

    随着社会的进步,人们对居住环境的要求,从简单的容身需要到现代的精神需要。现设计要凸显人文关怀,推崇实用。人文主义主张个性张扬,协调氛围最重要,普通家庭装修时,最注重从家居摆设中体现中小户型家庭的温馨。中小户型家居设计上把握一个“美”字,采用简洁明快的直线条和鲜明的暖色调,张扬个性,华丽而柔美。整体风格时尚、活泼,在白色为大背景下,选择较多艳丽的家居饰品增添室内灵动性,营造和谐氛围,显得潮流和现实并存。例如采用透明玻璃、线帘、沙发家居自然隔断等等方法,即可以达到划分区域的目的,又不会造成拥挤的感觉,还能体现主人的巧思创意、一举多得。

    2、展现互补特点,打造舒适小家

    中小户型室内空间虽小,精心装饰后也彰显大气。小小的蜗居也能让人感受到满满的幸福。小户型陈设品在室内空间决不是简单的摆放,客厅作为一个家的聚集区,用夺目的色彩,与智能的家具,怎样装饰成舒适迷人的区域,是非常重要的。室内陈设品之间存在着互补特点,颜色上交叉互补,植物和动物动静结合互补,实用和艺术品之间形成互动。客厅用比较柔和的褶皱面料,樱桃花纹的拉帘,可以隔开两个区域,一个开放式的生活区,一个安静的阅读区,保持着开放和通风,窗帘布幔,沙发面料及靠垫,床单床罩,枕套枕巾等,除了使用功能外,还能起到很好的装饰作用,扩大空间立体感,避免家装死角,打造温馨小家。

    3、体现特殊性,彰显时尚个性

    艺术就是艺术家的自我表现、创造活动,或对现实的模仿活动。中小户型室内艺术特殊性通过装修活动而满足用户的审美需要,获得精神享受和审美愉悦,突出中小户型时尚简洁、实用前卫的现代装饰特点,彰显时尚装修特色。北方人喜欢栽花养鸟,南方人喜欢盆景和养鱼,这些生活嗜好体现了人们对美好生活的热爱。有生命的陈设品放在小户型居室里,可以调节空间的气场,让空间的气质更加生活化,更加亲切自然!2    4、突出装修文化,陶冶个人情操

    中小户型家装陈设品应特色突出, 有文化性。书房要有文化气息,书房装饰文化最高的境界是和谐,是人和自然的和谐,是资源与环境的和谐,是文化与艺术的和谐。在主人书房的墙壁上悬挂一幅竹、梅、菊、兰等十字绣作品显示书房的高雅,可体现主人的志趣与修养。在书桌上摆设一盆君子兰、仙客来等,书架上方摆吊兰或根雕、宝鼎漆书桌书柜精美别致,整个书房安静而又文雅。窗台上放龟背竹、水仙、万年青等植物,能够净化空气,美化家居。装饰家居别具风情和文化韵味,使用的材料绿色环保,符合当代“低碳”装饰理念。让它在生活中更独特,营造更加轻松快乐的装修过程,为居住空间增添色彩,陶冶情操,激发生活的情趣。这样的室内陈设设计赋予中小户型家装空间以美的享受。

    四、中小户型室内陈设艺术的重要性

    室内陈设是把一种材质或多种材质,进行艺术加工精心提炼,产生一种新的有吸引力的室内装饰作品, 包括家具、灯光、室内织物、装饰工艺品、字画、盆景、插花、挂物、地板、室内装潢以及颜色选择等内容。中小户型室内陈设艺术追求精美、使用。 美化环境,给家居空间带来憧憬

    室内陈设艺术设计是强调以人为本的设计理念,需要用户多感觉体验。做到动静分开,绿植和织物选用时,以靓丽色彩、生动形态、无限趣味为主,有效地改善室内的装饰效果,对室内装饰空间起到美化作用。布、幔、皮革等给人创造的是很舒服的、很女性化的、很生活化的感觉。天然织物能够创造富于“和谐感”的空间,给人以温柔舒适的感觉,在客厅里布置一个鱼缸,使人产生消遣、憧憬生活之美的感觉。合理地选择室内陈设品,能够体现主人的生活风格,是生活空间富有“人情味”。多姿多彩的室内陈设品美化了空间,给中小户型室内陈设空间带来了浪漫、生活充满了生机。

