灯光设计论文模板(10篇)

导言：作为写作爱好者，不可错过为您精心挑选的10篇灯光设计论文，它们将为您的写作提供全新的视角，我们衷心期待您的阅读，并希望这些内容能为您提供灵感和参考。

篇1

1、主光光源的应用

品梅园的设计方案里完整体现了现代家居灯光设计基本原则，主灯光以灯具光为主，无论是客厅还是餐厅，在主灯具的选择上均以吊灯水晶灯为主，而品梅园灯具在灯光强度调节上也分为几个层次，强—次强—弱，这些灯光的强度是按照整个场景的需求进行合理的安排设计。在主灯具灯光颜色上面，一般现代风格有暖光、白光以及极少数的冷光相互调配，来反映主体风格。品梅园的主灯具以一般强度的白光为主。主灯具灯造型新颖，风格与空间搭配融为一体，既决定了室内主照明的方向又不失空间里应有的照明效果，并而代表了该空间主要的照明趋势。

2、次要光源的应用

该场景次要灯光是以灯带为主的烘托性装饰光。现代风格灯带色彩的选用上是以暖色冷色以及白光为主要选择对象，这个颜色的选择上也要与该空间家居整体风格来搭配。品梅园的客厅餐厅以及过道的位置选择以灯带为装饰灯光进行效果烘托，从而在效果图里面我们就可以看出其灯光的冷暖程度对比，更加容易辨析出室内灯光在各个分区的场景区别。

3、辅助光源的应用

该场景里面的辅助光以台灯和壁灯为主，品梅园其台灯主要功能首先在于装饰点缀空间，增加空间效果，其次卧室里方便照明与窗前阅读。在过道走廊及卧室上安装壁灯，可以将该灯作为指示灯。该空间如果应运到彩灯装饰，可以使之在节日时候更好烘托节日氛围。所以品梅园这套雅居里辅助灯光的选用与搭配也恰到好处，方便快捷易出效果。

4、门厅灯光的设计应用

不同的功能空间区域照明的灯光设计所带来的影响是不同的。下面我们以公务员小区金桂园的家居空间来进行分析。门厅设计水平的高低，是能够体现出在整个室内空间设计的一个风向标。金桂园的门厅选用圆形吊灯为主灯源，暗藏式的暖色灯带作为装饰性辅助灯光设计，在门口处，装有白光射灯为其辅灯光装饰。所以金桂园这套户型在灯光设计要考虑到主、次、辅的意识，这样具有层次的搭配会使整个空间舒适并且赏心悦目。

5、客厅灯光的设计应用

客厅是室内空间里较为重要的活动中心。所以在灯光的设计上应精心布局。客厅照明灯光的出发点是以装饰性灯带，暗藏式的暖色灯光电视背景墙，以及简约的壁灯辅助。金桂园灯饰造型的选择上与客厅空间层次化是相互呼应的。客厅空间灯光塑造以吸顶灯或水晶吊灯作为主要的光源。并且与射灯和筒灯及壁灯相互呼应相互协调。华丽气派的吊灯能体现主人的赏美水准以及衬托空间温暖的氛围。若室内空间里有艺术图片,可用射灯照明来表现局部效果。

6、卧室灯光的设计应用

金桂园卧室灯光的设计理念是以一个休息居住的地方为出发点。因为人有三分之一的时间是在床上度过的，所以卧室照明的色系要使用暖色光从而显得更加温暖。适宜的亮度，温柔甜蜜的气氛与环境光，能很好的表现出一个空间的效果。

篇2

二、光位

光位即舞台灯光照射的位置，它对舞台上人物的情绪、体态或是景物的外形都发挥着重要的作用。比如用光正面照射人物，那么人物给观众呈现的就是比较丰满的形象；如果用侧面的光照射人物，则给观众的感觉是比较消瘦的。这种光位的照射效果也适用于景物，但如果为了追求景物的立体感和质感，还需要结合光强这一要素，所以说在舞台上对光位的应用，要结合其他灯光组成要素。

三、光区

光区体现的是一个区域，目的是为了让舞台画面显得更加有层次感和多变感，所以光区有不同的形状和范围，也有区域边界的虚实之分。一般舞台的光区被分为3种区域，一种是突显表演者的区域，一种是显示景物的区域，还有一种是投射到天幕上的区域。但上述分类也只是大致的分类，涉及到具体的舞台灯光光区形式和变化则需要根据具体情况来设计，并运用单灯和多灯的组合，调节光源、镜片或是挡光片等方式来获得效果。

四、光束

光束主要是要达到视光柱的效果，比如舞台上林间阳光渗透的光束，太阳升起时的光芒等都是光束营造的效果，将光束应用在歌舞表演中，会增强音乐感。但如果从美术设计角度出发，还要结合具体的灯具、幕布、光强、光色及舞台表演的形象，这样才能给观众带来视觉上的感受。

五、光的运动

光的运动就是光在舞台上的转换和变动，为了配合不同舞台剧情的不同要求，可能有的时候需要聚光灯，有的时候需要追光灯或是散射灯，从而使静止的舞台布景或是场景变得生动。

六、灯光舞台美术设计的原则

首先是遵循强度或是亮度的原则，在舞台上必须要有足够的灯光，能让观众看清楚舞台，包括布景的颜色、景物和人物的外形，甚至是需要特别突显的细节部分。其次是遵循分配原则，分配主要是不同灯光射向舞台的方向分配，主灯和辅助灯与舞台中主角、配角、景物的分配，以及亮度和色彩的分配。最后是遵循节奏原则，也就是指光的运动这一要素，保证所选灯具和舞台的剧情发展相融合。

