综艺节目主持模板(10篇)

导言：作为写作爱好者，不可错过为您精心挑选的10篇综艺节目主持，它们将为您的写作提供全新的视角，我们衷心期待您的阅读，并希望这些内容能为您提供灵感和参考。

篇1

（一）脱口秀访谈节目

脱口秀翻译成英文是talk show也就是口才展示，指大家一起讨论由主持人引出的某一个话题，围绕着一个主题来进行的阐述，脱口秀节目的内容贴近生活，容易被观众接受，可以说脱口秀节目是主观的思想比较多，反映的恰好是当今社会的热点话题或现象。访谈类节目也算是脱口秀的一种，区别在于脱口秀是以一大群观众为主，而访谈类节目是以特定的某一个或者几个嘉宾为主，前者可以是百姓之间的家长里短，但后者一定是明星或有特点的人物，总之都是以聊天为主的电视综艺节目。这种综艺节目越来越被观众所接受，因为很容易产生共鸣，可以让观众产生一种‘你懂我’的心理， 而且独特的视角往往会让人耳目一新，给人们的生活带来很多的启发。

提到脱口秀就不得不提奥普拉，可以说她是全世界的脱口秀女王，在我国国内，著名的脱口秀主持人也有一位这样的人物，《壹周立波秀》的主持人周立波，他的节目收视率很高，因为周立波是一位个性鲜明地主持人，他幽默风趣甚至有些痞的主持风格给看过《壹周立波秀》的人都留下了很深的印象，他喜欢一针见血，喜欢用独特的视角去剖析一些社会现象，让观众直呼：过瘾，真是大快人心！还有近几年热播的《今晚80后脱口秀》主持人王自健，他的主持幽默风趣中带有一点儿孩子气，在他身上就可以找到自嘲的精神，他善于拿自己开玩笑，以及他的同学建国和蛋蛋，看过《今晚80后脱口秀》的都知道，看王自健的脱口秀是在捧腹大笑的同时还会学到一些真实的东西，也可以从他的节目中回味一些曾经在自己身上发生过的事情，也就是说，《今晚80后》给观众带来更多的就是欢乐和共鸣，王自健这名优秀的主持人给我们留下最深刻的印象就是幽默。

访谈类节目也是脱口秀的一种，不一样的是它以谈话为主，比如杨澜主持的《杨澜访谈录》，以及鲁豫的《鲁豫有约》，这两位女主持人给人的感觉就是亲切，而且她们知道怎样引导嘉宾，让嘉宾有倾诉的欲望，这样才会给观众带来更多的看点。在谈话的节目中，嘉宾是主角，但是杨澜和鲁豫是节目的主心骨，节目的走向还是掌控在两位主持人的手中，这也是很难做到的一点，既可以让嘉宾有故事有话题可以讲，也可以将自己退居二线让嘉宾成为主角，但是主动权还是掌握在自己手中，知性的气质和亲切的语气让人有倾诉的欲望，亲切和懂得倾听便是杨澜和鲁豫的主持风格。

（二）真人秀节目

篇2

中图分类号：J903 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）01-0064-01

近年来，各种各样的综艺娱乐节目出现在银屏上，竞争激烈。综艺节目主持人为了迎合节目和观众的需求，渐渐将表演元素结合到主持的风格中，发挥出戏剧化的感染效果。他们是节目的串联者、传播者，起着调节节目氛围、节奏的重要作用。

戏剧表演属于角色化表演，演员的主要任务是刻画人物的性格并揭示人物的内心活动，追求符合角色生活逻辑、性格逻辑的一种“生活化”的表演特征，那么主持人的“表演”相对于演员的“表演”就有很大的不同。我认为最主要的有以下两点：

（一）表演状态不同

我们知道，很多戏剧演员在舞台上得表演是“无我”的状态，要求演员完全进入角色的内心，而主持人的表演恰恰相反，主持人追求的是通过自身的“表演”呈现出来的形象魅力。在“表演”过程中努力达到一种自然的主持状态。这种状态是符合节目需要的、精心设计的、具有艺术美感的形象。主持人的“表演”运用主持人自身作为材料，这个表演过程要符合节目需要、大众传播需要和广大受众的期待。

（二）角色的虚实

在戏剧表演中，演员是在剧本及导演所提供的规定情境下完成艺术创作，他扮演着剧本及导演规定的、符合规定情境的角色形象。演员在舞台上所扮演的角色是一个在剧本情境中虚构的人物，是一个人物形象的艺术化的虚构，不是真实存在的。在主持人的表演中，主持人作为表演的主题，主持人的“表演”是为了让表达更加生动活泼，有趣有意，那么在综艺节目的主持过程中，表演艺术就成了节目的一味重要的调味品。

纵观各类综艺节目主持人，表演元素的运用随处可见。无论是《快乐大本营》中谢娜的“装疯卖傻”，还是《康熙来了》中小s的“演技超群”，有表演的表达为节目增加了更多的亮点，可见，将表演元素融入到电视综艺节目主持中有很重要的意义：

（一）主持人的表演提升了节目自身的可视性和娱乐性

在很多电视综艺节目中，越来越多的主持人揭下了平时神秘的面纱，与嘉宾观众一起聊天，或者是做着各种游戏，在这过程中，主持人添加了适当的表演元素，例如在表情上或是肢体动作上，做出一些夸张的举动。

（二）表演元素的加入确保了主持人在镜头前表达的真实性

对于电视综艺节目主持人来说，在节目录制过程中的一个动作，一个微笑，一句自嘲，一个“包袱”，都可以使其和嘉宾之间的心理距离更进一步，建立信赖感，调动起参与节目的欲望。在《康熙来了》中，小s将表演元素运用的便恰到好处。

小s作为一名综艺娱乐谈话类节目，在主持中加入的大量表演元素，无论是搞笑的肢体动作，夸张的表情，还是幽默的自嘲，都让小s在镜头前更加真实，让节目更加亲近观众。通过调查，观众也表示，他们认为受欢迎的主持人，都尽可能地以自己最自然、最真实的状态面对他们。

（三）表演元素的运用满足了观众对电视综艺节目主持人的个性期待

受众是信息传播的终端、是信息的消费者，传者若希望传播的信息为受众所接受，就必须从受众心理需求出发。如今，观众把收看电视综艺节目当成一个减压的途径，通过观看电视综艺节目达到移情的目的，从中得到快乐。从受众心理来分析，受众对于节目要求越来越求新求异，他们所感兴趣的内容是有趣味性、欣赏性和娱乐性的节目，他们所喜爱主持人应该是幽默机智、收放自如的主持人。节目内容新颖，主持人风格独树一帜：蔡康永的机制+小s的机灵，这样的节目有趣有益，怎么会不吸引观众的视线呢？

篇3

如今，相对于一言堂的灌输式传播方式，人们更加倾向于听取不同的声音，进行多元化的表达。与此同时，平台的多元化也刺激了表达的多样化，传播媒介发生了重大变革；社交媒介的广泛运用，让沟通更顺畅便捷，在QQ、微信、微博、论坛上大家展开群聊，同一时间可以对任何话题进行交流讨论。电视节目在这样的背景下随之发生深刻变化，综艺节目主持群就是其中产物，不同风格、类型的主持人分工合作、互相配合，彼此取长补短，多种声音的组合、搭配使语言丰富多变，进而达到更强烈的传播效果和娱乐氛围。

主持群现象

在现有对主持群的定义中，大多引用陈昌辉和王梅在《综艺节目主持群的分工与配合》一文中的观点，“所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式”。①定义中由三方面界定是否为主持群，第一是人数，第二是特点鲜明，第三要按照一定规律组合。湖南卫视《快乐大本营》节目较早启用了主持群模式，1999年李维嘉以外景主持的身份出现，后期又加入演播室与何炅、李湘共同主持。2006年通过改版确立了“快乐家族”主持团体，由何炅、谢娜、李维嘉、吴昕、杜海涛5人组成。2008年湖南卫视原创新节目《天天向上》推出国内首支男子主持天团――“天天兄弟”，主持人由最初的8人渐渐稳定为5人。除湖南卫视以外，国内多家卫视也纷纷推出采用主持群模式的综艺节目，像安徽卫视的《剧风行动》、北京卫视的《欢乐英雄》等。由此可见，主持群模式在综艺节目中得到广泛运用。