    2、浪漫色彩,突出室内装饰的风格

    色彩是室内装饰设计的重要组成部分,包括背景色彩、主体色彩和点缀色彩三部分。大红色使人兴奋、纯白色体现干净、天蓝色让人宁静等等。暖色调的背景色搭配上同色系的沙发,使整个中小户型房间都暖融融的。玫瑰色和白色铺就的方格地毯是房间里唯一的亮色,提升了空间的层次感。小户型装修时,用白色、黄色、天蓝色等亮丽的颜色,来装饰家居,舒适家人的感觉,亮丽你的心情,让整个家居显得充满朝气,体现出主人文化品位。切忌点缀色过多,影响了室内空间的风格。3

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1.对教学目标定位是否准确

教学目标是课程教学的基本立足点。教学目标的制定是否准确，不仅影响着教学环节的开展，而且很大程度上牵制了最终的学习效果。一般来说教学目标主要有三方面：一是划定教学范围与教学内容、根据学生基础确定教学重点和难点，使学生能够在学习过程中对教学内容的比重有所了解；例如在室内软装饰课程中，教学内容基本确定为：⑴理论知识；⑵设计手绘表达；⑶文字表达；⑷设计程序训练；⑸设计评价等。二是确定教师将采取的教学方法与程序，让学生明白学习完成的过程；例如在室内软装饰课程中，教师应采取多媒体讲授、黑板演示、现场考察、作业点评等教学环节，且应该明确各个环节所占时间。三是让学生知道课程结束后要达到的学习要求或水平，为最终成绩的高低提供打分依据。例如在室内软装饰课程教学中，应告诉学生最终上交的作业形式及要求。但在实际教学过程中，教师的目标设计往往存在许多问题，如对教学目标描述过少，缺少标准和层次，只关注学生对该门课程理论知识的学习和掌握，而忽略可能影响学生学习效果的文化差异、道德品质、沟通表达能力等要求，忽略了对学生综合素养的全面规划和培养。

2.能否结合学生实际情况处理教材内容

室内软装饰课程是一门以室内设计为基础的设计课程，涉及到的知识面较广，如材料学、色彩学、心理学、人体工程学等，教师上课时必须要给学生补充一些教材外的相关知识来增加学生的知识覆盖面。教师对于教材内容进行处理，首先必须对课程结构进行调整，结合本班级学生的学习水平和基础，不照本宣科，而是对教材内容可以按照自己想法重新进行归纳整合，对于学生已经掌握了的知识点可以略讲或不讲，比如色彩学在大一色彩构成课程就已经学的比较多，可以一笔带过，而教材中没有涉及到的部分，比如人体工程学，如果学生没有掌握或不易掌握，教师可以进行补充。这样能按照学生实际情况理性的处理教材内容，就能一定程度上提高教学效果。

3.教师的基本素质和专业能力的高低

教师的基本素质包括主要指教师的语速、语气、教态、板书和制作多媒体课件等基本功；专业能力则主要指教师本身对该门课程的掌握水平，综合运用教材的能力、开发课程资源的能力、设计课堂结构（教学环节）的能力、观察与引导学生的能力、组织激发学生学习的能力、处理课堂突发事件的能力，以及教师的职业道德、教学思想和教学态度等。目前很多高校都提倡教师朝“双师型”转变，对教师的要求进步一提高，因为教师的基本素质和专业能力都综合反映了教师的职业道德思想、专业知识水平、文化艺术修养、教育理论功底、教学经验积累等，不容易从表面上看出来，但通过一堂课的设计和效果可以看出教师的功底。因此教师的基本素质可是直接决定一堂课成功的前提。