篇3

二、灯光照明实验室注重实际操作，实践出真知

灯光照明实验室兼顾教学和创作的两个重要职责，教学必须是有传承、有延续的。在教学上，建筑艺术学院得到了广西著名照明企业忠诚雄伟照明电器有限公司的大力支持，由学院提供场地和设备，照明公司提供灯具产品。教学过程中使用灯具照明实验室这个平台后，学生可以对灯具的内在结构进行准确分析，可以在教师的指导下对灯具进行分解、重组，对光源及其种类进行深入的学习和试验，为设计创作打下坚实基础。学院要尽可能地为学生提供足够多的实验实践机会。

第一，从灯具设计风格上进行深入学习和研究。学生在五光十色的灯具市场中走马观花式地参观学习，无法对灯具的风格有准确的定位认识，这对将来学生参与社会实践、走向社会岗位不利。随着灯具实验室的建立，学生可以系统地、条理清晰地看到灯具的风格分类，如日式、中式、新中式、欧式古典、美式、现代等。不仅如此，教师在教学中还可以加入一些互动环节，如，事先打乱灯具的摆放位置，让学生亲自参与灯具的风格分类，并且研究其创意来源、文化起源等。

第二，从灯具的功能上认识灯具。在灯光照明实验室中，照明灯具样品按照功能分别放置，学生根据多媒体教学视频，结合眼前这些不同功能的灯具样品，不仅掌握了灯具的功能，还认识到不同功能种类的灯具在具体场景中的应用效果。如，一般住宅有客厅、书房、起居室、卧室、厨房、卫生间、门厅之分，由于这些空间的功能不同，所需的光源也不同。要根据不同的房间功能选择不同的灯具。客厅灯具的配置应有利于创造稳重大方、温馨的环境，使客人有宾至如归的亲切感。又如，美术馆、厂矿、企业办公室、KTV等的用灯都有着不同的功能需求。

第三，从灯具的结构上了解现代灯具的制造及加工水平，有利于指导学生的设计不落空。教师在灯光照明实验室中通过多媒体，结合现场灯具模型进行讲解和展示，让学生了解灯具制造的过程和加工工艺水平，学生才能根据现有技术条件进行创作。以太阳能光伏系统为例，按照以往的教学在灯饰城参观，商家只能展示系统内单个的组成，如太阳能电池组、控制器、逆变器、蓄电池、太阳能支架、控制箱，但这些也往往由于商家场地的原因不能完全呈现出来，学生在参观后只能抽象地掌握其工作原理和使用方法。而在灯光照明实验室的教学过程中，安排学生以小组的形式自行组装光伏系统，架设太阳能电池组，亲自参与实验，激活了学生的艺术感受能力和创新精神，同时创建出新颖、科学的教学模式。

第四，学习灯具的光源种类，为灯具设计和照明设计打好基础。市面上出售的光源灯具主要分为白炽灯、荧光灯、LED灯，荧光灯分为自然光色、白色和温白色三种，色温分别是6500K、4500K、3500K，在灯光实验室中，教师授课时把学生分组，指导学生使用色温仪对光源进行测试和记录，直观地获得对灯光色温的概念。这种直接获得知识的途径，在灯具市场是无法想象的。

第五，建立和完善灯具数字资料库与实体模型库。建立灯具数字模型库，是灯具实验室正进行的具体工作。因为灯具实验室场地有限，不可能把所有的灯具款式都以实物的形式展示出来，这就需要建立灯具数字资料库。通过3D软件，学生可以直观地使用电脑对灯具的内部结构、发光原理进行学习。教师通过多媒体视频教学手段，向学生展示特定灯具的生产和加工过程，使学生对设计、生产、销售、使用一系列问题形成宏观的认识。

第六，与企业互动，参与社会项目。灯具设计教学是一个系统化的教学过程，是给企业提供设计创意，提高企业研发产品的能力，真正推动“产”“学”“研”“用”一体化进程的重要基石。自灯光实验室建立以来，学生通过课堂与企业互动，已经参与了一些社会实际项目，如南宁秋田时尚餐厅的特色灯具设计、新梦之岛大楼整体亮化设计工程等，许多设计项目都是在实验室里完成的。

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二、色彩与灯光搭配

色彩分为光色和物体的颜色，光色是由各种各样的单色光组成的白光，光与色密不可分，没有光物体就会黯然失色，正如美国完形心理学家阿恩海姆所说：“没有灯光的统一力量，我们的眼睛只能察觉物体是什么，而不是它表现的是什么。”无论是自然光还是人工光源，当它与物体颜色融合后均能产生远超乎人们想象的效果。按照现代色彩学对色彩的分类，色彩分为无彩色系（即黑与白）和有彩色系，有彩色系中色彩具有三个固定的属性：色相、明度、纯度或饱和度。色相起源于以彩虹色顺序排列的可见光谱，明度即色彩的深浅关系，纯度或饱和度是指色相的色性强弱。色彩有三原色，分为色料三原色和色光三原色，色料三原色（红R、绿G、蓝B）实际是色光三原色（青C、品红M、黄Y）的补色。三原色中任何两色调和而成的间色与另一色则为互补色或补色（即色环中直径两端的色）。色彩也可按照色相划分调子，暖色（红、橙、黄）属于高调色彩，绿色属于中调色彩（遇暖则暖，遇冷则冷），冷色（青、蓝、紫）属于低调色彩。色彩可以进行加色混合或减色混合，也可以并置混合（即视觉混色），还可以进行不同色彩搭配，其作用的结果是影响或改变了我们的空间感觉（大小、形式、方位），营造出各种空间氛围。空间配色基本分为两种方法，即单一配色和互补配色。单一配色指在原有空间主色调基础上只运用一种色系的变化，例如，浅黄、深黄；互补配色指用互补的颜色产生视觉平衡感，例如，红与灰。照度和亮度是室内灯光设计首先要考虑的两个主要因素，除此而外，光的色温及演色性也是十分重要的因素。演色性是指光源对物体色的显色现象，不同色温的光源照射在同一颜色的物体上颜色会产生很大差别。色彩与灯光的相互作用不能简单地按照加光混合原理，即物体颜色与灯光颜色的加法混合，应该考虑其演色性。例如，自然光下的黄色物体在普通白炽灯下变成带橙味的黄，而在荧光灯下黄色系列基本无变化。现代化的技术手段为我们进行色彩与灯光搭配提供了很好的技术支持，不仅可以制造出各种灯光色彩和灯具型式，而且可以满足患者对个性化的需求，例如，美国Nemours儿童医院病房变换的灯光，不仅照度可调，而且颜色可变，患者可以根据不同的时间、不同的心情随时调节自己所需要的灯光色彩。乳白色的墙面，局部绿色的墙面，鹅黄色的座椅，湖蓝色的沙发，可在七种灯光色彩的变化中营造出不同的意境，温暖人心，对患者的康复治疗发挥积极的作用。