主持群的语言模式及其表现

个性、即兴、幽默、互动是综艺节目主持人语言的基本特点，业界也不乏一人能兼之的主持人，但对于主持群而言则可以通过“相互作用、整体呈现”的语言模式，将这四个基本特点展现出来并成倍放大，使传播效果大大增强。

合理搭配形成鲜明的“个性”碰撞。个性对于主持人来说至关重要，拥有个性才能在观众心中留下深刻的印象。个性需要通过语言来展现。中国传媒大学播音主持艺术学院教授吴郁曾强调节目主持人的本质特征是“个性化”和“人格化”，进一步提出个性应当体现在语言上：“个性是主持魅力的核心，语言又是主持人个性展露最重要的窗口。” 对于主持群节目来说，主持群模式不仅可以展现多位主持人的个性语言，同时还能让他们彼此碰撞出火花，造成更强烈的个性色彩。因此，主持群中的每位主持人不仅需要个性鲜明，在组合时还需要对他们进行合理搭配。

在2014年2月15日那期《快乐大本营》节目中，何炅谈到岁月时说，“有一次我在主持节目中为什么哭，就是很感动，就是因为我突然看到汪涵头上的白头发”，谢娜马上接话说“那，那根没染好啊”，“好”字发音不正确，这时维嘉说“请说标准的普通话”，谢娜马上表情动作夸张地又字正腔圆地说了一次“那根没染好吗”。这段对话中，何炅是温情扮演的“何老师”，谢娜个性直率全然不顾何炅的温情路线，一下子把话题转到染发上，而维嘉在节目中总是以正义、对抗的个性出现，在谢娜发音错误时直接指出，这种假装的严肃使搞笑程度升级。由此可见，正是通过不同个性的搭配，让主持人在“群”的环境中能够相互碰撞制造冲突和笑点。

主持群节目中，语言“个性”特点的放大是通过不同个性的碰撞产生，由此让节目看点不断，笑点频出。个性本身很抽象，但落实到语言上就变得生动具体了，主持群的语言个性和其在生活中的个性不完全相同，它在创立之初就经过了合理的搭配，在之后需要通过与节目中的人和不同层次的观众以及与主持群成员间的不断磨合，最终达到整体呈现的效果后才最终确立，因此很多主持群成员的语言个性是在节目进程中逐渐形成的。

有序配合创作“即兴”精彩。电视综艺节目主持人的即兴语言发挥是一项基本要求，在节目制作前期，编导或主持人会制作一个主持方案，但在节目中常常会出现无法预料的情况，这时就需要主持人随机应变，迅速调整方案，即兴组织语言。而对于综艺节目主持群而言，主持人即兴发挥更是一项任务，他们要主动求变，根据现场情况主动发掘一些预先准备中没有的细节，迅速组织语言，即兴生发表达，用于契合现场气氛，提升节目质量，获得更好的传播效果。

在2010年9月24日那期《天天向上》节目中，来了一位小女孩，是周杰伦的粉丝。孩子的父亲说，女儿得知第二天会见到周杰伦时当场就哭了。汪涵接话说“喜极而泣，第一次在电视里面看到周杰伦，爸爸！（模仿女孩的声音哭着叫爸爸）”。周围的天天兄弟马上说“涵哥，不能乱讲”。汪涵又接着模仿孩子说“爸爸！我喜欢他！”，马上把话圆了回来。这一段是汪涵的即兴发挥，当得知小女孩这么喜欢周杰伦时，汪涵用模仿的方式开了一个玩笑，然后又把它圆回来。这个过程中周围主持人配合汪涵制造冲突，最后反转出笑点，这就是根据现场情况挖掘细节，即兴生发表达。

主持群模式中，主持人没有手稿，只有前方的一个提词器，提词器上只显示节目的主要进程和一些非口语化、介绍性的内容，其他部分的语言都是主持群共同即兴完成。因此，要达到即兴创作精彩不仅考验主持人的个人能力，也考验着主持群成员之间的默契程度。

首先，即兴不是离题万里的任意发挥。主持群应该内部协作形成整体，每一位成员都要有团体意识，主持人始终要有一个共同点相制约，这个共同点就是节目的主题。主持人一旦进入录制现场，就必须沿着节目内容这条主线进行思维，克服以“我”为中心的随意性。

其次，主持群的即兴语言不是无秩序的七嘴八舌，而是有配合的整体表演。主持群的组合中通常都有明确的主次之分，有一个主控者负责把握节目进程，其他主持人作为他的辅助，积极与之配合以保证节目的有序运转。因此处于辅助地位的主持人既要甘于做配角，也要善于做配角。

固定语言埋藏“幽默”暗号。综艺节目主持人机智幽默风趣的语言表达是观众喜爱的重要原因之一。主持群是一种配合默契、整体呈现的语言艺术，是一种集体创作。同样，在幽默上也体现出相互独立又彼此配合的特点。主持群的每位成员随着风格的形成会固定化一些标志性语言，观众通常把它叫做“梗”，出现时就会形成笑点。以《天天向上》为例，“天天兄弟”每人都有自己的固定语言笑点，汪涵作为老大哥，年龄一直是被大家戏说的，还有他的一句广告词“这酸爽”也常常巧妙地被拿来形容各种事情。欧弟的固定语言幽默很多，首先他能娴熟地模仿很多明星的声音，在一期节目中，嘉宾提到张学友，欧弟马上能用张学友的声音跟嘉宾对话。其次他的身高也是一大“梗”，在2014年3月21日那期节目，当说到走私话题时，嘉宾说“欧弟的鞋底比较厚，有鞋底的嫌疑”，欧弟马上接话，“不，鞋底没有，藏的是我的身高”。

主持群中每个人都是一个语言信息中心，彼此之间除了互动沟通之外，主持的整体性、默契性、配合度就体现在能否制造集体语言。成员之间固定的幽默语言就像埋藏的一个个暗号，每次出现都会刺激其他成员积极有效的配合。固定的幽默方式能够让成员彼此的默契加深，有利于锻炼成员间的配合，当它们成为随时能引爆的集体语言时，就能为节目提供很好的调味剂，语言的趣味性也大大加强。

融合传播提供多方位“互动”。主持群的语言互动一般来说包括了主持人与电视机前观众的互动、现场观众的互动、嘉宾的互动以及主持人之间的互动。除了第一种属于大众传播之外，其他三种都属于人际传播。主持群通过融合大众传播和人际传播两种方式，让互动变得多方位、多样化。

例如，2010年9月24日那期周杰伦做客《天天向上》，节目一开始汪涵说，“现场难以抑制住内心喜悦的观众朋友们，您现在收看的依然是特步天天向上”，这句是对现场观众以及电视机前观众的一个问候，属于开场互动。接下来几位主持人开始了主持群间的互动，欧弟说“主持完天天向上我都喜欢喝奶茶，哎呦！不错哦”，田源接下说“你看喝奶茶可以看到他，吃薯片也可以看到他，就是到处都能看到他”，钱枫继续说“打个电话能看到他，骑个电动车也能看到他”。这里在一步步地增加悬念，提起气氛，观众都在猜他是谁，而且感觉离答案越来越近。这时田源转身对小五说“小五，你知不知道他是谁”，小五回答“我知道，就是不能说的秘密。”至此答案已经揭晓，通过成员间这样的互动式聊天问答，是一个很好的热场，让观众对嘉宾的期待逐渐升温，也让主持人的介绍生动活泼、自然流畅。观众感觉就在跟自己聊天一样，群体之间的人际传播通过电视媒介达到了大众传播的效果。这就是我们所说的取人际传播之长补大众传播之短，“主持人形式是大众传播的个人化、人格化、形象化，它使观众在接受传媒提供信息的同时，感觉不再是面对冷冰冰的媒体，而是活生生的，可亲、可近、可信赖的，与自己‘相同’的人。这样，大众传媒便仿佛具有人情味，观众也似乎能从中体味到交流与沟通的快乐了。”②

