实验室设计趋势模板(10篇)

导言：作为写作爱好者，不可错过为您精心挑选的10篇实验室设计趋势，它们将为您的写作提供全新的视角，我们衷心期待您的阅读，并希望这些内容能为您提供灵感和参考。

篇1

1 引言

在人类进入21世纪体验经济时代下，消费方式发生了很大的变化。消费已经从提供标准化的服务向提供定制化的服务转变，人们对个性化表达自我的产品越来越期待。个性化或个人特有的生活风格的突出时代已经到来，产品需求的变化预示着情景化设计时代到来。

2 产品设计趋势发展

需求的变化预示着设计时代的变化。伴随着物质产品的日益丰富，科技高度发达，产品设计亦从早期的理性设计时期，经历了感性设计时期、体验设计时期，过渡到今天我们所提倡的高概念设计时代。在这个时代中，消费者除了关心产品的有用性、易用性之外，还会关注产品与人的情感价值，产品与环境的和谐关系。由此情景化设计理念应运而生。

3 情景化设计

情景化设计，包含情化设计和景化设计。主体是情化，关注产品与人的情感关系。客体是景化，关注的是产品与环境的和谐关系。第一是触景生情，情化因景化而生；第二是情景交融，景化因情化而入，最终是要达到互溶的境界。

人们对个性化自我化的生活风格、品位的强调和突出，提出“将你的生活环境个性化”。当今生活的事实是当我们在电脑面前工作的时间越长的时候，手边的咖啡杯的设计就越显得重要。情景化设计使人们和产品的交互性达到更高层面，将促使非物质化消费在精神层面上日臻成熟和完善，促使人、物、环境三者之间信息交流和信息反馈达到更加和谐的状态。

4 情景化设计趋势

趋势的本意是指事物发展的动向。设计趋势的研究就是为了给产品设计的未来发展指出明晰的方向。在当下，设计者的作用不仅仅是创造新产品，来服务于一个非物质文明，而是要维持一个绝对和谐的可靠环境。一方面人与产品的情感关系是与自身的民族文化、生活方式、等息息相关，只有适合民族特性的产品才能在勾起消费者内心深处的精神情感回归；另一方面在非物质文化社会，人们对产品的需求不再是有用和好用，更希望具有拥有之外的意义。正如雅各布・尼德曼所说：“我们生来就是为了探寻生命的意义，而不是为了享乐。只有找到生命的意义，我们才能体会到真正的快乐”。产品是人与环境相互关系中一个最为重要的媒介，产品所传达和表述的意义就是人对自身意义的外在表现理解。意义、目的、更深的生活体验才是当今的主体。由此可见民族化特征和意义化特征是情景化设计的两大重要发展趋势。

4.1民族化特征趋势

民族化特征即National Characteristics指一个民族的民族特点，即表现在政治、经济、文化艺术、生活方式、以及社会生活等方面的与其他民族的不同点。它是在长期的历史发展过程中形成的，随着历史的发展和生活条件的变化而不断发生变化。

民族化特征表现在六个方面：共同的历史渊源、共同的生产方式、共同的语言、共同的文化、共同的风俗习惯、共同的心理认可。

民族化特征趋势是指在产品的情景化设计中表现为经典符号化、习俗化、历史文脉化三大主要方面。（1）经典符号化是以传统文案、纹样为基础演变为适应现代审美的象征符号。在现代家具设计中，常常借鉴古典家具中的经典符号来演绎新的时尚家具；（2）习俗化常常从研究人的习惯、生活方式等来发现人类最自然的产品使用方式，以便更加的切入到人类最为淳朴的原始情感中。例如IPHONE、IPAD最先推出来的以手指翻页的操作方式，符合了人类长期以来养成的阅读翻书习惯，一经推出就立马获得了消费者的情感认同，取得了不菲的商业价值；（3）文脉一词，最早源于语言学范畴。它是一个在特定的空间发展起来的历史范畴，其上延下伸包含着极其广泛的内容。从狭义上解释即“一种文化的脉络”。产品的历史文脉化就是指在产品设计中能寻找到历史渊源、使用族群的共通心里认同，重点体现在产品的人文精神。

以韩国产品特征为例。韩国人表现得很强悍，其实强悍外表底下是温柔与情感洋溢。在设计上的表现是在设计的同时注入民族服饰柔和的线条及蕴含情感的浓烈色彩。因此韩国的设计非常强调“线条柔”和“情感烈”。“线条柔”在产品设计上常常表现为曲线线形特征；“情感烈”在产品设计上常常体现为表达女性气质和男性气质的特征或表达本民族风格的特征。以粉红的色彩和可爱的造型潜移默化的表达该类产品的特征。我们所熟悉的韩国文具设计其中就有很多这样的例子，比如圆滚滚的电风扇、喊救命的水塞、绕来绕去的读书灯、隐身化的书托等等。

4.2意义化特征趋势

美国密歇根大学的学者罗纳德-英格尔哈特认为：高度发达的世界运行规律变化十分微小，人们的价值观正从物质主义向后物质主义逐渐转变。同样，商业周期也经历了数量革命、质量革命、廉价革命，当今已进入意义、目的等更加深远的生活体验革命。

体验经济时代，人们以追求“希望拥有”的产品为自己的述求，产品也越来越表达消费者的情感和品质。从能用的、可以用的到有用的、易用的和想拥有的产品，在当下，人们要的是拥有之外的意义，产品的含义也发生了很大的变化，意味深远的特征将是未来产品的重要发展趋势。

意义的本意是指事物所包含的思想和道理。产品的意义化特征趋势在产品的情景化设计中表现为情趣化、象征性、语意化等三大主要方面。（1）情趣化以个人的性情和志趣为中心，通过产品表达个人独特的风格。因而色彩情感丰富的产品常常受欢迎。与以往注重物质性的实体产品相比较，人们越来越亲睐具有含义性的产品；（2）瑞士心理学家和精神分析医师、分析心理学的创立者荣格先生在研究人类心灵时发现：每个时代、每个民族都有无数的象征符号，这是人类心灵的需求。产品的象征性就是借用这些象征符号来契合用户无法用言语述说的内心情感，从而获得消费者的价值认可。（3）语意的原意是指语言的含义。产品的语意化是指产品所包含的含义。一方面通过造型语言的明示传达体现产品的主要功能和操作使用方式；另一方面表现为产品精神内涵，在更深的层面上与人的高层次的精神需求产生共鸣。

正如创立于1921年的意大利阿莱西公司，它并不是单纯的某类产品的制造商，也不是单纯的一个专注于某一产品领域的设计工厂。现任的公司总裁阿尔贝托・阿莱西从1970年来一直掌管公司，就从没有承认过公司是一个厨房桌面产品的制造商。他理解的阿莱西是一个研究和应用艺术的实验室。有着浓烈色彩的意大利风格，其设计也和意大利人民一样：具有浪漫的生命意义追求，多情而浪漫、喜好而追求新奇、刺激而激进与高品位。大部分的日常生活用品只是我们生活中的微小部分，注意力从来都没有放在这些微乎其微的产品身上，但当你在摆设自己的家居或走动时，就会不知不觉地使用这些家居用品，而这些家居用品却能使我们在做家务时，把事情变得更轻松简单、更加饶富趣味，使我们觉得做起家事来更具有鲜明的个性风格。以这种注重生活创意的态度而闻名于世的阿莱西公司，设计出颠覆传统家庭用品的许许多多产品，每一件精心设计产品的背后，都包含了阿莱西充满幽默的戏虐趣味与诗意的感性体验。（如图一）

透过此现象，阿莱西带给了我们目前生活中最有价值的东西：生活――真实而感性的生活。设计给人类带来的幸福还包含了两个方面。一方面是要让人们在购买、使用和拥有产品时能够觉得有意味；另一方面是要让人感受到某种含义（象征意义、启发意义等）。只要我们创造了属于自己的生活记忆，也一样的可以打动他人。正是这种情感的共鸣和情感的同感，为我们的产品注入了如人类般多情的特质，也使产品的表达更加具有深刻的含义――意味深远。

来自法国的著名设计师菲利浦・斯塔克在阿莱西看来是他设计理念的最好执行与传达者，帮助阿莱西实现了产品的多种梦想。菲利浦・斯塔克亦是阿莱西的重要设计师之一，他为阿莱西设计的产品，表现得十分简洁、务实而客观，但却又不乏生气，因为他的善于联想，把一些人们觉得很熟悉、很亲切的造型以意想不到的方法引入到实体产品中去，让人不自觉地跟着设计师的情绪和感情走（如图二）。因而产品的表现越来越意味深远，就更加值得消费者去慢慢的品尝和发现。