三、病房的色彩与灯光

目前国内新建综合医院的普通病房一般采用类似宾馆式的布局，标准间建筑面积约为30~35m2一间（包括卫生间），病房的主要功能是康复、治疗、生活等。病房的色彩（包括室内相关的设施及物件）与灯光的设计不仅要考虑营造家庭的温暖感，使患者能习惯于医院的治疗环境并安心治病，同时要方便医务人员的工作，减轻视觉疲劳，有利于配合辅助治疗。

（一）病房色彩

病房的面积不大，功能相对简单，房间内物件较少，因此整个空间的色彩构成不宜复杂，应主要做好主色调的确定、色彩对比与面积及位置的关系、色彩混合及色彩平衡等因素。病房的色彩调子应采用暖色调或中间色调，例如，浅黄、米色等，但如果在南方较热的地区也可考虑采用冷色调，例如，白色、浅灰色。根据问卷调查，有60%以上的患者认为，病房的色彩采用暖色调的浅色会令人感觉更舒适。病房色彩的确定首先要考虑色彩调子的协调统一，不仅是与医院的整体色调，而且房间内部空间也要协调统一。其次，应该根据病房服务对象的病兆以及年龄、性别等因素依次确定病房的色彩层次，即背景色、主体色和重点色。背景色指大面积的墙面色彩，能够对房间内其它物件起衬托作用；主体色指在房间内占有“统治”地位的家具、门窗、窗帘、床单被罩、多床间限定个人领域空间的围帘等；重点色指医疗带、装饰画、植物等，甚至患者的病号服。见国内外病房空间常用的色彩调子及搭配表。

（二）灯光布置

病房灯光的主要功能有普通照明、治疗检查、阅读、夜间照明等，布置灯光时要避免对卧床的患者产生眩光，同时要营造出居家的温暖感。病房可采用的照明方式有直接照明、半直接照明和间接照明等，可采用的光源类型有白炽灯、荧光灯、LED灯。值得一提的是，LED灯的技术近几年发展成绩可喜，可以满足医院各个部门对照明的不同需求，只是目前价格稍贵，但从长期的综合效益看，值得广泛应用。病房的灯光布置一般采用3个层次：直接式照明或半直接式照明，灯布置于顶棚；辅助式照明，灯布置在病房入口处墙壁或顶棚，或踢脚线处（夜间照明）；集中式照明，灯布置在床头或医疗带的卡槽内，用于阅读等。病房的灯光显色性要好，白炽灯的显色指数Ra接近100，日光色荧光灯80-94，白色荧光灯75-85，LED灯显色指数最高可达95。综合考虑各种因素，建议病房采用以下照明方式以便能与房间的色彩进行搭配产生较为理想的室内效果。优先选用显色性高的LED灯作为直接式照明或半直接式照明，其次是日光荧光灯，选用白炽灯作为辅助式照明，可调LED灯作为集中式照明。

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1前言

随着互联网络的高速发展以及H.264视频编解码传输技术的逐步成熟，高清视频会议系统正在应用到我国的各行各业，为解决异地会议的召开提供了有效的技术手段。方便了行政管理，节省了时间和空间，但就高清会议室的远程呈现并不尽如人意，远程呈现的效果往往取决于会场中的结构布局、光照设计、音响系统、网络质量等综合因素，有时实施工程中的一些细节都会直接影响到最终远程视频会议的呈现。一个高清会议室往往并不是专用视频会议室，在实际应用中，还要兼顾普通多媒体会议室的作用。故在设计初期从功能上要充分考虑到这点。

2会场布局设计

2.1环境

会议室的环境设计是确保视频会议达到良好效果的重要环节。会议室除了提供参加会议人员舒适的开会环境外，还要逼真的反映现场的人物和景物音响，使与会者有一种身临其境的感受，视频会议室的选地应远离吵杂或人员进出频繁的地区，如楼梯间、电梯间、洗手间、工作间等，及容易制造噪音的地方，如空调室、机房、收发室等。会议室最好不要有太多窗户，避免室外光线和吵杂声干扰会议室的视听效果。

2.2室内色彩与窗户

室内的装饰应尽量简朴，背景墙应采用均匀单一的浅色调，如浅灰、浅蓝等。而室内的其它三面墙壁、桌子、地板等尽量与背景墙颜色相匹配。另还要避免在会议室内陈设镜子、悬挂艺术品、放置植物花卉等。以避免产生“夺光”“反光”效应。会场四周的景物色彩、桌椅颜色，一般不宜采用“白色”和“黑色”等色调，这两种颜色会对人体产生“反光”和“吸光”的不良效应，因此宜采用浅色调。对摄像背景（被摄人物背后的墙）不宜挂有山水画等景物，否则将增加摄像对象的信息量及网络流量，不利于图像质量的提高。[1]

视频会议室窗户宜采用深色面容帘遮蔽窗户，不要使用易透光之百叶窗。因室内自然光会干扰光源，使摄影机的白平衡功能失调，因而无法正确设定论文服务。同时必须避免摄影机取景范围内有窗户，否则室外光源会迫使摄影机光圈光小，造成摄像画面过暗。