结语

主持群的模式除了更加迎合当今人们对于不同声音的要求之外，多人主持之间的人际传播也让人们倍感亲切，接受起来没有距离感，参与感大大增强。因此，对于综艺节目而言，主持群模式确实在语言创造方面拥有优势。值得注意的是，主持群语言在整体呈现上虽然达到了能量增强的效果，但在这个过程中表达不清和表达不到位的现象时常发生，主持群往往在即兴幽默和成员相互配合时而忘记了嘉宾的存在，或者偏离了嘉宾所说主题，造成表达混乱、嘉宾在旁尴尬等待的情形，这种情况虽然娱乐氛围加强但传播效果减弱。因此，对于主持群来说，每位主持人的语言必须围绕节目主题和嘉宾进行。此外，主要主持人必须适时作为话题的引导者和终结者，关键时刻拉回主题，只有在明确一个中心的配合下才能把主持群语言模式的优势发挥出来。

篇4

目前，陈昌辉和王梅关于主持群的提法“由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种主持形式”便很好地诠释了主持群这一近几年刚刚兴起的主持新模式。主持群的模式符合现代观众多元化的审美需求，在同类节目中优势非常明显。

一、多元信息、多样化搭配

主持人是电视节目的代言人，而多位主持人形成合力的主持群模式，囊括了各种类型的主持人，吸引了不同年龄和阶层的观众群。电视机前的观众是来自各个阶层和年龄段的普通人，所以节目的主持人应该一个既兼具普通人的喜怒哀乐，又闪闪发光的大众偶像。不同文化背景、生活背景、学习背景主持人在节目中通过互动与游戏各展所长，自身鲜明的风格特点表现得淋漓尽致。这样不仅吸引观众的眼球，还刺激了观众新的审美乐趣。受众心理对节目的感应最终又会投射到节目的主持人身上，才更容易引起受众共鸣。

采用主持群模式的综艺节目通常都是一人为主，众人为辅；分工明确，各司其职。多元的主持团队会带来超高人气和持续的关注，使得主持人的个人魅力呈几何级放大。例如，《天天向上》共有8位主持人，从地域上涵盖了湖南人、上海人、广东人、台湾人、韩国人、日本人；而从职业上包括了主持人、歌手、演员、艺人。节目中以“老大哥”汪涵为引领者，其余的“天天兄弟”在节目中彼此帮衬、互为补充。无论是设计好的表演，还是临场的互动发挥，都成为节目的精彩看点。

二、整体包装、集聚品牌

节目的主持人是节目内容与观众之间的桥梁，是维持观众忠诚度和品牌建设的关键。主持群模式有利于把节目中不同风格的主持人整体打包，集聚成为一个整体进行品牌营销。凤凰卫视行政总裁刘长乐曾经说“我们不怕主持人出名，我们就是要全力让主持人出名。”打造知名主持人，这是凤凰卫视品牌战略的重要一步。而采用主持群模式的综艺节目，更是让主持人团队的品牌营销大放异彩。像湖南卫视《快乐大本营》节目，最早开创群体主持，并且打出了“快乐家族”的品牌。目前，“快乐家族”号称是“收视第一天团”、“中国第一主持天团”和“中国第一歌唱跨界主持天团”。不仅主持节目还跨界录制歌曲专辑，广告代言，参演舞台剧和影视剧，可谓影视歌多栖发展。而《天天向上》的“天天兄弟”、《智勇大冲关》里的“智勇家族”、《挑战麦克风》的“挑战家族”还有《给力星期天》中的 “给力小子”等等都用主持人团队打造节目品牌。当节目品牌积累了一定的人气后，各家卫视还会根据主持人的个性再量身打造节目，对主持人进行更多方位的推广。观众见面会、网络媒体推广、演唱会、拍摄影视作品、建立专门网页和粉丝群等等，将主持群的品牌价值和经济价值最大化。

三、以老带新、取长补短

对于一档电视栏目，主持人是品牌更是标志。但是节目在不断自我更新和发展的过程中，无论是节目定位的改变还是主持人自身的原因都不可避免要面临替换主持人的情况。但是新人资历尚浅，名气也不大，从初出茅庐到得到观众的认可，需要一个过程。而在主持群模式当中，新晋主持人完全可以在节目中轻松的“扮演”一个新人角色，在老主持人的带动下，找到适合自己的定位。以老带新。更有利于发掘新人们潜在的价值，加快他们的成长。而电视观众也会在循序渐进的发展变化中，逐渐接受。这样的往复循环既有利于主持人队伍的建设，又能使节目保持持久的生命力。

老人有老人的驾轻就熟，新人有新人的活力四射。主持群模式通过 “混搭”的组合方式，发挥每一位主持人的优势，可谓八仙过海各显神通。如《快乐大本营》的五人主持群组合，有负责节目走势、把握大局的领导者何炅；有负责制造话题、机灵搞怪的谢娜；有负责烘托气氛、诙谐幽默的维嘉；有负责搞怪耍宝、充当丑角的海涛；还有负责青春形象、清新灵动的吴昕。他们有着不同的优点特长，在节目中角色明确、分工明晰。因此，在《快乐大本营》节目中，编导提供给主持人的只是一张节目流程卡，从不给写一字一句的台本、串词，而主持人各司其职按照自己的角色定位和个性特点组织语言。

充分发挥每一位主持人的个人魅力，多元化的个性特征和品牌价值使得主群模式在综艺节目中的优势非常明显。但是有时候一加一大于二的集聚效应，在电视节目中也会有不尽如人意的方面。

一、多人主持，降低效率

放眼各档以主持群形式出现的综艺节目，主持人数通常都在五到七人之间。从传播学的角度来说，这个人数能够让组织的内部成员相互之间有建立良好的互动。也就是说五到七人的主持团队可以良好的分享信息，并且分配节目中的话语权。如果超过这个数字，就很难建立起有效的沟通关系。但是，在综艺节目中，经常还会有一到两个主要嘉宾。人数庞大的主持阵容再加上参演的嘉宾，就会导致节目中话题分散，有效信息减少，配角主持人无话可说日趋边缘化，使得节目整体效果也会因为主持人的游离而弱化。

二、明星众多，经济负担大

主持群的模式致力于打造出一支明星团队，但是电视节目制作要考虑经济成本。不同于影视剧的制作，电视节目的单期制作成本有限，不可能不计成本代价的长期投入。而当红主持人的费用不亚于一位歌坛明星，同时请上四、五位乃至七八位主持人同台主持，人力成本就不容小觑。

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文章编号：1674-3520（2015）-11-00-01

随着当前广播电视事业的快速发展，分众化和窄播化的趋势越来越明显，由于传播对象的分众化，从而对节目主持风格具有多元化的需求， 所以作为一名优秀的主持人，需要针对自己节目的受众的口味来对自己的风格进行调整，这样才能使自已的主持风格具有特定的受众群，这样才能确保自己主持的风格具有较发好的生命力。

一、综艺类节目主持中个性化语言风格的重要性

现在各种类型的电视节目，都在求新求突破，因为个性化是电视主持人事业产生的根本需要和发展的必然趋势，综艺类节目也不例外，尤其是在节目主持的语言上，要求体现出多元化的风格。因此，个性化的风格在综艺节目主持中就越来越突显出来。随着综艺类节目内容和形式的日益丰富和发展变化，主持人在节目中的功能也逐渐深化，原来满腔热情，声情并茂的背诵串联词，已不足以面对热情似火的观众，做出迅速快捷的语言反应，而观众也早已厌倦了这种朗诵诗歌似的主持方式。那么在综艺类节目主持中，个性化的风格就自然而然地出现，并慢慢地被观众所认可和喜爱，这种独特的风格也成为综艺类节目不可或缺的一个重要部分。从我国电视娱乐类节目主持人的目前状况看，未来的电视娱乐节目主持人会越来越向明星化方向发展，主持人的“个性化”越来越能在节目中体现。他们不仅会是一个节目的串联者，通过节目的包装他们还可能成为一个“明星”，在节目中尽情地“展示”他们的个性。但这种节目主持人明星化在给节目带来效益的同时，还可能导致主持人过分表演自己而掩去了节目的光辉，要知道，设置节目主持人的目的是为了更好地展示节目，一个好的节目主持人应该让观众注意的是节目，而不是卖弄显示自己。