篇2

中图分类号：G633.7 文献标识码：A文章编号：1003-61

48(2007)7(S)-0056-3

纵观近几年的高考试题可知，电学设计性实验是最为常见的题型。其特点：均为课本实验的拓展与变式，均需要对电路的基本原理和规律进行思考与设计，弱化了直接用公式或模型，强化实验设计中的原理意识。如何让学生能灵活地运用已学过的物理理论、实验方法和实验仪器去处理问题，提高学生掌握知识的水平和实验设计能力，是复习教学中有待解决的重要问题。本文以测定电源电动势和内阻为例，谈谈传统高三实验复习的一些误区及突破电学实验设计难点的教学策略。

1 对实验复习教学误区的审视

从目前的情况来讲，对高考命题方向、内容的把握其实并不难，难在如何高效地解决教学中的实际问题，如何切实提高学生的掌握水平和解决问题能力。对此，首先要反思实验复习中一些实际做法。在新课程背景下，目前还有不少教师对实验复习保持着陈旧的做法，存在不少误区，具体表现如下：

1.1 教学过于简单化倾向

实验复习往往为了省时间赶进度，热衷于多练题，简单采取逐个复习课本实验，教师讲清实验原理、器械选择、操作步骤、注意事项等，学生进行记忆、理解，接着做习题的方式。缺乏整合、联系、体验，导致学生的理解简单片面，只见树木、不见森林，妨碍了在具体问题中的广泛而灵活的迁移。

1.2 照本宣科，造成学生思维定势

把课本知识当成定论，把课本提供的方案当成唯一正确的方案。如用伏特表、安培表测定电源电动势和内阻实验中，对课本实验方案没作解释、质疑，只让学生被动接受。使学生知其然而不知其所以然，停留于教条式掌握、简单套用。

1.3 重结论，轻设计过程、轻体验

传统教学认为熟能生巧，从而进行反复训练。在实验练习分析中往往想当然地认为，只要告诉学生答案就能一点即破，以自己的思维代替学生的思维，忽视让学生经历实验设计的判断、评价过程。

2 突破电学实验设计的策略

新课程重视过程与方法，在过程中感悟，从而构建对事物的个人看法，鼓励学生独立思考，培养创新精神和实践能力。这些也应该是我们实验复习教学的基本理念、基本办法。复习中应引导学生自主建构知识，积极参与实验电路设计、系统误差分析，在具体实验设计中揭示思维过程，提高实验设计的探究能力。

2.1 引导学生自主建构知识，促进原理、方法迁移

电学实验设计过程是综合运用电路知识的过程，教学应重视对知识系统的构建，充分注意知识的完整性、系统性和综合性。在实验复习中，应让学生独立地对课本电学实验所涉及到的概念、原理进行初步归纳总结，比较不同实验之间在知识、方法上的联系、区别，做到整体把握。在此基础上，探究具体实验中可用的原理、方法，促进原理、方法迁移。如测定电源电动势和内阻实验，基本原理为闭合电路欧姆定律、部分电路欧姆定律、串并联电路等，是这些知识的综合应用。

2.2 引导学生积极参与实验设计，培养学生实验设计探究能力

诱导学生运用学过的物理知识，变换思维角度，进行多途径、多方向、多侧面思考，从而设计出尽可能多、尽可能新的实验方案，这是提升学生实验规划、设计能力的一条重要途径。如要求学生利用常用的仪器与仪表设计几种“测定电源电动势及内阻”的实验方案，说明实验原理和方法，并画出电路图。学生在经过思考、讨论之后，能设计出如下几种实验方案：

方案一 如图1所示，当R变化时，由电压表和电流表可读出电压和电流的数值。由闭合电路欧姆定律列出方程组：

方案二 如图2所示，其原理和结论同方案一。

方案三 如图3所示，电路中R1、R2的阻值给定。实验时分分别测量电键S连接R1和R2时的电流I1和I2则有：

解以上方程得：

方案四 如图4，电路中R1、R2的阻值给定。实验时分别测量电键S连接R1和R2时的电流V1和V2则有：

2.3 重视系统误差分析，拓宽实验设计思路，培养创新能力

实际测量中由于电表本身内阻影响，不同测量方案带来误差原因、效果不同。学习中如缺乏对实验的系统误差分析，会导致对实验方案优劣不能判断，只能束缚于课本知识，造成思维定势。

在上述方案一中，由于电压表的实际分流作用，引起实验误差。以I真=I+URV，代换闭合电路欧姆定律中的I，解得：

在方案二中，由于电流表的分压作用，引起误差。以U真=U+IRA代换闭合电路欧姆定律中的U，解得：

由上述误差分析可知,为了减小误差,如满足RVr,采用方案一；如满足rRA，则采用方案二较为合理。一般情况由于电源的内阻满足RVr，而RA≈r，应采用方案一（这就是课本中所采用的原因）。但笔者认为，如果安培表的内阻已知，则采用方案二更为合理。方案三误差分析同方案二，方案四误差分析同方案一。通过误差分析让学生拓展思路，激发学生的学习兴趣，发展学生的创新能力，改变过去按教科书上电路“依葫芦画瓢”的情况。

2.4 重视应用中评价、判断，揭示设计的思维过程，提高实践能力

在学生掌握基本概念、原理，形成基本技能基础上，引导学生在各种变化的情景中应用知识，解决问题。组织学生展开充分讨论，透视学生的理解，洞察学生的思考方式，揭示实验设计的思维过程，形成深层次理解。

例 测量电源的电动势E及内阻r（E约为4.5V，r约为1.5Ω）。器材：量程3V的理想电压表V，量程0.8A的电流表A（具有一定内阻）。固定电阻R=4Ω，滑线变阻器R，电键K，导线若干。

①画出实验电路原理图。图中各元件需用题目中给出的符号或字母标出。

②实验中，当电流表读数为I1时，电压表读数为U1；当电流表读数为I2时，电压表读数为U2。则可以求出E=______，r=______。（用I1、I2、U1、U2及R表示）

解本题时首先想到的是上述设计方案一（同课本），但电压表的量程只有3V，而电源电动势约为4.5V，故不能直接用电压表测量电源的路端电压，在此处学生碰到困难。这时，教师不能直接提供答案，而应该引导学生打破思维定势，从多角度出发，设计出各种可能的方案。学生常见方案如图5-图8所示。接着让学生从精确性、安全性、可操作性进行判断、评价，充分暴露、展现学生的思维过程，最后在集体讨论下确定最佳方案。答案如下：

①实验电路原理图8所示。

②根据U1=E-I1（r+R）,

总之，电学设计性实验已成为高考实验考核的主要内容之一，高三物理实验复习教学，应在新课程理念指导下，重视学生学习中的思维过程，提高学生的科学素养，才能做到事半功倍。

参考文献：

［1］张健伟.孙燕青.建构性学习.上海教育出版社.2005.6

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城市设计是以提高城市的生活环境品质为目标，在城市发展总体政策框架指导下，综合组织城市各种功能，关注城市历史空间的设计，以城市形态空间为研究对象，对城市局部地区所进行的阶段性的整合设计[1,2]。城市设计的重要对象就是城市局部地区的整体开发建设和公共空间的环境设计，城市建设是城市设计的原动力，也是城市历史空间得以保存和发展的契机，这就是从城市设计的角度研究历史街区的原因[3,4]。

随着现代化进程的加快，城市现代建设的步伐越来越快，许多城市历史街区周边地区大多实行高密度开发，造成不同风格的建筑直接冲突或者不同尺度、不同时期风格的建筑物生硬的出现在道路两侧的现象。鉴于城市历史空间与现代空间发展的断层现象，本论文选定成都文殊坊历史街区及其环境协调区的具体情况进行研究，运用城市设计的方法对文殊坊历史街区环境协调区的社会经济价值及其空间设计进行分析探讨，旨在促进成都市整体环境的协调融合，实现现代和历史的和谐共生，使城市相关建设“又好又快”的健康发展。

1 文殊坊历史街区分析

1.1区位分析

文殊坊与宽窄巷子、大慈寺一并称为成都三大历史文化保护区。文殊坊位于市中轴线人民中路旁,作为成都中央休闲旅游区,与传统城市商务中心CBD相融合。依托省级重点文物保护单位_文殊院(5.73公顷),形成东至北大街、草市街,南至白家塘街、通顺桥街,西至人民中路,北至大安西路规模的协调区。这里交通便利,向南与成都市区中心天府广场、向北与火车北站都非常近（见图1）。