3 灯光及光照

视频会议室在灯光设计上的要求要比日常会议中的灯光设计要求要高一些，这主要是因为于视频会议过程中需要考虑视频呈现问题，因此在制定视频会议室灯光设计方案时就需要考虑到摄象学的问题，良好的视频会议室灯光设计方案可以帮助视频会议在开展过程中获得良好的互动效果，从而提升视频会议过程中的效率和远程呈现的最终图像效果。

3.1灯光设计

视频会议室灯光对于成像的影响非常大，普通会议中则不会存在灯光有如此大的影响力。视频会议室灯光要求对于获得满意的视觉效果是一个很关键的因素。设计良好的视频会议室除了可提供参加会议人员舒适的开会环境外音响，更可以实现较好的临场感，提高视频会议的效果。

视频会议室内应用人工冷光源，避免自然光。视频会议室的门窗需用深色窗帘遮挡。光源对人眼视觉无不良影响。一般选择色温为3200k的三基色灯或日光灯。[2]同时避免混合使用日光灯和黄色灯泡，因为如此会致使摄影机混淆不同光源之颜色，因而产生不可预期的效果。为了确保正确的图像色调及摄像机的自平衡，规定照射在与会者脸部的光是均匀的，照度应不低于500lux。监视器、投影电视附近的照度为50-80lux，应避免直射光。

3.2安装位置

三基色灯一般安装在会议室的天花板上，要在天花板上安装L型框架，灯管安装在L型框架拐角处，使灯光不直接照射到物体及与会者，而依靠天花板对灯光的反射、散射照亮会议室。[3]为了达到更好效果，还要注意避免阳光直射到物体、背景及镜头上，这会导致刺眼的强对比情况出现。在光线弱时建议采用辅助灯光时要避免直射，辅助灯光建议使用日光型灯光。避免使用频闪光源及从顶部或窗外来的顶光、侧光直接照射，此种照射会直接导致阴影。建议使用间接光源或从平整的墙体反射的较为柔和的光线。会场总体设计如图1所示。

图1 会场总体设计示意图

4会场音响

音响是体现视频会议音质好坏的重要终端设备，视频会议室布置中音响需要放置于合适的位置中才能发挥良好的效用，布置音响需要考虑到声学效果，在视频会议室中既能使观众席上有足够的声压级、良好的语言清晰度，同时又能满足方向感、空间感、生动感的需要，这样才是视频会议室布置音响的最佳位置。[4]但是作为普通用户可能无法将音响完美的布置在视频会议室中，视频会议室布置音响主要考虑具有足够的清晰度和可懂度，保证播出的内容都十分清楚；声场分布均匀、频率特性平直音响，音响效果真实有效及平滑自然；扬声器要有够声增益，对所有座位有相对均匀的响度并减少“死区”。

4.1噪声控制及声学处理：

对于声学处理，应考虑频率特性控制、回声控制及噪声控制。频率和回声控制，可通过控制室的调音台，采用优质功率放大器控制高、中、低音，并可通过扬声器环绕放置会场四周，使与会者有身临其境的感觉。噪声控制主要是隔音与吸音效果控制，隔音主要是指选用双层窗户隔离外界噪音，一些电器设备的主要部件安装在控制室，以避免电感性电气设备噪音[5]；吸音指室内应铺地毯、吊天花板，会议室四周墙壁不宜太光滑，最好装有隔音材料并用软布包装，保证室内噪音小于40分贝。

4.2 麦克风系统

为保障会议效果，建议采用全向麦克风，且全向麦克风应具有自动增益控制、全向采集声音等功能；采用具方向性麦克风，通常一人一支，麦克风之间距约为麦克风和与会者距离的3倍，整套系统应以能满足会议室需求为原则，尽量避免使用过多麦克风而造成不良影响。麦克风还应尽量远离空调、风扇等噪声源。

4.3 会议室内混响时间

视频会议室要求较好的语言清晰度，适当的混响时间。会议室要有吸音处理，会场混响时间计算方式如表2：

表2 会场混响时间表

 

会场容积

计算方式

混响时间

备注

<200M3

t=kv/{s-2.3Lg(1-a)]+4mv}

0.3～0.5s

会议室高度一般估算在4米高的情况下

200~500 M3

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中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）33-0187-01

一、序言

住宅是生活环境中最重要的部分，环境的好坏直接影响到人们的生活品质。而灯光设计已成为室内设计的重要组成部分。越来越多的人希望通过灯光和其他设计渲染空间色彩心情，营造空间的丰富层次。光照对人的感官视觉功能也是非常重要的，因为没有光就没有明暗和色彩感。光是视觉造型，色彩空间，美化环境的不可缺少的物质条件。不同的光照亮的不仅是空间，而且还可以创造不同的空间的情调和氛围。有时是宽敞明亮，时而黯淡压抑，有时温暖和舒适，有时烦躁，有时热情，有时浪漫，有时会产生神秘感等。

二、灯光设计的运用法则

（一）功能性原则

如果你想要安静和甜蜜的感觉，可以选择绿色或者奶白色的灯光效果。喜欢热闹的气氛，可以选择杏黄色和橙色的灯光效果。正确的色彩运用将对身心健康都有益。例如：客厅是家庭用餐场所，灯光色彩艳丽花哨，以免刺激神经，引起心烦急躁。七彩灯可以用适当的点缀，用来丰富就餐情绪。

（二）美观性原则

灯具是装饰环境和创造艺术气氛的重要手段。灯具不仅要保证照明的作用，但也很讲究它的形状，材料，颜色，比例，尺度。照明已成为不可缺少的室内装饰品。主要由光控制照度，若隐若现，并用透射，反射，折射等手段充分发挥光与色的效果，营造一个温馨柔和，宁静优雅浪漫的感觉，富丽堂皇，快乐，活泼的节奏，神秘，扑朔迷离等异国情调的艺术。