二、教学内容模块化设计

根据教材内容，结合实际经验，我们将室内软装饰课程分为几大模块，设立相对应的教学内容，如图：教学模块理论课时实践内容实践课时

第一模块室内陈设艺术概述10绘制草图，写小论文，理解各类装饰设计风格8

第二模块室内陈设艺术的空间分类和设计原则12绘制草图，写小论文，掌握各类软装饰设计原则8

第三模块室内陈设艺术设计程序8考察各类织物、装饰品造型、材料、价格，联系空间绘制效果图12

第四模块室内陈设艺术设计赏析8剖析已有的案例，分析其优劣，提出改进方案12以上教学模式具有以下特点：

1.根据教学内容与环节，将本来复杂的教学内容转变为清晰明了的四大模块，使学生对要学习的课程有一个最基本的了解，反映了教师对课程熟悉程度及课程的设计能力。

2.每一教学模块都不是孤立存在的，而是与实践相结合，哪怕是理论模块，都设置了相应的实验环节，符合该门课程的应用型特点。

3.以提交小论文和图纸作为最终考试成绩打分的依据，具有针对性和实用性，既能锻炼学生的分析能力、表达能力，又能真正反映学生的成绩。

三、教学方法的改进

为保证课程教学的完整性、新颖性、启发性、互动性和实用性相结合，可采取多种教学方法：

1.采用交互式教学，在教学过程中，淘汰灌输式教学方法，通过课程讲授，分析案例，让学生积极思考，畅所欲言；同时，采用学生上讲台讲解方案的方式训练学生的表达与沟通能力；

2.案例教学，利用室内设计的有关案例，详细分析其中所涉及的知识，从而避免理论教学的枯燥性；

3.理论教学与实验实训相结合，从室内设计方法和效果分析入手，提高学生对实际问题的处理能力和应用能力。实验实训项目包括优秀软装饰设计现场调研、装饰材料市场考察等。

4.情景模拟教学，根据设计任务，让学生通过上台陈述、角色模拟等方式综合运用所学知识，进行批评与自我批评，以提高应对各种挑战的能力。

5.建立教学网站，包括课程资料，实践指导，网上答疑，作业上传等子系统。通过教学网站的应用，在教与学的过程中,从以教中心走向以学为中心,从以教师为中心走向以学为中心,充分发挥学生的主观能动性和创造性,在体认知生成过程中融入学生自己的创造性见解。

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Abstract: in the people-oriented design thought advocated today, the focus of attention of the interior space design more and more focused on the needs of the people, "human nature is changed" problem is getting paid close attention by everybody. In the design of indoor space to "humanist", with the "human nature is changed". "Human nature is changed" design is the past, present, future the inevitable trend that pursuit, make people more comfortable living environment, so as to achieve the "human nature is changed" the permanent theme.

Keywords: people-oriented human space design environment

中图分类号：TU972+.2文献标识码：A文章编号：

今天的室内设计领域，“人性化”一词在各种书籍、论文、研讨会中频频出现，这说明“人性化”是个非常重要的设计原则，人们对设计应该注重“人性化”已经达成共识。如何实现室内设计的人性化，是一个不断深化和发展的过程。今天人们逐渐超越物质功能的满足，向人性化情感的精神需求层次过度，开始注重人的因素和空间使用者的生理、心理、情感的需要。追求传统的文脉，向往充满人情味、地方民俗的生态环境，崇尚自然返朴归真。而在现有的社会环境和技术条件下为实现这样“人性化”室内设计，可以从以下设计内容中进行考虑。

1 室内空间、界面的人性化设计

对于室内空间的重视是现代室内设计区别传统室内装饰的一个重要特征，室内空间的“人性化”设计不但为人们提供了物质保障，还能够通过空间形象的塑造满足人们的精神需求。设计时需从人体工程学考虑，综合考虑各种空间的功能与要求，通过人性化的手段对室内空间进行限定和组织，以取得丰富多彩的空间效果。因此在空间设计时，更多是对空间亲身感受来思考功能布局，亲临现场、确切了解、感受空间关系。现今设计的弊端是往往把设计当成一个流水线生产的产品。往往不能全面考虑空间的思维方式。要做到系统的空间规划，必须在空间设计时充分整体地思考，每个环节是相互穿插、渗透的。这就要求我们应该从总体构思出发，综合考虑实用、美观、经济的要求，灵活运用各种空间组织方式，创造出即合理又有效又丰富多彩的空间效果。

界面装饰材料的选用，首先需要考虑适应室内使用空间的功能性质；对于不同功能性质的室内空间，需由相应类别的界面装饰材料来烘托室内的环境氛围。其次适合建筑装饰的相应部位；不同的建筑部位，相应地对装饰材料的物理、化学性能、观感等的要求也各有不同。再次要符合时尚、更新的发展需要；由于现代室内设计具有动态发展的特点，设计装修后的室内环境，通常并非是“一劳永逸”的，而是需要更新，讲究时尚。界面装饰材料的选用，还应注意“精心设计、巧于用材、优材精用、一般材质新用”。