1.2 功能性质定位

作为成都市政府规划的三大历史文化保护片区之一、六大旅游休闲商业区之一,是中房集团成都房地产开发总公司倾力打造的以佛禅文化、民俗文化为主题展示成都特质、代表成都文化的城市名片,是成都市民怀旧寻古、休闲娱乐的上尚之选,海内外游人宾客认识成都、体验成都休闲文化的重要窗口[5,6]。

1.3 文殊坊街区肌理分析

1.3.1 改造前肌理分析

道路是决定城市格局的主要因素之一。从改造前图底关系（见图2）可以看出，文殊坊道路格局呈“井”字型道路网布局。在城市主要道路人民中路、文武路、草市街和大安西路的围合内，街巷把片区划分成几块大小不等的地块。这种路网格局方便地处理了新城区与旧城区道路的衔接关系，有利于保护文殊坊的完整格局，为保护这个片区的相对独立性和完整性创造了有利条件。传统街巷中院落与街巷相互依存，其紧密的关系使街巷与院落建筑共同构成了城市丰富紧凑的肌理效果，当这种城市肌理作为城市特色街巷空间时，街巷肌理也是体现街巷空间特征的标识之一[7,8,9]。

1.3.2 改造后肌理分析

从改造后的文殊坊街区图底关系（见图3）可以看出，整个街区肌理呈现出较为匀质的状态，院落建筑比较均匀地分布在街区用地上，整体呈现"面"的特征，而不是传统街道所体现出来的肌理那样，由街道对建筑进行组织，建筑紧密排列在街道两旁，整个街区呈现出强烈的线性状态[7]。

2 文殊坊历史街区环境协调区分析

2.1 环境协调区划定

“成都市文殊院文物保护片区改造城市设计”的“文殊院片区保护区划示意图”将文殊坊历史街区划分为文殊院保护区、建设控制区、景观协调区三个功能分区[10]。

由于传统意义上的环境协调区是在建设控制地带之外，划定的以保护自然地形地貌为主要内容的区域。而本文研究的环境协调区纯粹为历史街区与现代城市之间的过渡地带，同时通过具体的实地踏勘，认为“成都市文殊院文物保护片区改造城市设计”中的建设控制区与景观协调区所起的作用均是一种协调过渡，而该地块周边也并没有需要保护的大面积的自然地形地貌环境，故本文将“成都市文殊院文物保护片区改造城市设计”中的建设控制区与景观协调区合二为一，并统称为环境协调区而作为研究对象（见图4、图5）。

2.2 环境协调区概况

文殊坊位于市中心人民中路旁，作为成都中央休闲旅游区，与传统城市商务中心CBD相融合。依托省级重点文物保护单位——文殊院，形成东至北大街、草市街，西至人民中路，南至白家塘街、通顺桥街，北至大安西路规模的协调区，总规划用地面积33.25公顷。目前环境协调区内基本上呈现出典型的城市现代街区空间。在北大街、大安西路、府河两岸上除了本历史街区的开口外，其它地区沿街建筑均为大尺度的现代建筑风格（见图6），富有传统特色的商业店铺与北大街路上现代化的建筑界面形成了鲜明的对比（见图7）。同时在人民中路周围新建的城市现代空间建筑物大多为多层，在建筑高度及形式上对比明显。

篇4

一新媒体发展现状

新媒体泛指区别于以电视、广播、报纸杂志等为主要传播媒介的传统传播载体的新型传播手段总称，简单地说，新媒体是一种媒介环境。一般来说，新媒体具备以下特点。第一，价值化。媒体本身具备的价值与所传播内容的价值性是新媒体发展的重要评价内容，媒体作为信息载体本身具备其价值。而在其载体上进行传递、扩散的内容信息同样具有至关重要的价值，两者价值有效融合，共同推进新媒体向前发展，二者缺一不可，弱一不可。第二，原创性。新媒体在传播手段和传播内容上的创造性共同表现为一种原创性，是手段和内容相互影响和促进形成的结果，这种原创性是新媒体创新能力的核心动力。第三，影响力。影响力是评价媒体效果的重要标准，新媒体的发展将当今的媒体影响力推进到一个全新的高度，各种媒介终端设备、表现手段几乎将每一个人带入到新媒体环境中，目不暇接的热门话题成为社会生活的一部分，极大地影响了人与人、人与社会、人与自然间的相互关系。新媒体在这样的影响力下不断调整，发展出适合未来媒体发展的形式和内容。第四，可持续性。相对于传统媒体，新媒体具有更强的适应性、应变性和可持续性。新媒体是基于传统媒体发展出来的，在技术创新、模式创新中不断自我迭代，不断调整以适应更具创新力、效率的现代媒体环境。

二文创产品设计现状

中国文创产业起步较晚，但是基于我国悠久的历史传承、深厚的文化积淀，以及巨大的消费市场和快速增长的文创消费热情，文创产业发展已经纳入国家战略层面，高附加值的文创产业已经成为国内经济增长中的亮点。然而作为文创产业的主要载体，文创产品的发展却远落后于行业的整体发展，文创产品设计现状呈现以下几种状态：第一，“IP搬运工”。“IP”是新媒体环境下关注度极高的一个词，这里的“IP”指知识产权，大量的文化周边产品便是“IP”的直接载体，如日本经典卡通形象之一“哆啦A梦”，是动漫周边产品中炙手可热的大“IP”，目前为数不少的中国文创企业，正在通过不断购买知名“IP”的方式开发文创产品，此类文创产品可以迅速被市场接受，被消费者认可。但从根本上说，此类文创产品的共性是重产品弱创意，处处受制于版权方，更有甚者因为版权方的频繁授权，而导致文创行业内部同类型产品间恶意竞争，进入低价低质的恶性循环。第二，“到此一游”。“到此一游”是我们熟知的一种旅游生态，和在标志性旅游景点合影留念的习惯一样，中国游客的传统消费习惯之一就是购买当地“土特产”，也就是旅游纪念品。传统旅游纪念品都给人一种“鸡肋”的感觉，放之无用，弃之可惜。究其原因，主要是同质化现象极为严重，在泰山买到的旅游纪念品，到了庐山一样可以买到，唯一的区别是把“泰山”两字换成“庐山”；在海南三亚销售的贝壳纪念品也许和北戴河销售的一样产自浙江地区。旅游纪念品市场的粗放型发展，缺乏基本知识产权保护意识、原创意识，过度商业开发也是其中的重要原因。第三，“贴图”设计。中国传统文化极其深厚，其中大量的符号蕴含了先辈的智慧和审美，如寓意喜庆和睦的“双喜”，寓意时来运转吉祥如意的“回纹”，更有蕴含着深厚哲学思想的太极“阴阳鱼”等，无一例外都是代表中国文化的标志性符号；然而当下文创产品设计呈现出一种滥用中式传统符号的现象，为了文化而文化的产品设计并不鲜见，大量的文创产品设计表里不一，对传统图形符号的滥用更多的是因为对传统文化的不解，缺乏最基本的尊重和敬畏感，误导消费者。

三充分运用新媒体的文创产品设计趋势

利用新媒体手段，文化传播和创意产品设计可以更加科学、精准、有效地结合，消费者对个性化、符号化文创产品的需求日益迫切，未来文创产品设计会着力以下几个方面：第一，品牌优先原则。从“IP”热中，不难看出消费者对于目标消费的热衷程度。未来文创产品设计首先要着眼于品牌建设，品牌是最大的“IP”，对于品牌的理解有助于设计师和消费者相互沟通。品牌是设计师和消费者之间的纽带，品牌是文创产品设计的灵魂，是消费者对产品所产生的价值观体现，打造中国市场具有一定知名度的文创产品品牌是未来文创产品设计的当务之急。这一点北京故宫博物院走在了前面，以北京故宫博物院藏品以及故宫文化的文创产品设计被广泛认可，这个“IP”已经深入人心。第二，差异化原则。我国幅员辽阔，地理气候千差万别，各民族大融合，文化习俗差异迥然，文创产品设计应该更接地气，深挖不同文化习俗间真正吸引人的内容，利用新媒体的高效传播能力，通过文创产品设计吸引更多的人对当地的文化习俗、风土人情产生浓厚的兴趣，把旅游纪念品升级成地域文化创意产品，不仅有线下文创产品，更要打造线上文创产品，推陈出新，在市场的管理方面可以借鉴日本的原产地限定措施，即哪里的文创产品只能在哪里卖，最大程度保证专属性和不同地区文化间的差异性。第三，传承性原则。充分发挥新媒体环境的多层次、多样化传播手段，将文化、知识点更高效地传播出去，让更多的受众对传统文化、传统符号、传统知识等有更清晰和全面的了解，提升大众对中国传统审美的理解，只有基于对传统美的认识和理解，才能对现代文化创意产品设计有着更为丰富和综合的理解，无论是“阳春白雪”还是“下里巴人”，都需要积极的引导和传承；文创产品设计从业者更加需要利用新媒体从更丰富更深层次的角度发掘文化符号背后的故事，将文化内涵用通俗易懂并且符合现代人审美的方式呈现在大众面前，提高文化归属感。综上所述，充分运用新媒体环境所带来的便利性，将文创产品设计与新媒体充分融合，顺应时展需要，力争打造有着中国金字招牌的现代文创产品。