（三）经济性原则

灯光照明并不一定以多为好。华而不实的灯饰会造成电力消耗，能源浪费和经济上的损失，甚至还会造成光环境污染而有损身体的健康。

（四） 安全性原则

灯光照明设计要求绝对的安全可靠。由于照明来自电源，必须采取严格的防触电、防断路等安全措施，以避免意外事故的发生。

三、住宅空间常用的照明方式

（一）吊灯

吊灯多作为客厅、卧室的直接照明。近年来出现各种新式灯。带金属玻璃装饰件的欧陆风情吊灯，华丽精美；木制中国雕花灯，古色古香，富有民族气息；不同颜色玻璃罩的吊灯，内罩纯白外罩色彩斑斓，充满时代气息；而布艺的吊灯给人温馨的感觉。适宜的灯光造型配合室内装修，会使空间的主调气氛更加突出。

（二）壁灯

壁灯照度不强，适用于卧室作为辅助照明，常见的壁灯有床头壁灯、镜前壁灯、普通壁灯。床头壁灯装在床头上方，灯头方向可以转动。镜前壁灯多装饰在盥洗间。普通装饰壁灯装在任意处。

（三）落地灯

落地灯形态多姿多彩，主要作为工艺品欣赏，一般多用于客厅和沙发旁边。这种间接照明方式，光线较为柔和。比如会客厅的两个主体是沙发和茶几，在沙发边上放一个装饰感强的落地灯，灯罩的出光口朝上，光线会漫射，带来一些温馨气息；灯罩的出光口朝下，光线就会对地面和近靠的沙发形成一个特写；灯罩如果采用全玻璃罩设计，光线就可以向四周平均地照射。

（四）射灯

射灯是典型的无主灯、无定规模的现代流派照明，能营造室内照明气氛，一般作为局部采光，对工艺品的气氛烘托起到很好的作用。

以上介绍的灯饰每一种都有它独特的魅力，在住宅空间中应注意灯具造型和色彩上的统一，充分配合整体的装修风格。

四、结束语

灯光可以使人们意识室内空间的边界感，使用光的强度和光的不同颜色来区分不同的功能空间。在同一区域的灯也可以强调初级和次级之间的空间关系，通过改变照明强度和色温，以及局部重点照明，让空间有更明确的界定，空间感觉更加的丰富。在卧室，客厅应该选择柔和的光线，宜人的灯光可以营造浪漫的气氛，餐厅应选择区域的光比较强，这样可以使餐厅笼罩在热烈的气氛中。如果需要划分学习的空间，在卧室照明区域的照明，不宜太亮，以防止家人休息的休息区，应使用柔和的光线，给人以朦胧的感觉。所以灯光的设计在居住空间显得越来越为重要，也俨然成为一种时尚。所以如何运用好灯光，是我们将继续研究的话题。

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2整体橱柜专卖店的展示空间设计

整体橱柜专卖店的展示空间指的是专卖店的店面设计。店面设计包括门头设计、灯光设计、色彩设计以及动线设计。

2．1门头设计

门头设计很重要。整体橱柜专卖店的门头是消费者选购商品前最先接触的，它的吸引力如同店面橱窗一样，直接令消费者决定是否进店购买。因此，对于整体橱柜专卖店的空间设计来说，门头设计要遵循以下原则:1)门头作为专卖店的脸面，设计要有创意、新颖，此外还需考虑整个专卖店的设计风格。2)门头需个性化。设计师在设计门头时要综合考虑品牌特性，将品牌所具有的文化内涵和产业理念包含其中，这样设计出的门头才会有自己的独特性。3)门头造型设计十分重要。装饰表现大气、婉约、精致，风格上体现无论现代简约抑或欧式奢华都应符合一定的产品定位以及品牌理念。

2．2灯光设计

整体橱柜专卖店的店面灯光设计是关键。一个好的店面装饰设计，空间效果的30%以上都是来自于灯光的合理设计。光环境的优良直接影响整体橱柜产品的销售，光环境传递的视觉感受，不仅能够吸引消费者的注意力，使消费者对产品及空间产生因此，想要营造好的灯光效果，就要做到:1)对商品本身只进行重点照明，将多余的或纯装饰性暗藏灯光取消。2)安装与整体橱柜商品匹配的吊灯，消费者前来购买时，要保证其打开状态。3)主打商品或有卖点的商品要使用重点灯光。4)店面光照要明暗有序，切忌四处光亮。5)将灯光集中于一处，并提高该处亮度。6)采用灯光叠加法。

2．3色彩设计

我们在对整体橱柜专卖店空间进行色彩设计时，首先，要根据各个空间陈列商品风格及色彩的不同，进行整体空间的色彩设计。另一方面，应遵循色彩的对比与调和原则。色彩对比，是指色彩带给受众者的一些感受，例如冷暖、进退等感知方面的差别。色彩调和，是使色彩之间差别小，有较多的共同因素，保持色彩之间在色相、彩度、色调等方面的共性。在成功的色彩设计原则中，只有实现对比与调和的兼顾，才能够产生良好的总体色彩效果，使人体会到美的享受。因此，合理使用色彩对比与调和关系是专卖店空间色彩设计的重要因素。我们在进行设计的时候，要么将产品与空间色彩相融合，形成调和的原则。要么，突出陈列商品本身，形成对比的原则。