二、综艺节目主持风格形成的主观依据

（一）个性气质。一名主持人其主持风格的形成的内在动力即是其个性气质，这是主持人一切行为的生理心理基础，其生理条件即是嗓音和形象，这是确保综艺节目主持风格的前提条件。一个人的个性气质， 其形成后即具有较好的稳定性，所以在综艺节目主持中，主持人的表现会是其生理和心理的统一，这样才能确保其所形成的风格具有较好的稳定性和生命力，而且能够在综艺节目主持中充分的发挥出来。

（二）生活经历。人格的形成和发展有一方面来自于遗传，但更多的是取决于个体在加入社会生活中所经历的社会化进程。由于任何一个个体在社会生活中，都会具有独特的人际关系，具有不同的生活经历，这就导致不会有两个相同的个体在人格上是相同的，都会存在着千差万别。主持人作为一个个体，其在社会生活中的经历会在其职业活动中折射出来，从而在其综艺节目主持中形成某种特征行为，形成独特于自己的风格。

（三）学识修养。作为一名优秀的主持人，其具备相应的文化修养，这是必备的素质。当前我国处于信息社会，任何人也不能通晓所有的知识，所以只能做到“术业有专攻”。通过多方面的知识积累还影响我们的思维和改变我们的能力结构，这样才会在观察事物和处理问题上具有自己的特色，充实其审美追求也会具有不同。综艺节目主持人充实学识修养的积累，可以在节目中通常对自己熟悉和擅长的领域进行主持，从而形成具有自身特色的主持题材。

（四）社会情感。情感对于主持风格具有较大的影响，作为一名主持人，在主持综艺节目过程中通常都会对自己的情绪进行有效的控制，但其个人在情感上的倾向性还是会不自觉的流露出来。通常情况下在主持节目过程中，主持人个人情感的流露只要不过分， 对于节目现场感及主持人形象的真实性俩还是十分有利的。情感在很大程度上会对主持人与事物的关系和对事物的态度产生较大的影响，从而对主持人的行为有一定的推动作用。特别是在主持人即兴发挥过程中，由于情绪的反应会导致主持人具有下意识的行为反应，不同的主持人其情绪变化也会有所不同。

三、综艺节目主持人风格定位要点

（一）做好前期准备，明确节目主题、拉近嘉宾距离。每一期节目中的旁征博引都反映出主持人在节目前翻阅史书、报刊、网络等信息渠道所付出的努力。尤其是在访谈类节目环节，主持人要通过前期的准备，拟定一套高质量的访谈结构大纲，通过对嘉宾或事件的调查、了解，为受众提供背景知识等内容的提示、讲解，同时尽快地与嘉宾“熟悉”起来，拉近距离，保证节目进度的紧凑感和对受众的吸引力。在访谈环节中，主持人不仅是节目进程的驾驭者，更是沟通互动的主体，明确节目定位、主体，增强节目的细节准备，把握好节目的现场节奏和编辑节奏，利用充足的前期准备、创造性思维和自我的人文素养，增强节目的新鲜感，突出节目的主题性。

（二）根据节目规模、主题，进行服装选择、形象设计。综艺节目涉及的题材和主题较为庞杂，主持人需要通过充分、合理的视觉形象向受众展示出符合节目的形象。主持人的外在形象会传达一些信息，包含了节目的主题定位、主持人的角色定位等。主持人应在节目主题基调的基础上搭配不同的服饰来表现自己的个性，将个人风格与节目需求融合在一起，让受众既通过主持人的服饰审美了解主持人的审美取向、文化修养、个性品味，又能够在主持人的服饰搭配中感受到节目的氛围。

综上所述，综艺节目已经成为大众休闲娱乐的主要方式，而角色定位鲜明、个人风格独特的综艺节目主持人更易于树立自己的“品牌”，获得更多的受众关注度。而风格多变，具有强大的现场掌控力和灵活性的主持人更能打破固有的模式设定，获得更多的受众，开创自己独特的主持风格。

参考文献：

[1]陈炜. “康熙”来了――台湾综艺节目对大陆同类节目的启示[J].福建艺术，2006，（05）.

[2]王俐.综艺节目主持人的语言功能特色[J].青年记者，2006，（24）.

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中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2014）02-0113-02

一、引 言

在电视综艺类节目的发展中，为了形成节目的个性化传播特色，在节目的制作中，节目的编导需要对节目的传播形成良好的策划，而主持人作为综艺节目的对外传播形象，形成综艺类节目主持人良好的编导意识对提升节目传播效果产生重要意义，是一个节目长期有生命活力的重要助动力。由此，主持人在节目主持的同时，还需要具备编导意识，这样才能更好贯彻节目的内容，实现节目的传播效果。

二、综艺节目主持人如何增强编导意识

编导意识要求主持人在台下与编导进行充分的沟通，了解节目的诉求、受众的层级、本期节目的主要内容。在台上时刻牢记编导的要求，从编导的角度出发，对节目进行把控。

（一）主持人主动参与节目传播中

主持人是综艺节目的标杆性人物，近些年，主持人的风格成为观众选择综艺节目的一大出发点。如台湾地区做的一档比较有名的节目《康熙来了》，主持人蔡康永和小S一个冷静睿智，一个活泼机敏，这两个主持人的风格就为节目打造了很好的条件。《非诚勿扰》中乐嘉、孟非和黄菡三位主持人各有各的特点，风韵各一、互补共赢，极易产生冲突、发表立场不同的观点，增添了节目的趣味性和可视性。再如《快乐大本营》主持团队，谢娜、何炅、杜海涛、吴昕、李维嘉，风格各异，为广大观众所喜爱。

主持人在节目的传播中应根据编导对自身的定位，结合自身主持风格、特点，充分发挥自身的品牌效应，在节目传播中发挥必要的作用，打响节目的品牌，被受众认可，同时也增加参与性。

（二）主持人主动参与节目策划

综艺节目的主持人参与到节目的策划中去，将有利于主持人着力实现节目策划对主持人主持过程中的要求，在现有的基础上把节目进行再创造，不断在选题上、技巧上和形式上进行改进，促使节目向更好、更远的方向发展。

我国综艺节目的制作过程中，主持人进行节目策划的方式主要有两种，一种是全程式策划一种是全程型策划。全程式策划中，通常以主持人为中心，编辑班子为其出谋划策，节目创意来自团队、主持人做出配合，这种体制下，节目里体现一定的主持人的风格，但主持人不是节目的负责人。另一种全程型的策划，是集采编播于一体的，主持人在节目的制作中起着主导的作用，他既是主持人也是负责人，主持人的作用更加强大、地位更加重要。

主持人参与策划，处理采编的各个环节，提高节目的整体水平的同时提升主持人参与节目策划的责任感，把节目构思从最开始的时候就加入主持人的思维和优势，使节目策划流程中的每一个环节都和最终形成的节目相结合，促使主持人的优势得到最好的发挥。在主持人发挥重大作用的节目中，策划应尽可能的突出主持人的核心原则，使主持人的形象符合观众的审美期待，为综艺节目加分。

三、当前国内综艺节目主持人编导意识发展中存在的问题

（一）主持人对编导意识重视程度不够

主持人在主持节目的时候往往需要根据编导的要求在有意或无意中瞬间对客观事物进行把握，调动现场中的人或事物来把握节目的信息点。还需要根据编导的要求明确自身在节目中的定位。现在许多综艺类节目中，主持人经常错过一些重要的信息点，或者没有明确自身的定位，与其他主持人或嘉宾抢话、乱说话，严重影响了节目的可看性。比如在早期的《快乐大本营》中，杜海涛没有明确自身在主持人群中的定位，使观众觉得杜海涛在节目中很多余。