2 室内色彩、照明的人性化设计

色彩是室内造型的重要元素，是人们在室内环境中最敏感的视觉感受，根据空间的主体构思，确定环境的主色调至为重要。掌握室内空间色彩的主要功能和色彩运用原理是十分重要，室内色彩主要应满足使用功能和精神要求，目的在于使人们感到舒适。室内色彩配置必须符合空间构图原则，充分发挥室内色彩对空间的美化作用，正确处理协调和对比、统一与变化、主体与背景的关系。在空间设色时，首先确定空间的主色调。形成色彩主色调的因素很多，有明度、色度、纯度和对比度。其次要处理好统一与变化的关系，利用色彩，改善空间效果 充分利用色彩的物理性能和色彩对人心理的影响，在一定程度上改变空间尺度、比例、分隔、渗透空间，改善空间效果。

室内采光除了自然光线之外，更多的是运用人工照明来实现的。照明所形成的效果有间接照明、半间接照明、直接间接照明、漫射照明、半直接照明、宽光束的直接照明等，在进行照明设计时，根据不同的空间，不同的对象选择不用的照明方式和灯具。灯具不仅起到保证照明的作用，而且由于其十分讲究造型，材料，色彩，比例，已成为室内空间不可缺少的装饰品。通过对灯光的明暗，隐现，强弱，等进行有节奏的控制，采用透射，反射，折射等多种手段，创造风格各异的艺术情调气氛，为人们的生活环境增添了丰富多彩的情趣。

3 室内家具、陈设的人性化设计

室内家具要具备舒适的使用功能，家具设计特别要强调与人体工程学相结合。设计时要注重家具的尺度、造型、色彩及其布置形式，符合人体生理、心理尺度及人体各个部位的活动规律，以便达到安全、实用、经济、舒适、美观的目的。良好的家具设计可以减轻人的疲劳，提高工作效率，节约时间，维护人体正常姿态并获得身心健康。家具的人性化设计是人体工程学与美学的设计,强调精神与情感需求的设计,是人与自然完美结合的和谐设计。人们对家具的要求也越来越高,越来越注重家具的人性化设计。

室内陈设可根据室内功能、营造烘托的气氛。陈设不能孤立的存在，相当部分陈设具有实用功能，布置时可以考虑与该功能区的一致性，还要考虑人的使用状态。陈设设计不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用抽象的设计手法来使人们联想自然。运用室内绿色植物，有意识将室内和室外的自然景观融合在一起，满足人们对大自然的向往与追求，从而使室内空间带有人情味和更丰富的感受。这也是人性化具体表现十分重要的方面。在具体陈设设计时还要研究空间的主题风格，考虑空间尺度的匹配。除了空间尺度外，陈设品还应该与空间环境的形体变化，色彩和材质结合起来统一考虑，实现自身的价值。

4 结 语

总体来说，室内空间人性化设计是整体、系统化的过程，设计中不要把目光局限在风格、形式上，而是更加关注人的本来需求，从根本上去找到解决问题的途径。另外人性化设计因时代的变化、随着社会发展、人类需求的改变而不断深化发展，不以某个阶段作为永恒标准。室内空间只有紧扣时代主题，根据不同空间的性质，参照一些可以量化的“人性化”标准才能做出人性化的设计，使“人性化”成为室内空间的永恒主题。

参考文献：

[1] 吕永中,俞培晃.《室内设计原理与实践》,高等教育出版社.2008,01.

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1.瓦当的简介

瓦当，中国古建筑中的重要构件，又称“筒瓦头”或“瓦头”，起到下雨时便于屋顶流水以保护屋檐的作用。瓦当是经历过悠久历史考验的中国传统建筑文化的重要组成部分。战国时期的瓦当为半圆形，秦代的瓦当由半圆发展为圆形，汉代则开始流行圆瓦当。由此可见，任何事物的发展状态都会跟随历史的发展而发生改变。