参考文献

［1］樊幸，张道海．论新媒体环境下高校文化创意产品的创新设计研究［J］．包装世界，2016（3）

篇5

2项目概况

金凤梧桐华苑小区地块位于江苏省淮安市延安西路7号，京杭大运河北岸，基地西起规划道路、东面和南起面临规划中的运北西路、北侧有道路连接延安西路。地势总体较为平坦，临近淮安市中心城区，交通便利，是淮安市区中综合设施配套较好的地区之一。小区幽静恬适，相对独立的环境，内部宽大绿地的美景，造型典雅古朴的设计风格，先进完善的配套设施，形成一个集居住、休闲为一体的住区环境。项目总用地面积7.28hm2，地上总建筑面积16.73万m2，地下建筑面积3.52万m2，容积率达2.29，地形较不规则；因此，设计中以高层住宅建筑居多。

3住区规划设计理念

3.1坚持“以人为本”的设计原则，创造“理想的家园”，实现小区居民与自然环境的和谐共生，将居民生活真正融入到自然环境中，为小区提供高品质的居民交往空间。

3.2贯彻“生态”与“可持续发展”的思想。小区以建设生态宜居型居住空间环境为目标，满足住宅空间的舒适性、安全性及宜居性，着力提高住区居住环境的舒适度。

3.3利用现代建筑技术与材料传承传统民居建筑文化。淮安早在1986年就被国务院列为全国第二批历史文化名城，城市历史文化背景深厚，境内有着丰厚的民居建筑文化遗迹；加上本次项目地块位于古运河沿岸，设计中自然将小区定位为现代中式风格，以传承地域民居建筑文化。新中式建筑通过现代材料和手法修改了传统建筑中的各个元素，并在此基础上进行必要的演化和抽象化，外貌上看不到传统建筑的原来模样，但在整体风格上，仍然保留着中式住宅的神韵和精髓。

4总体环境规划设计

4.1总平面规划

4.1.1住区建筑布局

考虑到淮安地处夏热冬冷地区，借鉴传统民居院落的布局形式，将住宅都南北向布置，以便能获得良好的通风、采光及日照条件，不仅适合本地气候特点，也符合地区人们的传统生活习惯。住区总平面规划主要依据地形展开，采取分片布局的形式。由于基地北侧是多层住宅，东侧虽没有建筑，根据《江苏省城市规划管理技术规定》的要求也需要沿地界向西退一定距离，建筑高度越高退的越多；而小区要求高容积率，同时考虑小区开发梯次问题，设计时将东、北两侧布置多层住宅，其余区域为高层住宅。西侧沿规划道路布置四栋高层，平行布置，底层设二层商业用房，以解决小区相关配套设施用房。

4.1.2入口与规划结构

住区西侧是规划道路，南接运北西路，北连延安西路，是理想的小区主入口方位；基地东北角是旧金凤集团厂区主要道路，向北也可以连接延安西路，适合作为次入口兼作前期施工通行之用。小区整体由近似椭圆形的环道与其下方半方形道路组成主要路网，连接主、次出入口；另有两条交叉的生态绿带穿行其中，共同组成空间骨架；小区内部空间布置灵活，建筑摆放符合传统民居特征，形成静谧的总体空间格局。

4.2景观环境设计

现代生活方式的改变使得住区环境设计尤为重要，人们不仅要在其中居住、生活，还要学习、娱乐、享受自然环境及满足人际交往等需求；传统民居封闭的院落式，一家一个小天地的建筑环境形式在现代就不太合适了。本项目设计中，笔者努力营造一种比较静谧的、适宜交往的、半开半合的中式环境空间，满足现代人们的生活需求。在小区的景观环境设计中，主要采取集中与分散两种布局形式。集中布置是在中间椭圆形环道的中心区设置小区中心绿化广场，在地块左下角区域设计一个组团中心广场，用一条斜向弧形步道联系这两个中心广场；北侧一条横向的生态绿带穿过中心绿化广场，不仅将中心绿地向四周扩散，也将城市绿化引入小区，丰富了小区绿化空间层次。此外，将两个绿化中心周围的高层住宅底层作架空设计，既解决了底层住宅的日照问题，又可作为邻里交往的场所，还可以加强夏季导风效果，在炎热的夏季为小区居民引入凉风，借鉴传统民居中的穿堂风设计，节约小区能耗。分散环境布局就是利用住宅之间的小片空地，做成类似江南私家园林那样的小环境，再用块石或卵石砌筑小路与中心绿化相连通，使小区形成分散的、半封闭的小环境和半开敞的中心大环境相结合的、层次分明的景观空间。

4.3道路与停车

根据城市道路交通的总体情况设计小区内部道路，用椭圆形和半方形组成小区环形路网结构，路面宽7m，椭圆和方形道路重合部分在日常管理时作步道使用，紧急情况下可打开供车辆通行，这样最大程度的实现小区内部的人车分流，保证居民出行的安全与内部环境的完整性，有助于形成安静、优美的内部景观环境。为确保小区环境品质，除东侧多层住宅区及沿中心环道设置了部分地面停车位，绝大部分停车都在地下解决，地下室停车库面积达3.5万m2，地面沿环道设置了4个汽车库出入口，高层区居民可以通过单元垂直交通直接到达地下车库，方便了居民出行。

5建筑设计

5.1户型设计

根据项目总体定位及淮安居民传统居住习惯，设计力求为住户提供舒适、健康、安全的居住空间。具体做法是：

5.1.1在保持户型方正实用的基础上，力争户内通透明亮，主要卧室多设置在南向，以争取获得较多的日照。

5.1.2根据人们的家庭生活习惯，积极引入南向客厅的观念，使住户家庭白天活动空间能充满阳光。

5.1.3考虑现代人的生活特点和个性需要，建筑多采用框架结构，使户内空间可以灵活隔断，可塑性更强；同时设置大阳台，东西山墙户型设大的观景台，引入美丽的运河水岸风光。

5.2建筑造型设计

本项目以中式设计风格为主基调，根据地方传统民居，运用现代设计方法和新材料，创造有时代感的“新”而“中”的建筑，满足现代居民的生活需求。淮安传统民居大多是明清时期的，风格既有北方民居的庄重、典雅，也有江南徽式民居的精巧、秀美；建筑多外砌青砖，内衬木结构框架，正立面为木雕花门窗，青砖铺地。本次方案设计中积极吸取传统民居的一些做法，整体以白色外墙为背景色，搭配灰色面砖山墙等，细部简化、抽象的雕花处理，现代简洁流畅的线条，使住宅造型不仅具有传统民居的古朴、典雅，而且颇具现代感。具体设计手法如下：1）所有建筑以白墙为基调，在建筑下部、山墙局部内凹砌筑灰色面砖，多层仿传统民居做坡屋顶，深灰百叶，使建筑整体呈现白墙、灰瓦的传统民居风韵。2）高层住宅出于视角、比例与尺度问题，取消传统民居坡屋顶的做法，将女儿墙和阳台框架提升上去作为屋顶部分的延伸，墙上开竖条形、小方形洞口，以减少建筑顶部的沉重感，再在女儿墙上加深灰色压顶，加强高层住宅的传统中式韵味。3）细部方面在阳台栏板上做个凹灰条，高层顶部几层阳台做连通的玻璃窗，用深色铝合金仿传统窗花装饰，上部做突出的抽象简化方块体等与传统民居元素相呼应，体现传统文化的现代传承。总体而言，设计出来的建筑新中式的风格非常明显，特别是高层住宅，虽然没用坡屋顶，但是整体效果上看中式味道很足，也可说是对高层现代中式造型的一次有意义的探索。