（二）缺乏编导经验，误导节目编导

主持人缺乏编导经验，是综艺节目的致命伤，如果一个主持人不具备与编导之间合理、恰当的沟通能力，不能与策划团队、编导之间达成合适、合理的合作，对综艺节目的制作会形成很不好的影响，甚至会误导节目的编导，使前期的策划与最终成型的节目南辕北辙。

四、综艺类节目主持人如何更好的体现编导意识

（一）主持人主动参与节目传播的各个环节

在节目传播环节中，传播渠道和传播基础设施的建设是重中之重。主持人参与到节目传播的各个环节，有利于节目形成一个整体范式，结构统一、内容连贯。前期策划中就加入主持人的个性特征，从主持人的特点出发，对节目进行策划，主持人加入到这种策划中，有助于节目成为一个完整的整体，节目摄制和剪辑也是主持人应当参与的环节，主持人掌握采编人员拍摄节目的方式，有利于主持人在主持综艺节目时，从体态和表型上与采编人员达成一致，为后期剪辑的工作人员留有空间，促使节目制作迈入精品的行列。

（二）为节目的传播建言献策

主持人是节目的中心人物，对整个节目有所把握，对节目的传播建言献策是主持人应该做的。主持人通过总结自身在做节目时候的感受，结合自身特点，总结自己的经验，在节目的策划和制作上提出切实有效的建议。

作为综艺节目的重要参与者，主持人熟悉掌握整个节目的流程及特点，很容易知道和了解节目的优点和缺点，对节目建言献策的同时，将有利于节目和自身的发展。浙江影视频道有一期广受市民欢迎的《鉴宝节目》，这档节目采用的是主持人插科打诨的主持方式，在宝物收藏者和鉴宝专家之间发挥着桥梁作用。如2011年的第84期节目中，主持人张静和萧寒的主持使得节目生动活泼且富有趣味。在采访鉴宝者的心理感受的同时，主持人不忘从宝物收藏者和观众那里吸取意见建议，使“讲故事，辨真假”的节目定位增加了一些人情气息。拉近了鉴宝者、观众和节目之间的距离。

（三）和节目的编导形成团队意识

“所谓团队意识，是指团队成员以共同的使命感和责任感，认同于团队的共同目标，并以协同配合的互动方式，努力追求团队共同目标的集体意识。”综艺节目的制作需要一个团队来共同完成。在综艺节目的制作团队中，负责不同工作的人各司其职，主持人是节目团队中最重要的一个人，他代表着整个团队的脸面，是整个团队的核心人物。编导的意识和想法，是要通过主持人的主持来实现或来连接成一个整体的。主持人对整个节目质量有着很重要的影响。一个好的主持人能够为一档好的节目推波助澜，也能够为一档姿色平平的节目增光添色。

综艺节目的主持人成为编导团队中的一员，将有利于主持人更好的发挥自身优势，展现更好的自己给观众，并运用自己的优势给节目增光添色。主持人和编导应形成团队意识，有利于主持人与编导之间的密切配合。

（四）丰富编导意识

综艺节目的主持掌握编导知识，有利于主持人从自身特点出发，结合所做综艺节目的特点，发挥自身能动性，把自己的潜力激发出来。

如《艺术人生》中，主持人朱军曾不止一次当场面对观众流下发人深思的泪水，如他面对青年歌唱家阎维文那期节目中，他的语言逻辑是层层递进的，他没有在节目开始的时候就把故事的结尾和最感动人的东西露在外面，而是从小事出发，一步步地层层推进，用了递进的方式，把节目现场的气氛退到，并把节目在中结束。丰富的编导意识有利于主持人从主持的角度出发，考虑到观众的受众心理和受众需求，对节目进行合理的前期策划，增加节目的可视性。

五、结 语

随着电视综艺节目的娱乐化主题被广大观众所接受，综艺节目的发展是一种必然的趋势。在电视媒体中，要求主持人要在策划、采编和制作上都有所参与和知晓，主持人的编导意识会对节目产生很大的推动作用，促使节目合理健康发展。主持人拥有强大的编导意识必将有利于促进一档节目的健康、合理发展。

参考文献：

[1] 梅颖.综艺节目主持人要有编导意识[J].青年记者，2011（15）.

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一、该节目主持人语言创新的表现

语言创新是某综艺节目主持人主持风格的一大特色。所谓新词语，是指内容新、形式新，原来的词汇系统中没有或虽有但内容是全新的词语。新词语是社会的一面镜子，它能直观迅速地反映社会的发展，历史上社会发展的时期往往也是新词语产生的高峰时期。

我们知道语言虽具有任意性，但是这并不意味着主持人可以天马行空的乱说，要受一定的语用规则制约，我们可以借用信息论对此加以说明；叶蜚声教授和徐通锵教授认为，语言运用这一过程大体可以分为“编码―发送―传递―接收―解码”五个阶段。下面按照编码和发送的内容将该节目主持人的语言创新简要的加以概括。

1.中英结合

随着近年来英语推广，我们不难发现很多人在交谈中以汉语为主，但言语中经常夹杂一些英语单词，综艺节目主持人也常用这一语用方式以来丰富表现内容，同时能更好的与不同国家和地区的来宾互动，如2011年10月8日该节目邀请了一位韩国女星，在她与一个主持人跳舞前，另一个主持人何某说“Strictly Come Dancing，杜某某、蔡某show time”其中body language使主持人的表达显得更为专业，也便于外国嘉宾的理解。此外英语的使用也可以是表达变得更为简短。

2.语言错用

叶蜚声和徐通锵教授将语言分成语音、语义和语法三个部分。三者在使用的过程中都受一定的规则制约该节目作为综艺节目，与传统节目相比，对主持人语音、语义和语法运用的标准放宽很多，这一节目主持团体也常进行词语的创新制造笑料，这些可以理解成是合理范围内的语言错用。语言错用在该节目体现在歪曲词义和语法错误两方面。

（1）歪曲词义。

语言是音义结合的符号系统，词义是人们对现实现象的反映以及由此带来的人们对现实化现象的主观评价，而对于同样的现实现象，人们的主观态度不同，在形成理性意义的时候就带进人们的主观态度，使词义加上了一层感彩，相同的词结合不同的感彩往往形成不同的词义。在节目中主持人在一定情境下，改变了词义固有的感彩来达到节目效果。如2011年7月23日的这期节目，主持人说“我们别的病不能治，我们只包治百病，就是你得了一种叫百病的病可以到我们这来”显然主持人在此处是故意曲解“百病”的实际意义，。

（2）语法错误。

语法规则是大家爱说话时都要遵守的规则，它是客观存在的，说话人应当加以遵守，否则可能因语法错误使听话人误解语言片段的涵义或根本无法理解。综艺主持人往往是即兴发挥，出现语法错误在所难免。由于观众对综艺节目性质的了解往往能推测到主持人的真实语义，不会造成理解障碍。如2011年2月5日的节目，女主持人说道，“真的很开心可以来到马兰山的年度大奖，作为坡主，也是要必须胜任这个职业”。其中“胜任”是动词词性，意思是足以承受或担任，它通常与表示具体意义名词连用，如胜任一项工作，而职业一词虽包含名词词性，但是职业是一种笼统的说法，因而与胜任一词搭配造成搭配不当。

3.地方方言和港台腔的使用

语音是语言的物质外壳，现代汉民族共同语是以北京语音为标准音。该节目主持人来自三个不同的省区，说话的过程中多少都带一些家乡口音。以谢某最为典型，她在节目中使用四川话给观众带来耳目一新的感觉。如2011年4月2日的节目，来宾和节目的女主持人用四川话进行问答。在节目我们也经常可以听到主持人使用夸张的港台腔与来宾互动，如2011年10月1日的那期节目，介绍导演香港导演的时候，女主持人用港台腔对导演说道“导演好帅啊”。

二、该节目主持人语言创新的实际意义

语言是交际工具，是人与人之间的沟通工具，语言创新作为这一节目主持人的一大主持风格，不仅仅为节目赢得了稳定的收视率，同时这种语言创新本身也存在着一定的社会价值，下面简要加以说明。