2．4动线设计

对于整体橱柜专卖店来说，合理的动线设计意味着消费者能最大限度逛完整个专卖店，同时于无形中以放松、愉悦的心情体验整体橱柜产品所传达的品牌文化理念。对于整体橱柜专卖店空间的动线进行设计，原因有三:1)店面功能复杂。对于整体橱柜专卖店来说，虽然可能面积只有100m2～200m2左右，若想在店里走一遍并不困难，但想要将陈列产品看清楚并看满意，却并非易事，且一个小小的整体橱柜专卖店的空间内，也包含客户洽谈区、设计交流区、休闲区、办公区等多个区域，正所谓“麻雀虽小，五脏俱全”。2)店面的不通透。由于整体橱柜专卖店销售的产品是整体橱柜，该类产品比较于其他销售对象，体积庞大，其自身的表现力很强，因此在对整体橱柜进行展示时，大面积使用隔断和背景墙，加之产品的不同风格需要营造不同的整体氛围，综上原因，造成店面的不通透化。

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从舞台艺术诞生之初简陋的日光照明，到油灯、蜡烛和人工手动调光，从电脑技术引入灯具制造，再到如今LED、投影等新技术的广泛使用。在舞台技术与艺术前进的道路上，没有哪个舞台部门能像舞台灯光一样，得到如此蓬勃的发展。尽管舞台灯光的作用不容忽视，但在通常意义上来讲，灯光并不是舞台演出的核心部门，演出的真正核心在于表演者，而像舞台机械、舞台美术、音响等其他视听元素都是为表演者的舞台呈现服务的，因而也被视为舞台艺术中的辅助工作。然而，舞台灯光设计人员不应陷入日复一日的重复工作，而应当敏感地思考如何能让舞台灯光在各类演出中焕发生机，如何更好地为舞台艺术增光添彩。

在音乐类演出中，舞台灯光如何发挥作用呢？

一、光色表达音乐中的思想感情

光是色彩的基础，无光即无色，有光方生色。反言之，“对于舞台布光来讲，色彩的使用和色光是最重要的组成部分。实际上，对许许多多人来讲，舞台灯光就意味着色彩。”因为人们看到色彩而产生的心理感受往往是人类最直接、印象最深刻的视觉感知之一。人们通过色彩产生联想，将眼前色彩构筑的场景与内心、记忆中色彩产生的生活经验联系起来，从而将色彩与情感、情绪、心理感受相一一对位。比如，看到红色，观众会联想到血液、太阳，进而产生更深层次的联想——暴力、战争、热烈、热情、温暖、革命等等。

而音乐利用的是人类的听觉系统，但它同样能够产生跟色彩类似的心理感受。比如，听到节奏较快、跳跃感强的旋律时，人们会产生轻松、愉快的情绪，身体甚至会随节奏轻轻律动等。

一个视觉，一个听觉，两个表象元素，却都牵连着人类内在的情感。因此，透过想要表达的情绪和情感，舞台灯光与音乐表演可以建构完美的契合。

光色具有时空属性，尤其是在特定的音乐情境下，运用与之相符合的光色可以大大增强音乐节目的现场氛围，传达音乐中的思想感情。比如，2012年的央视春晚中萨顶顶的《万物生》这一节目，前后两段歌曲分别配以蓝色和绿色的灯光基调。前一段的歌词“从前冬天冷呀，夏天雨呀水呀，秋天远处传来你声音暖呀暖呀，你说那时屋后面有白茫茫茫雪呀……”，表现了冬去春来，万物悄然声息地发生变化的情境，灯光运用了整场蓝色的冷调子。随着三段重复歌词在情绪上的层层递进，灯光色彩基调从蓝变绿，绿色一点一滴地吞噬蓝色，逐渐布满了整个舞台。可以说，这里的光色不但透露出春天这一时间信息，更强化了万物生这一特定情境下的音乐情感。

此外，在音乐类演出的光色控制上，要避免用色过多，要在一个节目或一个场景中，限定一到两个主色调，局部点缀其他光色辅助，否则从色彩上会给人杂乱无章的视觉感受，不利于主题传达和情感渲染。

二、利用灯光方位打出舞台气氛

在舞台灯光设计中，光位的设置不容忽视。根据节目内容和主题需要，布置合理的光位，不仅有利于更好地发挥光源的发光效能，合理设置光束方向，塑造人物形象，更有助于营造舞台气氛。有时，大胆地使用逆光，会制造出漂亮的剪影效果；两侧吊笼或柱光的色彩差异，会产生类似影视 “夹板光”的纠结感……舞剧《惠安女人》一开场就表现“海难”的场面。阿兰的父亲在这场“海难”中遇难，母亲生下阿兰后，跳海殉情，继母怀抱阿兰痛苦、迷惘。灯光在这场处理上总体气氛以深蓝色调垫底，舞台后区有一盏4000W大功率闪电器。上场门流动架捆绑12盏PAR灯，分三道用808浅蓝分别闪动，制造“海难”的紧张气氛。

值得一提的是，在许多舞台剧、歌舞演出中，舞台灯光都要模拟自然界的天气现象，风、雨、雪、雾、雷电等，利用光线明暗变化可以营造出风的效果，利用电脑灯、造型灯中的造型片并结合适当旋转、虚实运动可以制造出雨、雪效果，频闪设备能够获得很逼真的闪电效果，而像烟雾机这样的特殊效果机能很快地将观众从剧场带入雾气弥漫的仙境。而这些特殊天气现象的模拟，都属于再现性用光，强调尽可能地客观还原，这就要求灯光设计在光线入射角度上多思考。有时，将合理的光位与光影、光斑、光束相结合，往往能够达到意想不到的效果，对烘托舞台气氛，将观众带入音乐情境起到至关重要的作用。

三、光线运动与音乐的韵律与节奏

旋律、节奏、音色、和声是音乐的四大基本要素，而其中与舞台灯光联系最为紧密的要素就是节奏。舞台上绝大多数灯具都是固定不动的，只有例如电脑摇头灯这类灯具可以“动”起来，而其运动也只局限于水平和垂直两个维度，不能实现光源本身的“移动”。即便如此，舞台灯光仍有无限制造韵律和节奏的可能性。