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中图分类号：F590.3 文献标志码：A 文章编号：1673-291X（2012）27-0197-02

引言

景区标识作为一个系统，分布在整个游区空间中，关系到游客在陌生环境中能否找到方向，是否有安全感以及能否得到必要的知识等。标识作为一种指引、警示、教育、文化传播形式时，其设计必须符合人体工程学、传播学等相关理论，无论从标识的大小、颜色、材质，都必须以人为本，同时与环境融合。本文主要从图形符号的相关设计元素角度探讨景区标识牌的设计。

一、景区标识牌的分类及其发展现状

在美国标识牌一般分为两类，一类为信息牌，一类为解说牌。信息牌设置的信息一般简单明了，适当使用文字和标识来有效传递信息。解说牌设计相对复杂，往往图文并茂，主要目的是引导参观者去了解自然背后的故事，包含多种信息（王西敏，2009）。在中国，一般旅游景区解说标识牌按解说对象和内容可分为四大类：吸引物解说标识牌、旅游设施解说标识牌、环境解说标识牌和旅游管理标识牌。其中各大类中又包含几个小类，如景区名牌及介绍牌、交通标识牌、自然解说标识牌、安全管理标识牌等等（张立明，2006）。

目前，中国对景区标识系统的设计与规划中通常是以城市标识系统的设计原则和经验作为设计规划导向，将城市标识系统设计原则简单的移植或稍加修改便运用于旅游景区标识系统的规划设计。景区标识系统设计要注重环境性设计、视觉性设计、技术性设计、艺术性设计、整体性和规范性设计。标识设计首先必须满足环境空间的实用性要求，在保证其识别功能的前提下，形式风格及材料选用等都应尽可能同周围环境相协调并强调网络性、系统性、统一性。

二、景区标识设计中涉及的相关元素

标识系统的组成要素主要包括：文字、数字符号、图形符号、颜色、标识牌（王丽梅，2005）。本研究中主要针对图形符号的相关部分探讨景区标识系统规划设计的相关技术标准。在标识牌的设计过程中，通过对图形符号设计中相关的应用术语及其定义的理解，可以明确与标识设计相关的各项设计元素及其在标识设计过程中的指导作用。主要应用术语包括：

1.醒目度（conspicuity）。即在视野中，标志较其背景更容易引起注意的程度。醒目度主要考虑的内容是标识牌本身及其背景之间的关系。在标识牌的规划设计中标识牌与周围环境的统一协调是标识设计的整体目标。但标识不能过分与环境中各元素类似，其要具有足够的可识别性。在旅游的过程中，能够明确的看到各种标识牌可以给游客节省寻找各种信息的时间，使游客的游览过程更顺利，节省游客时间，保护了游客的利益。

2.觉察（detection）。即人的视觉系统从视野中感受到刺激的能力。标识系统的功能主要在于传达信息，而信息传播是视觉传达的中心主题。同时，与视觉传达有关的各要素中最重要的即是“色彩”，不同的颜色可以引发人们不同的联想，带给人们不同的心理反应。因此在标识设计创作中，不但要有主观性色彩的积淀和经验，而且要理性地运用各种色彩为标识设计服务。（1）红色：在可见光谱中红色的光波最长，折射角度小，但穿透力强，对视觉的影响力最大。同时红色的知觉度高，在众多色彩中极不容易被掩盖。从色彩的性质分析，红色过于强烈，有野蛮、战争、危险的色彩，因此在交通警戒、禁止、停止等标识上多用红色表示。（2）蓝色：蓝色的波长较短，折射角度大。高明度的浅蓝显得轻快而明澈，适合表现大的空间；低明度的蓝沉静、稳定，传递和平、宁静、协调、信任和信心。标识设计在选择颜色时都倾向蓝色调。（3）黄色：黄色的波长适中，是所有色相中最能发光的色，给人以轻快、透明、辉煌、充满希望的色彩印象。由于黄色明亮，极易映入眼帘，通常用于紧急和安全的导视标识。（4）绿色：绿色的波长居中，是人眼最适应的色光。绿色的明度稍高于红，纯度较低，属中性色。绿色性格温和，有着广泛的适用性。绿色在导向系统中使用范围非常广泛，在城市道路标识牌、紧急通道指示牌、旅游景区的指示牌上都会出现。（5）白色：白色是全部可见光均匀混合而成，成为全色光，在心理上能造成明亮、干净、纯洁、扩张感。从对比角度看，白色能使它相邻的明色稍显变暗，若大面积使用白色会使人视觉产生炫目，给人一种冲击感，因此在标识系统中白色多作为说明文字和指示箭头的填充，有时配合不同的色彩也作为背景色应用。（6）黑色：黑色完全不反射光线，在心理上容易联想到黑暗、悲哀，给人一种沉静、神秘的气氛感。标识中若扩大黑色的使用面积，会使人产生阴沉感，因此在标识系统中黑色常作为文字和符号的填充（杨帆，2010）。

3.视角（visual angle）。即从观察者眼睛向标志长轴方向两端点的连线所夹的角。景区标识的视角主要有平视、仰视、俯视、鸟瞰四种。平视的效果给人感觉便捷、规则、有序；仰视的效果给人感觉稳定、雄伟、高大具有较强的震撼力和标志性；俯视时标识给人一种随意、亲切的感受；平视视距是标识高度的1.5～2倍时，旅游者容易看清标识内容，把握标识全貌。由此可见，平视设计时要注意留有足够的视距空间（赵云川，2004）。

4.观察角（viewing angle）。即观察者注视标志中心点的视线与标志所在平面的夹角。

5.观察距离（viewing distance）。即观察者眼睛至标志中心点的连线在水平面的投影之长（见图1）。从视角、观察角、观察距离三个要素中延伸出另外三个与标识的设计、设置密切相关的要素，即视锥、高度、距离。人的视锥垂直角大约为30度，水平角大约为60度。就步行标志牌的设置和朝向而言，视锥和视平线是两个非常重要的元素，直接关系到标识牌的尺寸，间接关系到标识牌上文字和图形的大小等问题。归于高度问题，一般标识的高度要使标识的中心内容与游人的视线在同一高度（一般的视线高度为1.4 m～1.5 m），对于较复杂的导游图尤其如此（王秀娟、赵伟，2005）。

对于距离问题，另一考虑方面是标识的布局问题。景区中游客通过导向标识帮助游客明确空间信息、指导方向。标识系统应该形成一个网，让身在陌生环境中的游客顺利的找到方向。所以标识的布局应具有空间秩序感，遵循系统性、可视性、合理性、安全性、环境统一性、视觉效应有效性等原则（李宏等，2009）。标识之间的距离既不能太近，否侧会让人产生厌烦心理，也不能太远，否侧会让人没有安全感，身在一个陌生环境中产生恐惧心理。

6.偏移（displacement）。即标志中心点和观察者视觉法向中心线之间的距离，在视觉中心线的垂直平面内测之（见图1）。在标识牌醒目度一定的前提下，偏移距离越大，标识越容易被旅游者忽略。

7.偏移角（angle of displacement）。即观察者注视标志中心点的视线与观察者视觉法向中心线之间的夹角（见图1）。

8.背景（background）。即标志牌所在的背后环境。标识既要与环境融合，不能显的突兀，也要使游客在纷杂的环境中容易找到的信息。这需要考虑标识的材质、色彩、形状，使其与环境完美结合的同时，发挥自身作用。

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中国分类号：TB47

文献标识码：A

文章编号：1003-0069（2015）12-0076-002

1 引言

创新是社会经济不停向前发展的源动力。1982年，意大利学者GiovanniDosi公开发文总结了实体经济的两种主流创新模式：技术驱动型创新模式和市场拉动型创新模式。技术驱动型创新模式强调企业通过拥有高门槛的新技术来获得市场上的竞争优势。市场拉动型创新模式则是典型的与产品传播相关的革新途径，即市场首先出现需求，企业及时反馈响应需求。2003年，意大利学者R Verganti通过对意大利本土企业样本研究，提出第三种创新模式――设计驱动型创新模式，此创新模式的革新动力源为设计。