1.交际功能

说话的目的是表达思想，进行交际，说话时所用的语言是表达思想，进行交际的工具，

语言是一种社会现象，和人类社会有紧密的联系，语言是人类最重要的交际工具，如果正确的使用可以是它更好的为我们交际服务。节目每一期都会邀请嘉宾，通过互动的方式营造节目娱乐的效果，主持人要以最短的时间来调动嘉宾的情绪，与不熟悉的嘉宾迅速消除陌生感，主持人常通过语言创新的手段，如港台腔的运用，使在场嘉宾感受到了主持人的亲和力，使节目的录制更顺利。

2.搞笑功能

娱乐是这一节目的市场定位，主持人的搞笑功底恰恰根源于主持人的语用创新，主持人在节目里，经常运用反语、谐音、夸张等手段，对语言进行创新性地包装。如2012年3月3日的节目，其中一个环节要求小沈阳与主持人以严肃的方式播新闻，谢某把多个国家的语言随意拼凑，效果非常好。

3.带动一种新的娱乐理念

该节目的巨大成功向也给了很多人传递了新的娱乐观念，那就是要打破固有的模式，不断的创新才能更好的被观众所接受，这一点上也给同类的娱乐节目提供了很好的模范和借鉴作用，

三、辩证看待该节目主持人的语言创新

在观众笑点逐渐走高的形势下，该节目的主持人不得不在语言创新的这条路上不断的探索，节目的市场占有率和商业价值也印证了主持人语言创新的成功。与此同时也引来非议，很多人批评主持人语音不标准以及语病会给青少年带来误导，在这一点上我认为这一节目对于青少年而言的确不是一个好的语言学习范本，然而养成孩子的语言学习更需要学生在老师是和家长的指导下加以实现。总之该节目主持人的语用创新有其存在的实际意义，我们应当辨证的看待。（作者单位：吉林师范大学文学院）

参考文献

[1]叶蜚声，徐通锵.《语言学纲要》.北京：北京大学出版社，1997.

[2]王铁昆.新词语的制定标准与新词新语词典编纂的原则[J].语言文字应用，1992（04）.

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在一般电视节目的主持中，主持人的气质特点是十分重要的，它可以使节目独具特色。主持人的气质，源于主持人既有的性格特征，不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中，使节目带有主持人气质的特点，这样，就会使节目体现出与众不同的特色。

一、严谨型主持人

严谨型，即以行为与谈吐的庄重和严谨著称，其主持的过程以理性的阐释为主，往往以论理的深刻精辟以及逻辑的严谨和力量取胜。

例如乐嘉。乐嘉老师无论是主持风格还是在情感问题方面为别人解答问题时，总给人一种极端的感觉，比较偏执，他用他的亲身经验来给予别人一些意见，这很好，非常好，但是每次在看他节目的时候，总容易非常地激进，让人不能用一种平稳的心情去看待一件事情，心情的波动比较大。或许这是他言辞犀利、一针见血的必然结果。虽然乐嘉老师主持过一些访谈类、情感类的节目，但是，如果让乐嘉老师去主持鲁豫有约、天下女人、可凡倾听等一系列访谈类节目就达不到节目的效果，不能让人卸下心防，可能是缺少一种亲切感，这点倒是跟华少有些像。比如说华少主持的大牌驾到，形式非常好，主持人也非常好，但是就总感觉缺少那么一点亲切感，有一点突兀。或许因为他们缺少一种感性意义上的“轻重缓急”吧。

从今年开始，乐嘉老师加入了央视，开始了一个只属于他自己的访谈节目。乐嘉主持的《首席夜话》，大众的点评褒贬不一，但以表扬居多。这是乐嘉首次担任深度访谈的节目主持人，其实乐嘉之前并未正式担任过节目主持人，但是能被央视委以重任，肯定有他的过人之处。也因为是首次主持此类节目，在犀利风格不变的情况之下，让我们看到了意想不到的效果，那就是乐嘉老师可以挖掘出很多节目看不到的东西，应接不暇的问题会让整个节目看起来非常地充实，虽然面对乐嘉的提问，有些嘉宾会一时语塞或者讨论得面红耳赤，虽然他的提问也是那些被问过无数次的问题，但是在节目中呈现的以及嘉宾给予观众的答案，却是在其他节目中没有看到听到的，也许这就是这个节目的大成功。

或许也因此节目，对乐嘉老师的主持风格有了进一步的了解，以及肯定，因为他的犀利不只是犀利，还给我们带来了我们想看到的想听到的别人带不来的东西。

二、儒雅型主持人

儒雅型，即以举止的端庄、自然、典雅，以及知识的广博和丰厚见长，其主持语言既不乏生动、含蓄与深邃，又口若悬河，娓娓动听。

拿董卿举例，她是很多90后从小看到大的女主持人。从很多90后有记忆开始的春节联欢晚会就是董卿主持的。如果说一个人的气质、外貌是与生俱来的，那一个人的专业水准便是可以通过历练、学习和自我练习达到提升的。董卿最著名的几个节目当数《春晚》《欢乐中国行》《我想上春晚》。《欢乐中国行》在每周日的黄金时段播出，通过节目进行全国范围内的行走、演出来展现地域文化和城市魅力。而作为主持人的董卿，很好地把地域特点和民族文化普及给了各位观众。董卿在整个节目主持的过程中很好地把握了一个度，让人们身心放松却又不至于太过放松。当董卿大气、沉着地走出来时一切都是浮云了，以一种非常清新的感觉飞进观众的心间。《欢乐中国行》与其他节目不同的地方在于不仅仅局限于串词，而是把大量常人不知晓的生僻民族习俗、饮食文化和地理文化以轻松愉快的形式倾诉给大家。董卿也以其自身极具亲和力的方式，提高了节目的观赏性。

而说到《春节联欢晚会》，好像成了董卿的代名词，潜移默化地深深烙印在我们的心中。在春晚的舞台上，董卿与朱军的搭档是一种大气高雅的风格，两人之间的言语、动作、眼神都能看出彼此之间的默契。与此相比，董卿和李咏的搭档就多了几分调侃，语气变得幽默、轻快。两种搭配别具风格，充斥着观众的视觉，不断给我们来新鲜感。当然即使在春晚的舞台上董卿的另一个不太招人待见的身份――“托”，也丝毫不影响我们对董卿的喜爱。这就是传说中与生俱来的人格魅力吧。

最后要提到的就是近些年很火的节目《我要上春晚》，这个节目虽然董卿只“扮演”着一个配角，但却是点睛之笔，每次的出场都是华丽的，每场不一样的服装让我们应接不暇，像模特在走T台一样，有些“喧宾夺主”的意味。但也让整个舞台十分地和谐。

十分期待董卿姐姐能够再一次突破自我，带来一个崭新的节目，带来更多的欢声与笑语。董卿现在俨然成为了春晚舞台的“台柱子”、央视的一姐、不可或缺的人才，她一定会成为像老一辈主持人一样载入史册的标志性人物的。

三、恬美型主持人

恬美型，即以表情的恬静、娇然，以及语言的娴雅、温馨给公众留下美好的印象。

恬美型的主持人代表是刘芳菲。刘芳菲的主持风格很特殊。她很注重自身的内涵，把所有的精力都全身心地放在如何提高自身价值上面，她很有自己的打算与规划。她很沉稳、内敛，没有一些年轻主持人的浮躁心态，是很有潜力的选手。与其他人相比，刘芳菲身上多了一种知性魅力。在为节目做准备时，她都要阅读大量的书籍，向专家求教，与嘉宾做好沟通和交流，深入到其中去体会去感悟，以换位思考的方式来进行节目的交流，自然而然，刘芳菲在她的栏目中形成了一种清新自然而又随和的主持方式。她主持节目时思维层次清晰，谈吐自然大方，她主持的《影视同期声》栏目引起了观众的很大反响。