对于常规灯具来说，舞台灯光可以通过灯与灯、一组灯与一组灯的轮换闪烁，实现“走灯”。这种光线运动形式看起来略显生硬和呆板，在现当代舞台灯光技术飞速发展的历程中，电脑摇头灯的出现改变了这种局面，舞台灯光运动形式更为丰富，光束的摇头、闪烁、流水、光闸的开合、色彩与图案的变换等等。

舞台灯光不是为了运动而运动，总的来讲，灯光运动的依据通常是作品的主题内涵、故事情境、表演主置的移动、布景的变换等。在音乐类演出中，每一种光线运动都找到了另一种依据——韵律与节奏。例如歌舞表演，舞台灯光的运动节奏、色彩变换都要依照乐曲节奏的变化进行，灯光师现场调光往往采用强拍变换的方法，运动与变换的快慢要符合音乐节奏，快了慢了都会产生灯光混乱的感觉。再比如打击乐演奏，音乐的表现主要依靠节奏，灯光的配合就显得更为重要了。

舞台灯光是一项技术工作，灯光设计要将灯具、供电系统、控制系统和其他各种设备综合运用。同时，舞台灯光更是一门艺术，将光的可控要素与舞台上的表演主体、音乐文本、主题内涵、情绪情感和氛围充分结合，方能使舞台上的光线熠熠生辉。

（本论文属天津师范大学校级课题《浪漫主义时期器乐三重奏的演奏研究》辅助研究成果）

参考文献：

[1]《舞台灯光》 [英] 理查德·皮尔布罗著.

中国戏剧出版社，1985年8月第1版.

[2]陈健康.大型舞剧《惠安女人》的灯光设

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关键词：光文化 公共空间 景观规划研究植物

KEY WORDS: light culturallandscapeplanningpublic space researchplants

中图分类号：E223文献标识码：A 文章编号：

从原始的火光到近代的人工照明,光推动着人类社会的发展,为人类提供了越来越多、越来越深邃的影响以及经济、社会和文化等领域的物质和精神财富。各种各样的人工光源和现代照明技术以及诸如激光技术、光生物学、建筑艺术等领域的发展,不但推动光科技和产业的飞速发展,而且已形成了丰富多彩的光文化,成为反映人类社会经济和文化发展水平的最显著的标志。建设具有民族、地域和时代特色的光文化事业,是现代社会发展不可缺少的基础和推动。环境设计中光与色的设计问题，不仅涉及物体本身的色彩与质感，在许多情境的烘托中，光的运用和感染力远远超过文字语汇的作用。当我们把光与环境设计联系起来的时候，就需要上升到光文化，光环境和光艺术的角度进行研究。“光文化”是“光”与“文化”的巧妙结合，“光文化”也是一种文化，五彩斑斓的城市灯光通过规划设计衬托出一个城市的文化，我国传统的大红灯笼，五光十色的宫灯和造型各异的绘画纱灯及走马灯、孔明灯等都是中国几千年来形成的光文化，而现代城市空间中的光文化设计中考虑更多的是与高科技结合，但由于功能的限制，以及国民经济条件的制约等原因很难使设计师更多地发挥想象力。因此，我们对光文化的研究还仅仅停留在表面阶段，我国的照明的艺术设计理论存在滞后。（注：此处缺乏“公共空间光文化设计的缺陷或弊端”）

1.光文化的特征

光文化与文化有着密切的联系，是一种具象的文化。对“文化”的解释分为广义与狭义,广义上是指人类在社会历史实践中所创造的物质财富和精神财富的总和;狭义上是指社会的意识形态以及与之相适应的制度和组织机构。作为意识形态的文化,是一定社会的政治和经济的反映,又作用于一定社会的政治和经济。随着民族的产生和发展,文化具有了民族性,每一种社会形态都有与其相适应的文化。每一种文化都随着社会物质生产的发展而发展,社会物质生产发展的连续性,决定了文化发展也具有连续性和历史继承性。根据上述释义,对于光文化必然具有如下特征：

首先,光文化是人类在社会历史实践中创造的。在文化的创造与发展中,主体是人,客体是自然,而文化便是人与自然、主体与客体在实践中的对立统一物,这里的自然不仅指人本身之外的自然界,同时也包括人类本身在内。光文化,就是照明的文化,是人类为了改善生存环境,延伸生存空间所采取的社会改造活动。利用照明为人类自身社会活动所服务,同时照明的出现,也影响人们固有的生活习惯,改变了生活方式。其二,光文化具有民族性,受社会形态的影响。人类学家告诉我们,人种、血缘、肤色和地理位置都不足以区分生活在这个地球上的人们,从根本上区分一个国家或民族的是心,一种拥有文化底蕴的心。在一个民族和地区的发展过程中,必然会沉积下该民族或该地区人们所共同拥有的价值品质,这就形成了文化。不同社会形态下的人会有不同的价值取向,也会有不同审美取向,或者说是有不同的文化背景。面对这种差异性,互相尊重、互相包容是一种积极的态度。在照明研究中,我们通常会将东方人与西方人对光的喜好作这样的区分,认为东方人喜欢高色温、冷色调光环境,而西方人则更偏好低色温、暖色调光环境。其实在视觉结构上,东西方人并不存在巨大差异,而产生这种差异的原因是巨大的文化差异。当然,随着不同文化的交流和沟通,这种对光环境喜好的差异也会逐渐得到缓解,但对照明设计和研究工作者来说,尊重这种文化差异将对做好设计和研究工作起到巨大帮助。

其三,光文化应该具有历史连续性和继承性。随着人类社会的发展,人们从简单的光明向往、圣火崇拜,发展到对照明情趣和品位的需求;从简单的火把到具有装饰作用的灯笼,再到如今灯饰城里林林总总的灯具产品,这个演变发展过程的本身就是文化的体现,同时也给照明设计和研究者一个启示———只有了解设计或研究对象历史才能更好地完成实际工作。对于设计者而言创新必须是在原有历史基础上的,如果与现有条件相脱节,天马行空般地创新同样不可取。一个城市或地区都有其自身的发展历程和发展目标,设计者应尊重光文化的历史继承性，充分了解原有的照明情况,对原有光文化进行大量的学习和调研，在此基础上才能有效地结合其发展目标,做好照明的延续和沟通工作。