2 设计驱动模型

创新活动中，企业有三个重要的信息源：用户需求、技术机会和产品语言。设计驱动型创新模式中，产品语言是三个信息源中的主力驱动项，如下图1，产品语言主要指能够传递特定信息的标示和象征符号，在社会、文化和语义学层面驱动过程，属于语义学范畴的内容。产品过程革新是典型的产品“不可捉摸特性”的螺旋式上升。首先产品语言为用户需求创造特定信息和象征符号，这与传统的根据用户需求编译产品语言有本质区别，前者的核心动力源于设计人员，设计人员设计未来，设计一种可能被市场和消费者接受的可能性，而后者的设计创意动力则源于用户研究。在设计驱动创新模式中，技术机会为产品语言的创造提供支持。R Verganti发现意大利本土企业中，使用这一创新模式的成功案例非常多。例如：意大利灯具品牌在上世纪五六十年代率先提出从“设计灯具”到“设计光线”的理念转变，这一理念很难通过研究用户而产生，因为用户善于反应现实问题而不善于假设，而设计师充满着对未来的假象，因此该理念将设计对象从灯具产品转换到光线，与之相应的象征符号、内容和形态都产生了巨大变化。（图1）

设计驱动的创新结果是通过设计前期对信息挖掘并整合组织成为知识所产生，那么设计驱动创新的信息应该从何而来？如何将信息转化为知识？那些设计咨询公司的创意内核又是什么？是什么能够让咨询公司不断产出支撑创新战略的丰富创意？

设计驱动的产品语言研究所采用的视角和方法有别于传统市场研究和对特定群体的研究，不倡导使用耗资较大的人种志研究方法和技术。因为研究人员认为用传统的方法很难获得突破性的产品语言，市场很难通过拉动而产生突破性产品语言，设计人员需要对可能出现的未来进行预测和展望，从而提出一个新的产品语言，而且这个产品语言恰好能够满足用户的潜在需求。新的产品语言在现有的社会文化模式中发出微弱信号，研究人员捕捉到微弱信号并且进行设计放大，再选择契合企业价值需求的信号，最后将产品语言赋予在新产品设计上。因此设计驱动研究的流程如下图2。横坐标表示时间，随着时间的推移，工作量为先收敛再发散，历经三个步骤：社会文化趋势研究、产品语言提取和产品设计。

3 北欧家居品牌研究

3.1 北欧家居样本选取

家居行业具有完全竞争性属性，低门槛使大部分企业无法进入技术驱动创新型模式之列，在北欧家居行业中，经典的市场拉动型企业lkea将低成本的价值主张演绎得淋漓精致。同时，北欧的家居品牌在世界范围内享有盛誉，为了应对全球竞争，通过研究北欧的三十家家居企业发现，21世纪后，72%的企业采用设计驱动这一战略建设其品牌特性。本研究选取了7家北欧家居品牌作为研究样本，通过绘制每个品牌的情绪模板来提取企业品牌特征关键词语言，再通过绘制品牌地图、关键词语言研究反推社会文化模式中的趋势信号，最后再宏观分析北欧家居品牌的设计驱动格局和机理。

北欧的家居品牌众多，市场成熟。本研究通过网络调研的方式，从斯堪的纳维亚地区选取七家知名家居品牌，选取样品时遵循3点标准：（1）该企业有明确的创新设计理念；（2）该企业有颠覆性的设计作品；（3）该企业与设计师互动行为频繁，设计师是企业的主要合作对象。因此样品列表如下表。

3.2 样本关键词研究

本研究阶段结合文案研究绘制每一个品牌的情绪模板图，从而提取品牌的设计特征关键词。以下列举littala和Ferm Living两个品牌的情绪模板及设计特征关键词。情绪模板分别见图3和4，littala的设计特征关键词为有机、自然，设计图案源于森林和童话，该品牌善于采用河流、山川等抽象的有机曲线来塑造轮廓，材质机理透露出纯真清澈。在世界品牌实验室评选的“全球最具影响力的100个品牌”结果中，littala与Apple、BMW、Louis Vuitton、Google等品牌一同入选，且是唯―入选的家居品牌。目前littala已经成为代表芬兰设计水准的国家级品牌。Ferm Living的设计特征关键词为几何，图案为几何重复或叠加，外轮廓造型以简单几何为主，善用柔和淡彩。ferm在丹麦语的意义就是“巧妙”的意思，而且特别是用来形容品质极佳的手工制品。所有产品都有浓厚的北欧风味，用上简单的线条及缤纷的颜色，具有强烈的几何感。（图3、图4）

3.3 基于设计驱动模型的北欧家居品牌样本地图绘制

本研究以商业性对应艺术性，功能性对应情感性来绘制样本地图。品牌商业性主要用实体店数量来评测，数量越多说明商业推广传播度越大。商业对应艺术还有一项重要的区别在于，商业产品的可复制性较高，工业化生产程度高，而艺术产品的可复制性较低，手工艺程度高。因此在绘制样本地图时，设定X轴为功能、情感，Y轴为商业、艺术。X轴上分为10个等级，从-5至5，越靠近-5代表越接近强大功能性，越接近5代表情感传递越强。设计调研问卷并且分发给三十位设计专业人士打分。然后根据所收集的数据分别计算出X轴和Y轴上的平均值，并且给每一个品牌定位并绘制地图，见图5。

在绘制地图的过程中研究发现2000年之前创立的品牌经历了市场拉动向设计驱动转变的过程，而2000年后创立的品牌便直接进入了设计驱动模式的运作机制中。因此在绘制地图时试图展现出这一变化，地图中灰色地带为2000年以前企业的地图定位区域，橙色则代表较新的定位区域。

3.4 北欧设计驱动型家居品牌的创新机理

机理指为实现某一特定功能，一定的系统结构中各要素的内在工作方式以及诸要素在一定环境下相互联系、相互作用的运行规则和原理。本研究通过案例研究和归纳反推，总结出北欧家居企业在走设计驱动型道路日寸的运行方式如下图6。共经历了四个阶段，首先研究未来，预测趋势，然后确立品牌的生活风格，在坚持这一生活风格的基础上提取该生活风格的语言描述关键词，该语言不仅指导未来的产品设计，同时也是品牌坚定不移的设计方针，最后再设计出丰富的产品家族。

4 结论与建议

本研究选取了7家北欧家居企业作为样本，并基于设计驱动模型理论对其品牌创新机理进行了研究。主要结论与建议如下：

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关键词：建筑；装饰；室内设计；艺术感；发展趋势；研究

我们建造一个室内的空间目的就是想要把美的环境传达给身临其境的人，因此，想要成为一名优秀的建筑装饰室内设计师就必须要懂得室内空间这一形象的心理效应，并且对不同地区人们的不同风俗人情、民族精神、、生活习惯、兴趣爱好、人生哲学以及文化传统等等进行很好的了解和掌握，还要对不同心理效应进行合理的调度和安排，从而恰如其分的将其应用到建筑装饰室内设计之中去。建筑装饰室内设计有其自身的发展历史和发展趋势，下面，笔者就对建筑装饰室内发展趋势进行探讨。

一、建筑装饰室内设计发展趋势之体现人文精神

所谓的人文精神就是指在人类漫长的历史演变过程中，尤其在是当代的社会物质世界所呈现出来的精神上无限膨胀性的复杂情况下，人类对生命、艺术、文化、存在、历史等等永恒基本产生的心理性、精神性体验。现代的建筑装饰室内设计越来越重视人文精神的应用和体现，一直遵循着以人为本这一重要设计理念，将人类的心理和生理的需求作为了建筑装饰室内设计的出发点和归宿。建筑装饰室内设计师一般都是通过对建筑装饰室内设计的理念注入到其空间设计中去，使建筑装饰室内设计更加具有个性、文化、情感以及生命的等等，这一设计理念所体现出来的更高层次的精神内涵和设计境界，是不能够用具体的指标来进行衡量和量化的。然而，正是这种看似虚无缥缈的精神态设计理念，才真正做到了撒去物质化这一表面浮沫，进而积极地引导着人们在心理上产生其对感情的归属以及认同。