四、幽默型主持人

幽默型，即以举止和语言的幽默、诙谐贯穿于主持过程之中，从而达到良好的效果。除了以上三种典型性的代表，还有一些“非典型性”的代表，比如说让人想深入研究的主持人――蔡康永。关于他，最先吸引我注意的当然是《康熙来了》，这个首屈一指的台湾收视第一的节目。但是康永先生在北大演讲的时候却说过，从来没有想过《康熙来了》会成功，会如此地成功，他以为这个节目的观众是以前看过小S主持《娱乐百分百》之后追随而来的粉丝们，后来《康熙来了》的收视率超越了《娱乐百分百》都觉得很奇怪。我觉得正是他们的这种无心插柳的心境，才造就了如此成功的今天。康永先生与小S的搭配是无可替代的，换了任何一个主持人，我想都无法达到这样的巅峰吧，其实并不是说别的主持人不够优秀，而是他们之间太默契，无坚可摧的。蔡康永主持节目的时候，和小S配合得天衣无缝，且永远不会抢白嘉宾；做演讲的时候从来都是讲故事多于喊口号；做颁奖礼主持独树一帜却不抢风头；哪怕是接受记者的访问，每个采访过他的记者都会得到满意不空洞的回答。小S也在本书的序中说，“跟康永哥聊天绝对不会被刺伤，还被他附带的一两句小夸奖逗得心花怒放，但又觉得那么真诚，不滑头，让人不爱都难！”

节目对他有更深入的了解时，就不会对他的评价仅限于此了。他的好友汪用和曾这样评价他：冷和距离感，来自他的聪明，而他的聪明在于看透、看清楚了人与事。但他没有因此放弃生活，做事也一定做到最好，以至于他的冷和距离就变成一种美感和优点。

五、亲民型主持人

亲民型，即以谈吐的自然、自在、随心，而给人一种亲切、亲近之感，给人一种舒服的印象。

与《为您服务》栏目相像的《交换空间》栏目也是在王小骞参与下产生的。随着人们生活水平的提高，人们在关注吃、穿、用的同时，也越来越关注居住、生存空间。因此，《交换空间》栏目一开播就引起了老百姓的高度关注，引发了有关装修的热烈讨论。这个栏目最吸引人的地方不仅仅是犹如“天上掉馅饼”似的大礼包，更重要的是王小骞亲民的主持风格，像清风徐来般拂面而过，带给我们一个美好的心情，以及对未来美好憧憬的愿望。她把每个家庭不同的背景、不同的故事串联起来，融汇到整个节目当中，让这个节目不仅仅局限于装修，而是更有温情、暖人心的一面，让我们自然而然参与其中，引发了观众的热情。

王小骞自己曾经说过，我的主持风格就是：真诚。生活化的栏目太需要真诚了，那种虚假、做作，人们一眼就能看出来，最直接的反应就是换台。没错，当今时代，这样的主持人越来越少，这样的主持风格不是可以培养的，而是需要自身所在的环境氛围、文化修养等塑造出来的。所以说，王小骞是一个不可多得的人才，期待她在央视的舞台上大放异彩。

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中图分类号：G222.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）06-0109-01

我们常会提到综艺节目主持人光彩照人，见到他们风光的时候，但很少有人听到过其实相当一部分综艺节目主持人都是从很小的时候开始培养自己的。甚至付出长时间的努力才获得成功的，有一些是付出27年甚至付出很长的时间和劳动才获得综艺节目主持人这个职位的。

要想成为一名优秀的综艺节目主持人必须有政治家所具有的敏锐感，即发现政治新闻事件、新闻视角、社会政治现实事件的敏感，能够深入思考并形成自己的见解;必须具有演说家的口才即能通晓一切演说的知识、技能、技巧、方法的高度概括能力，具有逻辑思维的演说、演讲、口才和辩论口才;必须具有哲学家所具有思辨思维，分析能力，看透事物本质和预测未来事业的发展趋势，趋向的能力;必须具有艺术家所具有的内在艺术气质、学识、品质、艺术常识、艺术表现力，艺术感染力和构造力及创造力。坚持艺术的创新精神和艺术的精品意识，生产艺术品质高超的综艺节目作品能力，必须具有作家的写作能力和文字沟通能力，文字的表达能力;作品的分析能力，鉴赏能力，通感能力;知识的积累和文字的运用能力。同时还要有一定地数学家的逻辑数字、数字的应用能力，特别是数字转化成口语的运用及表达能力。当然也要有记者的发现问题、分析、解决新闻事件，领域内理解能力，采访能力，写作能力，提问和思考能力，合理想象及预测事态的动向及推测能力，判断能力;编辑的认真素质、细致精神，辨识能力、校对能力、筛选识别有价值的节目素材的能力;播音员的播音能力，传达语境的能力;一字一句完全准确地沟通传播能力;精准的再现语言的准确性地能力;声情运用能力;还要具有教师的正确引导能力，思维的，心理的榜样能力;也要有主持人自身的沟通，传播，主持，现场驾驭，应变能力形成综合、全方位的主持语言再构建的能力和技巧。要有工程师的缜密而有条不紊地处事、通达的运筹帷幄（握）的统率能力。有领导的主心骨、主见的领导意识和统观全局站在历史、现实和未来的指向、指导精神提出意见和建议，见识的策略、方向的意义和优势，建设性和真知灼见的，符合现实需要提出有价值的方案能力。要有科学家探索精神，科学前瞻性的科学见解，主张，形成研究成果;还要有心理学家的洞察、观察、分析、理解和比较地、理性地、完整地、推测反映人的心态、思维、感觉意识和需要、需求的能力;要有历史学家知微见著，以小建大，以历史氛围感为气息的还原历史，还原面貌，研究历史，回归历史感，历史境界给后人提供有价值的历史文本范式及现实历史，有意义的素材、题目及详实资料、文献能力。具有文学家的文化意识、文学专业知识、文学功底、文学批判、批评、反驳意识，质疑精神、坚持精神的能力。具有文艺家的文化艺术领域的博大精深的艺术、文学、文化、文艺四者的博采众家之长的擅长把生活、人物、艺术、有价值地结合和描绘的能力;戏剧家的表演、创作、翻译、转化戏曲、戏剧、影视作品、影视稿、影视方案的创作、体会和戏剧塑造和美化、美感能力。具有翻译家推陈出新、翻译、同声传异、表达方式、样式，语言推广、运用的能力及忠实于原著作的能力;重复单调而不老调的精巧的能力。具有导演家主导、演出、表演、主持、统筹协调总控、统一、综合调动处理现场的能力及指导表演、演出、镜头、音响设备和正常播出、构思节目布局、安排、调度能力。具有舞蹈家的精美，跳跃，节奏感、舞蹈表现、表达感、音乐感，让观众享受舞蹈艺术欣赏力的，韵律和舞美能力，塑造、刻画、舞出人物风采的形体表达美感、质感能力。具有美术家的绘画美术的描画、勾勒、再现图景、图象、图画的能力。具有摄影家的记录能力，发现新鲜、独特、有思想、有艺术、有美感、有意义、有见解、有以照片说话，以照片为愿景，以眼光为万花筒的摄影能力。具有综艺家的综艺思想、综艺涵养、综艺想象，有综艺对象感，有综艺才华，有博采众家之所长的综合艺术分析、判断、理解、转化、表达、运用综合艺术的能力。具有主持家的主持节目的功底，串联功能、节目的安排、选择、吸收、借鉴和文艺取长扬长、完美结合、再发挥、再创新、再创想的开拓，引领新时尚，新境界，新思想，新水平，新文化的引导、布局、构思创造有意义、合理地、人文地主持精神、主持品格、主持思想、主持意义、主持理论、主持实践的通览、统揽的主持风范，主持气息的理念和主持行为。主持、传播意念的运用能力和让观众接受节目、理解主持，理解主持艺术的欣赏力，鉴赏力和想象力的主持活动的能力。此外还要具有思想家有见地地思想，能出新、出彩的思想，带有思想睿智地思想能力和思想行为、思想方法、思想指导、见解、深刻、深沉、冷静地思想，有言说能力，提出深远的思想见解、思想意图和有思想、行为、思想言论的能力。