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中图分类号： TU238+.2 文献标识码： A 文章编号：

1. 研究视觉和错觉在室内装修的意义

随着人类科技的发展，人们生活水平的不断提高，人们对室内装修的要求也越来越高。室内装修的视觉好坏，会给居住的人带来不同的感受，同时也是评价室内环境质量的重要依据。室内应有良好、充分的光照。舒适视觉感受可以在一定程度减少人的视觉疲劳，同时改善人的心理情绪。其中视觉研究中必不可少是对光线的研究，在宅内必须要有舒适的光照条件，营造住宅内良好的光环境有积极的意义。表1是人体在不同功能区，光照感觉合理值，在此笔者举例说明。

表1 住宅室内建筑照度标准

2. 视觉和错觉室内设计的程序步骤和方法

图2 视觉和错觉室内设计的程序步骤

3. 视觉和错觉在室内设计中的应用

色彩效果取决于不同颜色之问的相互关系，同一颜色在不同的背景条件下，其色彩效果可以迥然不同，视觉和错觉室内色彩设计的根本问题是配本问题，这是室内色彩效果优劣的关键，孤立的颜色无所谓美或不美。当人们注视红色一定时问后，再转视白墙或闭上服睛，就仿佛会看到绿色，色彩与人的心理、生理有密切的关系。色彩的近似协调和对比协调在室内色彩设计中都是需要的，近似协调固然能给人以统一和谐的平静感觉，但对比协调在色彩之间的对立、冲突所构成的和谐和关系却更能动人心魄，关键在于正确处理和运用色彩的统一与变化规律。

3.1 小户型室内装修设计中视觉和错觉的应用

小户型室内装饰设计要合理的利用色彩的性质与视觉关系，可以使房间面积在感觉上变大。如图1视觉诱导的作用，可以使得原本一样大的东西有从感觉上有区别。能够合理的把握好这方面技巧能使得室内感觉上变得大，变宽敞，消除小户型的紧迫感。

图3 视觉错觉的积极作用

小户型的装修色彩选择，能带给人们不同的空间、温度、距离、重量感。例如，蓝、青、绿等色可使人以寒冷感觉；红、黄、橙等色可给人以温暖的感觉，低明度的色彩能使感觉缩小，高明度色彩可使感觉扩大；暖色调、冷色调分别使人感觉凸出或后退。另外色彩还有莫重量感。耀眼的暖色调感觉重，淡雅的冷色调感觉轻。在小户型室内设计时要避免一味追求彰显个性而过多地采用不同材质及色彩，这样反而会给人不好的感觉，有压迫感。应该选择一种基础色并作定性变化，通常我们会采用一种比较保险的配色是：墙浅、地中、家具深，天花板颜色比墙面浅或者与墙面同色，小户型设计要规避强烈视觉冲击，以柔和亮丽的色彩为主调。

3.2 视觉光线在住宅装修中舒适性的应用

光线是视觉感知的基本元素。光刺激视觉，使我们感觉并认知四周的环境，获得外界的信息；光的明暗强弱突现物体的三维立体感，塑造形象，显现空间的层次，构筑室内外空间；光呈现时间万物的缤纷色彩，修饰环境，产生令人激动的艺术效果；光引导视觉，启发联想，增加视觉感知的深度，渲染气氛，影响人的心理和情绪。

图4 电脑室的灯光设计

办公室照度标准定为400-500lx。通常，“照度”是指离地0.75m 处的水平桌面照度，而计算机操作时，文件、键盘是在水平面上，显示屏的图像近似于垂直面，如果水平照度太高会使显示屏上图像与背景的亮度比下降，不易看清显示屏上的资料，影响工作效率，造成视觉不舒适。因此，必须保持垂直面有较低的照度。

3.3 室内装修灯光在房屋布置中的合理应用

图5 客厅、厨房常见灯光布置图

图中吊灯是为了与家具饰面相陪衬起到点缀的作用沙发背饰与电视柜采用了深调，所以灯槽灯光选用了色温较低的白颜色选择色温较低的光源，配合一定形式的灯具加上以暖色调为主的室内装饰会增加温暖华丽的气氛。室内装修灯光在房屋布置中的合理应用，通常讲究色彩的相互搭配。这是视觉在室内装饰中另一方面的应用。客厅是主人平常休闲娱乐的地方，而且还是接待亲朋好友的地方根据现代人的居家理念并不热衷于在家中应酬。而是希望家是一个真正意义上的港湾，让家人在喧闹的城市中拥有一个安静的空间。客厅如果高大深远适合用一些体积较大的水晶吊灯与地面上的大理石或抛光砖交相辉映显得金碧辉煌，如果客厅低矮建议用一些比较扁的吊灯以免使客厅显得压抑，也可以直接用一圈灯槽做主光源使客厅显得更宽阔。而对于室内厨房的装修，一般会采用明亮厨房灯光。注意防水特别是要注意的是挑选一些嵌入式灯具而且灯具表面一定要平整光滑，这样可以使油烟无处可藏而且容易清洁。

4. 结语

室内装饰设计是一门及到社会学、心理学、环境学等综合性学科。随着社会的飞速发展，还有很多东西需要我们工程装修设计人员去研究和探索。本文主要阐述了室内装饰设计的基本原理和设计方法，希望能和设计同行们共同探讨。

参考文献

【1】乔欣萍 浅谈住宅建筑设计中常见问题分析[期刊论文]-城市建设2010

【2】董慧娟.梁文.DONG Hui-juan.LIANG Wen 住宅室内设计与建筑设计的一体化[期刊论文]-山西建筑2010