二、建筑装饰室内设计发展趋势之装饰材料应用多样化

建筑装饰室内设计工程项目具有多样化，以及建筑装饰室内设计具体的情况不同，这两点都要求室内设计工作人员对设计本身以外的知识进行更多的了解，要求设计师们不仅仅要了解和解决建筑装饰室内设计项目中的颜色、材料、比例、尺度以及空间等等因素之间的关系，还需要了解并且能够很好的运用与建筑装饰室内设计有关的空调、电气以及照明等等知识。因此，建筑装饰室内设计的装饰材料应用的越来越多样化，所有的设计都是由一些看似关系不大的元素构成，只有组合的感官好并且功能问题能够等到很好的解决，那么，这个建筑装饰室内设计就能够成为一个很好的设计。例如，如果我们所设计的是一个饭店，那么我们就必须具备一些与餐饮有关的知识，要对饭店所经营的菜式风格进行很好的掌握，通过其菜式风格来进行座位、餐桌、厨房等等诸多方面的设计。

三、建筑装饰室内设计发展趋势之回归自然化

近些年来，随着人们生活水平的不断提高，人们对于自然更加向往，很多人都渴望居住在天然的绿色环境中，因此，北欧的斯堪的纳维亚设计流派兴起，这一流派的兴起对世界各国有着很大的影响。在建筑装饰中创造田园的舒适氛围，就必须要对天然材料以及自然色彩进行强调和采用，对许多民间的艺术风格和手法进行采用，并且要求设计师在这一基础之上不断贴近“回归自然”这一主题，创造新颖的机理效果，并且运用抽象的、具象的设计手法从而使人们联想到大自然。

四、建筑装饰室内设计发展趋势之整体艺术化

伴随着社会的不断进步，社会的物质财富逐渐丰富起来，人们逐渐要求从“物的堆积”中将自己解放出来，因此，人们对于建筑装饰室内设计项目工作有了一定的要求，人们要求建筑室内的各种物件之间要存在着一种统一的整体之美。建筑装饰室内环境的设计是一个整体的艺术，这一整体的艺术应该是由色彩、形体、空间以及对虚实关系的把握，意境创造的把握，功能组合关系的把握以及其与周围环境关系的协调。近些年来，很多成功的建筑装饰室内设计案例都是艺术上强调整体统一的设计作品。

五、建筑装饰室内设计发展趋势之高度现代化

伴随着科学技术的不断发展，在建筑装饰室内设计中对一些现代科技手段进行采用，能够使建筑装饰室内设计达到最佳的形、色、光、声的匹配效果，从而实现建筑的高效率、高速度以及高功能，进而创造出值得人们为之赞叹的理想建筑装饰室内空间环境来。

六、建筑装饰室内设计发展趋势之高度民族化

在建筑装饰室内设计中，如果只对高度现代化进行强调，虽然提高了人们的生活质量，但是人们会感觉在经济高速发展以及科技高度发展的今天，失去了原本一种叫传统和过去的东西，高度现代化会使人们内心产生对高度民族化的向往。因此，建筑装饰室内设计发展趋势就是在高度现代化基础之上讲究高度传统化。在日本，很多新的建筑装饰室内环境设计都反映了日本设计师对高度现代化与高度民族化结合的现金的设计理念。在去年落成的日本东京雅叙园饭店以及办公大楼，对该建筑装饰室内设计，其传统的风格即浓重又新颖，其材质、设备以及工艺都体现了高度现代化，而其室内装饰细部以及其室内空间的处理处处都引人入胜，在给人留下深刻印象的同时，给使人们深受其启发。因此，建筑装饰室内设计发展具有高度民族化这一重要的趋势。

七、建筑装饰室内设计发展趋势之环保节能化

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伴随着社会经济的飞速发展，人们在生活水平逐步提高的同时，也对生活质量提出了更高层次的需求，尤其体现在对房屋建筑的室内装饰装修设计方面。室内空间是人们日常生活的一个主要活动空间范围，也是人们生活的主体。如今的室内装饰装修设计已经发展成为了技术和艺术相结合的学科，室内装饰装修早已不再是单纯地以实用型物质的方式存在了，取而代之的则是一个集艺术观赏价值与实用性价值相结合的具有生命气息的艺术品。室内的装修设计主要是根据房屋建筑所处的地理位置、环境还有房屋的使用价值，通过建筑美学的设计原理以及物质技术手段来对房屋建筑进行创造，且创造出来的建筑室内环境不但要环境优雅、功能齐全，还必须满足人们在精神和物质上的需求。

一般的房屋建筑和环境都需要进行装饰与装修，许多人错误地将装饰装修设计当做是一种纯粹的艺术性质的工作，抑或是一种为房屋建筑进行添枝加叶的修葺性的工作。其实不然，室内装饰装修设计工作有着非常广泛的内容和极其深刻的内涵，装饰装修是艺术和技术、科技和文化集中统一的体现。若是将房屋的建筑的楼板、柱子以及墙体形象地比做是构成建筑空间的一个框架或是骨骼，那么，室内的装饰装修也就是填充这个框架和骨骼的皮肤和血肉。正是有了这些活生生的皮肤和血肉，才使得房屋、建筑拥有鲜活的生命力以及情感感召力。

1. 现代室内装饰装修设计的基本要求

2.1要满足使用功能的需求

室内装饰装修设计的主要宗旨为人们创造一个优质的室内空间环境，将满足人们对室内环境的各种功能的需求摆在首要位置上，致力于处理好室内的空间比例、空间尺寸、空间关系，以及解决采光照明、室内通风，还有家具的配置等总体表现效果。

2.2要满足精神功能的需求

室内装饰装修设计不但要考虑其使用功能方面的需求，而且还要注重其精神、品质等方面功能的需求。室内装饰装修设计的精神核心就是要做到影响人们的意志和情感，甚至对人们的行为活动也起到影响作用。因而，设计者在对室内进行装饰装修的时候要充分运用技术手段与艺术手段去感染人们的意志和情感，使室内环境的装饰装修设计满足人们对精神功能的需求。

2.4要满足现代的需求

现代化的室内装饰装修设计，是空间创新与造型创新相互结合的，这就需要将现代的科学技术与美学艺术相互结合、相互融通。要求室内装饰装修的设计者具备相关的理论知识，了解和掌握建筑造型结构体系的特征、要点。要使室内装饰装修设计能够充分满足人们对现代化建筑室内装饰装修设计的需求，就一定要学会使用现代化的科学技术并将现代化科学技术的最新成果运用到室内装饰装修设计当中。

2.3要符合美学的要求

室内装饰装修设计是一门具有生命的艺术工作，且有着非常广泛的内容和极其深刻的内涵，装饰装修是艺术和技术、科技和文化集中统一的整体体现，而并不是胡拼乱凑地将各个部分简单地相加起来。室内装饰装修设计要符合个性美、和谐美、自然美这几个方面的美学的要求。

2. 现代室内装饰装修设计的发展趋势

人们在不断地创造美好的世界的同时，也在不遗余力地创造着一个家庭居住环境。每一个家庭居住环境都体现了社会的进步和发展，由于时代的不断进步，人类的居住环境已经被推向了一个新的境界。现代室内装饰装修设计的发展趋势主要呈现在以下几个方面。

3.1 绿色环保化

现代的室内装饰装修设计应当坚持绿色环保的设计理念以确保室内环境的绿色装修。如今，室内空气的污染已经成为了一个世界性关注的问题。曾经有相关的报告明确指出，我国目前由于室内空气污染所造成的经济损失数目相当骇人听闻，而且室内空气污染已经严重威胁到人们的身心健康，甚至影响人们正常的社会生活。在进行室内装饰装修的过程中，我们一定要坚持绿色装修的原则，以绿色环保的设计作为我们追求健康、环保生活的方向。

在进行室内装饰装修设计的时候，选择装饰材料必须要符合安全、健康的原则选择那些绿色环保的装饰材料。但是，由于当前建筑行业的飞速发展，装饰业也得到了空前的繁荣，品种丰富、数量繁多的不合格装饰材料涌进了装饰市场，在进行室内装饰装修的过程中如果使用了这些合格的装饰材料便会造成室内环境污染事故的发生。每个室内设计师都要严肃地肩负其责任选用产品认证合格的装饰材料进行装饰装修设计，并且相关部门也要对室内装修现场的装饰材料进行有效地监督检查，加强室内环境质量的管理。