最为重要的是主持人、节目主持人、综艺节目主持人、优秀的综艺节目主持人、成功的综艺节目主持人，必须具有主人翁意识，主体能力意识，主场意识并能够顺利地完整地主持和主持好每一次，能带给观众感受、感染、感悟、感激，同时能带给观众艺术和主持艺术的思考和启发又能传播信息、传播知识、传播文化、传播综艺、传播一切。在历史、现实、当代、今天及未来有意义的观众想了解，及于了解，急于了解节目、作品和有特色的、有特点的高雅、共赏、共享、欣喜地优秀文艺作品，综艺作品及播音主持作品，还有传播的优秀作品，有归于主题，归于理念，有意思，有意义，有意念，有内涵、有内质、有深入内心、打动人心的综合艺术主持作品的主持人才能说是一名合格的综艺节目主持人。

要想成为一名优秀的综艺节目主持人，首先要有主持才华、主持能力，其次要在节目上下功夫，在专业知识和专业能力上培养自己优秀离不开优秀的作品，离不开优秀的语言，优秀的努力和优秀地工作。要想成为一名这样的人，必须具有政治素养，经济头脑，文化意识，综艺才华和平台，更要有勤奋、执着、坚持综艺节目主持人的不满足的追求，敢于尝试，敢于创新，敢于从生活中提炼，从工作中实践，从学习思考和锻炼中成为。在学术上能独树一帜，在工作领域内独挡一面，在生活中能独立自主，在经济上能独占一体，在综艺才华上能独擅其身，在思想上能独占鳌头，在品行上能独爱其身，在艺术上能独创异彩。

要天生聪慧，美丽，大气符合综艺节目主持人应有的形象美，要在后天培养上要积极进取，努力并勤劳地完成好综艺节目主持人的专业知识和专业技能，并且要善于读书，读人、读事，踏踏实实地做人，勤勤恳恳地做事，稳稳重重地做学问，要坚持、执着地用事实，用现实，用实际，让事实、让行动发言、要坚持主持人自身的内练功，外兼修做一名有内涵，有气质，有水平，有能力，内秀外通即内修品格，外有才华，知识，技能、技巧的能熟练掌握媒体的创作播出及综艺节目的创作原则，创作方法，熟练驾驭节目的优秀综艺节目主持人的培养和提高，要有艺术美，有思想美，学识美和有人格美的综艺节目主持人的优势和作为。

综艺节目要创新好，综艺人才要创造好，综艺队伍要创建好离不开传播艺术的传承、传新及传收要不断地与日进步，不断制作出无愧于时代、无愧于人民、无愧于观众的综艺节目才能被综艺节目的昨日、今日、明日所深烙于时间坐标系上，才是大有作为的优秀的综艺节目主持人。

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中图分类号：G22 文献标识码：A 文章编号：1003-9082（2016）02-0391-01

一、 综艺节目主持人副语言、表演元素的运用

1.电视节目副语言的运用

1.1目光语

眼睛是心灵的窗户，目光的接触会表达出丰富的思想，让受众直接感受到你的情绪。做为综艺节目主持人与观众进行交流，那么目光语言就显得格外重要，目光语言的运用可以表现主持人的真诚，拉近主持人与观众之间的距离。《我要上春晚》的主持人董卿在节目当中则注重眼神的交流，观众通过电视屏幕也可以感受到主持人所传达的真切情感。因此，综艺节目主持人运用目光语去掌控、了解、传递和接受现场信息无疑成为职业专业里面一项必不可少的生存本领。

1.2表情语

综艺节目主持人需要掌控的舞台空间相对较大，就需要主持人的主持风格偏夸张化，而综艺节目主持人的活力很大，一部分是通过表情来体现的。《壹周李波秀》主持人周立波的表情夸张非常滑稽幽默，其拥有的主持风格与海派文化完全结合使表情语成为节目的一大看点。电视节目在吸引观众的同时主持人的表情也吸引了观众，从而使其节目给人留下深刻印象。顾什么样的表情语言成就什么样的主持风格。

1.3姿势语

人与人在沟通的过程中会参与很多心态和话题因素，具体就表现在姿势上，而话题与姿势也息息相关。主持人的姿势语言在节目主持过程当中会成为主持人优先考虑的问题，例如《新闻联播》的主持人正襟危坐，从姿势语言当中我们就可以知道主持人要传达给我们的信息应该是庄重严肃的。但如果综艺类节目主持人在现场也是正襟危坐会与整档节目显得格格不入。这种无声的语言是节目现场氛围的影响因素之一，也会影响电视机前观众潜在的参与心理和接受能力。

1.4服饰语

在综艺节目当中主持人大多数为全身出镜，主持人穿什么服装佩戴何种事物，不只是个人喜好问题也承载了节目内在的品质和价值观。《星光大道》主持人毕福剑在节目中一向以休闲暗色调礼服为主体，不知不觉中传达给观众一种底蕴深厚又贴近生活的思想。使得整个节目受众范围得到提高。节目主持人的发型、服饰已经成为一种固定的形象代表深深印到观众的心里，所以综艺节目主持人的服饰信息也是一种传递的符号，选择的时候一定慎重。

2.综艺节目表演元素的运用

综艺节目的形式日益丰富，其中融入了许多的表演元素，主持人的表演常常成为节目的闪光点。在当下的综艺主持人中通过表演赢得掌声的占大多数，这也成为当今综艺节目主持的一个主流发展风格。不仅仅提高的节目的质量和艺术性，也丰富了节目的内容和可看性。

湖南卫视《天天向上》主持团队汪涵欧弟等人的主持风格就将表演元素运用的很好，在节目的过程中很自然的加入模仿秀等表演元素，使其成为整档节目的一大看点，夸张的表演形式使其收拾率不断递增。幽默搞笑的风格让观众乐不思蜀。如今对于综艺节目主持人运用表演元素在节目中已经屡见不鲜，可以说表演元素在综艺类节目中的运用已经成为一种趋势。

3.副语言和表演元素对综艺类节目重要性

3.1有利于打造沟通氛围

主持人的衣着、风格和节目融为一体。形成了良好的氛围。尤其是在谈话节目中，主持人和嘉宾分别坐在舒服的沙发上，节目的布景也布置得非常温馨。主持人没有严肃的发问，而是用柔和的目光、平静的心态倾听，这样就形成了良好的沟通氛围，节目内容展现得非常真实。再比如在《一周立波秀》节目中，以综艺的形式展现新闻时事内容，主持人周立波夸张的表演吸引了大家的目光，丰富的肢体语言搭配幽默的话语让观众捧腹大笑，在轻松愉快的氛围中传达着节目的信息和观点。

3.2有利于丰富沟通方式

要吸引观众，节目和观众的互动就要不断加强，许多节目都增添了和观众的互动单元。除此之外，主持人的副语言也丰富了和观众的沟通。他们的一个手势、一个眼神，对于观众感情上进行了很好的交流。这种亲切的感觉对于节目的内涵和品位的提升非常有意义。

3.3有利于受众的需求

主持人的副语言的运用和表演元素的加入，凸显了整个节目的特色，他们的体态语言拉近了和受众的距离，在心里上受众更好的接受了主持人，他们生动活泼的体态语言，像朋友一样展示节目内容和观众聊天，消除了主持人和受众的心理距离，这样节目内容更加容易接受。综艺节目主持人不再是严肃的、刻板的、高高在上的，而变成了观众的朋友，他们的话亲切，他们的表情自然，他们多才多艺。让整个节目更具可看性。

结论

综艺节目中，主持人对节目内容的展现、节目形式的丰富，以及节目风格的塑造都发挥着至关重要的作用。那么作为综艺主持人，在主持为主导在完美融入表演元素进行主持无疑成为今后发展的重中之重。因为综艺节目对主持人需要掌控和调节现场的能力要求比较高，所以主持人除了要注意运用好语言符号，同时也要非常重视副语言和表演元素的运用，让嘉宾感受到人文关怀、放松心情，让节目更具可看性，让观众在节目中感受到节目更深的内涵和更多的娱乐性。

参考文献

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