2.瓦当在室内设计中的运用

瓦当作为装饰元素被运用于室内设计的情况比较常见。通过学习瓦当的装饰样式、题材、图案可以了解到，每一种类型的瓦当都有其独特的来历和故事，因此，在室内设计中能够得以充分运用。瓦当在空间中的运用一般有两种方式：一种是把单个的瓦当放大，作为墙面装饰构件，并作为空间中的一个视觉中心点，或者是利用四神图案的瓦当作为室内的陈设装饰；另一种是运用瓦当连续的组合方式，无论是作室内墙壁装饰还是地面装饰，都能增强整个空间的中式韵味。无论哪种装饰方式，瓦当作为一种经典的中国传统元素在室内外运用时，设计师一定要把握其不同时期的传统寓意，更要满足现代人的审美需求。

二、对于中国传统元素的认识

1.传统元素的中式风格

谈起中国的传统元素，人们会自然而然地联想到中式风格。中式风格就是将中国传统的文化元素、装饰元素、建筑元素经过现代设计的加工后体现在现代人的生活中，可谓是对中国传统事物的良好传承与发展。一些设计者在接触中式风格时往往会产生一种错误的观念，认为塑造中式风格靠的是木质的堆砌，因此在做方案绘制时会大量运用木制品作为室内装饰元素，使整个空间显得压抑、沉闷。坦白来讲，这种方式单纯是为了表现空间的中式味道，而忽略了其中的文化内涵。就目前设计发展方向来看，如今被接纳的更多的是后期出现的新中式风格，这是传统风格与现代生活发生的新的碰撞。人们应该理解，中式风格的设计并不是对过去传统元素的一种怀旧，而应该根据现代社会的发展需求，在不丢弃本源的情况下，寻找与现代设计的契合点。

2.传统元素在现代室内设计中的运用

设计是为时代服务的，作为设计师，更应该做到推陈出新。现代社会的市场面对的都是有活力的消费人群，传统意义上的设计风格并不能满足人们的需求。中式风格是根植于中国文化的传统风格，中国人对这种传统风格的外在形式非常熟悉，但其中的内涵更值得设计师探究。设计者要在遵循传统规律的同时，在布局、装饰、神韵中寻求变化。如，空间中运用中式风格的设计样式时，可以搭配现代的开放式格局。中国传统教育格外讲究老幼尊卑，而现代人则已经习惯人与人之间自然的交流模式。因此，运用中式装饰样式时，可以搭配现代开放式的平面布局。在空间中运用中式家具陈设时，可以搭配一些现代元素，如一个现代气息浓厚的室内餐厅，使用现代灯具和壁纸，融入中式的餐桌陈设，会与整个空间相得益彰，同时利用中式材料、构图，可以增强空间的传统韵味。

任何事物加上“传统”二字，就会让人不由地产生敬畏之心，潜意识里的传统是极富文化深意且不可亵渎的。无论时代怎么变化，该守护的始终不能丢弃，中国传统元素是人们自始至终都应该继承并发扬的。作为设计师，应该合理利用流传下来的经典元素，而不应该随意堆砌。人们常用“取其精华，去其糟粕”衡量中国传统文化的传承，传统元素的运用也不仅仅是简单的复制与沿袭。作为设计师，应该勇于尝试，传统与现代的结合必将擦出不一样的火花。

作者:李玫欣 单位:湖南工业大学包装设计艺术学院

参考文献：

[1]田自秉.中国工艺美术史.东方出版中心，2012.

[2]高钰.室内设计风格图文速查.机械工业出版社，2010.

篇10

    随着我国社会经济的发展,人们的生活水平的提高,现代化住宅不只是简单的栖身之所,而且是能让人们在工作之余,调节精神生活,实现个人愿望和爱好,从事学习、社交、娱乐等活动的多功能场所。“设计是一个不可分割的全过程,在讲功能的同时,经济性与美感享受是同时交融的。”[1]因此,我们除了充分重视现代化条件下的物质需求即使用功能外,也要着重强调精神需求即艺术美。

    一、现代室内设计

    室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用现代物质技术手段和建筑美学原理,创造出功能合理、舒适美观、满足人们物质和精神生活需要的室内空间环境。室内空间环境既有满足相应的使用功能的要求,同时也反映了一定的精神因素。

    室内设计的目的是将满足人们的物质和精神生活需要的室内空间环境,这正是以人为中心,为创造出美好的生活、生产的室内空间环境。从广义上讲室内设计是一门大众参与很广泛的艺术活动,是设计内涵集中体现的地方。室内设计是人类创造更美好的生存和生活环境条件的重要活动,通过运用现代的设计原理进行功能与艺术的设计,使空间更加符合人们的生理和心理需求。