3.2科技创新化

当前，我国的室内装饰装修设计存在一个很严重的抄袭现象，众多的设计作品没有进行创新，缺乏亮点。设计师在进行室内装饰装修设计的时候要充分将室内环境的功能融入到设计意图当中，不论是在整体效果还是细节处理上都要切实做到心中有数。室内装饰装修设计是通过一种特殊的设计语言来表示其内涵的，就像一首好的音乐作品或是以篇好的文学作品一样，室内设计也必须要有一个鲜明的主题。室内装饰装修的创新和艺术特点不是刻意地表现出来的，而是在不经意之间自然显现、流露的。那些过分、刻意地强调文化内容与内涵的室内装饰装修设计作品，往往是把所有的内容集于一室地表现出来，反而让人觉的繁复堆砌，甚至让人感到窒息；另一些没有文化内涵的室内装饰装修设计作品又会让人觉得空洞苍白、呆板、没有品位。因而，设计师在熟练掌握并灵活使用室内装饰装修设计的基本规律之后只有不断地提升自己的素质品位，才会有新颖、独特、高雅、不落俗套的创新佳品诞生。

3.3 价值观念人性化

伴随着我国国民经济的不断进步与飞速发展，人们的思想也日益发生着变化，不再局限于满足物质生活的享受，人们的思想由物质化的价值观念已经转变成为人性化的价值观念，开始非常注重生活化境的提高和改善。人们的审美观念是受到大自然的影响和支配的，随着社会的进步与发展的不断变化，室内装饰装修设计的核心就是满足人们的价值观念需求。因而，现代室内装饰装修设计首先需要考虑的因素就是满足人们对室内化境在精神上面的享受，其次才考虑室内装饰装修设计的技术层面的问题。作为室内装饰装修的设计师一定要熟练掌握并灵活使用先进的科学技术手段来创造出满足人们对物质的使用以及对精神的需求的室内生活、办公环境。

3. 总结

综上所述，当今社会是一个科技、经济、文化、信息全方面发展的社会，人们在不断地提高物质生活与精神的同时，也对自身所处的生活环境提出了更高层次的要求。为了满足人们对生活环境的需求，室内装饰装修设计开始趋向于以满足人们对物质与精神方面的需求为设计核心，并注重人与环境的和谐、技术与艺术的结合。总而言之，价值观念人性化、科技创新化、绿色环保化等特征都是我国现代室内装饰装修设计发展的主流趋势。

【参考文献】

[1] 叶志华.试述室内装饰设计的影响因素及其设计要点[J].黑龙江科技信息, 2009, (09) .

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0 前言

随着社会不断地发展，我国经济水平逐渐提高，然而社会在发展的过程中面临着资源、环境、人口等方面的问题，其中最为严重的就是环境方面的问题，正对人类、社会的生存发展造成很大的影响。全球经济绿色可持续发展战略目标的提出，人们逐渐意识到了节能环保的重要性。并将一些绿色材料应用到建筑工程项目施工与室内设计中，只有这样才能从根本保护社会自然生态环境，为人们提供一个舒适、健康的生活环境。而竹子材料是一种全新的建筑装饰的节能环保材料，可以将传统的建筑装饰材料进行取代，使用这种材料进行建筑装饰不仅仅可以提高自然资源的使用效率、减少资源损耗的现象发生，同时还能减少对自然环境的污染，保证自然生态环境平衡。

1 室内设计的发展趋势

室内设计是一门艺术，同时也是科学与生活层面结合形式，在实际设计过程中要将其中的功能、形式、风格等方面进行全局性的协调，并通过物质条件与精神品质对室内进行设计。[1]另外，室内设计的主要实质目的不仅仅要对一些个别的对象进行服务，同时还要发挥出设计的价值、功能等，并跟上社会发展的脚步，掌握全新的时代观念与地域意识，只有这样才能保证室内设计工作可以顺利地进行下去。

随着社会的不断发展，现代化信息技术的出现，室内设计风格的发展已经发生了巨大的变化，主要体现在：第一，本土化。要想做好室内设计工作就应该以现代化为基础进行设计，并将民族文化的意义体现出来，只有这样才能保证室内设计具有一定的本土化特点。第二，生态化。在室内设计过程中，设计师要具有良好的环保意识，使用一些绿色材料进行设计，减少能源的浪费，保护自然生态环境。同时，设计师在设计过程中还要做好生态环境的还原工作，让人们与大自然结合。第三，科技化。在室内设计过程中应该将其与科学技术相结合，从而促进我国室内设计水平，提高室内的设计含量。第四，提高设计师的专业知识水平。室内设计师不仅要拥有专业的知识技能，同时还要具备较高的综合素质水平、思辨能力与创新意识，只有这样才能制定出一项全新的室内设计方案。

2 竹材的属性和文化内涵

2.1 竹材的自然生态属性

竹子是我国最具民族特色的一种绿色材料，在建筑装饰中得到了广泛的应用。而竹子的分布范围较广，具有较高的再生能力，其本身又具有一定的自然肌理与质感的特色。因此，竹材是一种经济、环保、安全的建筑装饰材料，可以在室内建筑中进行广泛应用。[2]

2.2 竹材的文化内涵

竹子文化主要通过社会不断地发展、劳动人民的长期实践与社会的发展活动而形成的。竹子文化还可以将人们的精神品质更好地体现出来，与国家人民的日常生活有着非常重要的关系。

3 竹材在室内设计应用的重要性

室内设计主要以空间为主进行设计，并由相关设计师对室内建筑、室内产品构成、室内装饰等进行全方位的设计。随着社会不断地发展，人们的审美水平逐渐提升，对于室内设计的要求也越来越高。现阶段，我国室内建筑的设计过程中主要以专业分工精准、明确为进行设计，并将其中的价值、内涵体现出来，只有这样才能从空间设计的角度做好设计工作，从而满足现代人们的审美需求。[3]

3.1 竹材在室内设计中的人文作用与功能

竹材在室内设计过程中占据非常重要的地位，而竹子与中国传统文化有着一定的关系，在使用竹材开展室内设计工作时可以有效地将中国传统文化体现出来。因此，竹材在室内设计应用时应该坚持以人为本的观念进行设计，只有这样才能保证整个室内的设计风格具有乡土气息。

3.2 竹材在室内审计中的创新价值

竹材是一种绿色、节能、环保的建筑装饰材料，可以有效地将我国传统文化与室内建筑设计相结合，只有这样才能弘扬全新的竹子文化，将民族风格体现出来，从而改变人们传统的生活方式与观念。[4]

另外，竹材也是一种可再生的能源，只需要通过一些科学、合理的加工技术就能做好室内的设计工作，并与周边环境相结合，从而满足现代人们的绿色环保需求，打造全新的设计理念。

4 室内设计中竹材的应用与文化

4.1 竹材在室内设计中表现形式

竹材在室内设计过程中，主要有以下几种表现形式：第一，色彩表现。竹材主要油绿色、黄色这两种颜色的装饰材料组成。一些天然性的竹材以绿色为主，在实际使用过程中需要⒅癫慕行全方位的漂白处理，从而保证竹材表面光滑、光鲜。第二，肌理、质感表现。在室内设计时，设计师可以通过竹材自身的肌理、质感的特点进行设计，并通过对竹材形态的创新、完善，将其以一个全新的形式展现出来，只有这样才能增强室内设计的艺术感染力。第三，形态结构表现。在使用竹材开展室内设计工作时，应该将竹材中固有性能体现出来。同时还可以通过排列和编织的形式设置一个全新的竹材形态结构，只有这样才能从多种角度来满足人们的视觉需求。[5]

4.2 竹材在室内空间中的文化内涵

在室内设计过程中，要根据竹材的自身特点做好竹材的开发与协调工作，并将一些具有民族特色和现代风格的室内竹材设计以一个全新的形式体现出来，只有这样才能让人们有一种回归大自然的感觉。竹材作为室内设计的精神文化主体，要想做好室内设计工作就应该将竹材的文化体现出来。而室内设计是竹材发展的主要部分，也是竹材的精神内涵。[6]因此，在室内设计过程中要通过科学、合理的形式将竹材的真正文化内涵体现出来，只有这样才能创造出一些有意义、有内涵、有特点的室内空间。

5 结语

我国悠久的历史长河中，室内设计过程应利用全新的设计理念体现我国传统文化，只有这样才能让人们更好地了解我国传统文化。而竹材的出现可以有效地满足这一点，并将其与现代生产加工结合，创造出全新化、人性化、自然化的绿色建筑装饰空间，保护自然生态环境，减少能源损耗的现象发生。

参考文献：

[1] 崔明明，李晶源.关于竹材在室内设计中的应用探讨[J].现代装饰（理论），2016（01）：37.

[2] 吴成龙，张开臣.浅析竹材在室内设计中的应用与文化内涵[J].大众文艺，2016（10）：92.

[3] 潘丽雅.秸秆板材在室内设计中的应用研究[D].中南林业科技大学，2014.