    二、室内设计的功能美

    如今人们对居住环境的要求不断提高,室内空间的合理划分和室内设施的功能性显的尤为重要。功能美在室内设计中的地位越来越显着,人们对物的功能的要求不再像以前那么简单,而是由功能性提升为功能美。在满足人们物质需求的前提下充实其精神生活,将实用性与艺术性相结合所形成的功能美在室内空间中的运用极其重要。室内设计的功能是物质的,也是最起码、最基本的要求。室内设计功能美主要体现在空间设计和功能的合理规划上。

    “功能虽不是产品设计的唯一目标,但却是造物的首要目的,产品的设计和生产必须满足人们的某种使用功能的需求,功能美是产品的最基本、最普通的属性,是人们生活的物质基础,也是产品设计的核心。”[2]室内空间设计也如产品设计一样应注重实用性,具有功能美的空间体现出人性化特征,室内空间是营造空间环境的主体,一个能够令人身心愉悦的居住环境,首先应当满足在功能上的需求,注重科学的人体空间比例,其次要注重空间中材料运用的宜人性以及结构划分的科学性。也体现着空间的功能性和形式美感,达到功能美与形式美的协调统一。

    “技术与艺术的统一,使用和审美的统一,并不是哪一个人的发明,而是客观规律的必然。”[3]合理的功能划分是前提条件。居室空间是家庭成员居住、活动、交流、休息的场所,应处理好各空间层次关系,使居室空间更好地体现其功能价值。经过设计改造后,会让布局变得合理而实用。例如对原格局不合理的户型进行拆除改造划分,给空间重新定位,赋予空间新内涵。原有客厅大而不当,餐厅小而不能且有过道。经过整体修饰变化,空间顿时开朗明亮,视觉得以延伸及穿透,改变了小空间的局促与不良采光。虽然面积不大,但各功能的设计却恰到好处。

    三、室内空间艺术美的塑造

    室内空间艺术美塑造体现了室内设计具有物质功能和精神功能的两重性,设计在满足物质功能的基础上,更重要的是要满足精神功能的要求,精神功能的创造也就是艺术美的体现。室内艺术美塑造主要依靠视觉,涉及到布局、软装饰、陈设及色彩等要素的搭配所形成的风格,进而产生对空间整体形态的印象美。如今建筑物不断增多,空间形态也各具特色,人们对家居室内环境有了更高的追求,居室的艺术美越来越受到人们的重视,其表现主要体现在色彩、软装饰及陈设上。

    (1)色彩

    在室内环境中色彩设计占有重要地位,室内空间是否富丽堂皇、艳丽多彩或淡雅清新与色彩搭配密切相关。室内色彩搭配必须符合空间构图原则,及色彩对空间的美化作用,正确处理协调和对比、统一与变化、主题与背景的关系。同时色彩设计还要体现稳定感、韵律感和节奏感。

    (2)陈设

    室内环境中如果没陈设品,给人的感觉将是平淡无味的。陈设品不仅能丰富空间的层次,还可以使空间具有艺术与个性特点。陈设主要包含具有日常生活使用功能物品的陈设布置,与具有纯粹装饰艺术美化功能物品的创意设计,也包含对固定在室内空间建筑界面上的艺术配套、呼应可移动物品的陈设布置设计,使他们符合室内总体空间艺术的构思、创意,做到功能要求与艺术形式的和谐统一。

    (3)软装饰

    室内艺术美是由整体氛围反映出来的,如今轻装修重装饰以深入人心,所以室内软环境是居室装饰的重点组成部分。为了追求室内空间整体视觉美感,室内纺织品应通过设计和处理,使纺织品的外观具有自然的视觉效果,营造一个对人类身心健康,符合人们追求时尚、自然、艺术的室环境。

    总之想营造出理想的室内环境,必须满足使用者的需求心理,坚持以人为本的宗旨,才能营造出理想的现代室内环境。在不同的时期人们对于室内功能美和艺术美的的要求必然是不同的,因此,除了重视基本的物质需求外,更要着重强调精神需求。因此室内环境美的设计必须是功能美和艺术美的交融统一。

    参考文献: