公园的景观设计手法模板(10篇)

导言：作为写作爱好者，不可错过为您精心挑选的10篇公园的景观设计手法，它们将为您的写作提供全新的视角，我们衷心期待您的阅读，并希望这些内容能为您提供灵感和参考。

篇1

假山即以造景游赏为主要目的，以土石等为材料，以自然山水为蓝本，加以艺术的提炼和夸张，充分结合其它多方面的功能作用，人工再造的山水景物的通称。作为中国自然山水园的组成部分，假山置石几乎在所有中国园林中都有存在，这并非偶然现象。中国园林要求达到“虽由人做，宛自天开”的高超艺术境界，园主为了满足游览运动的需要，必然要建造一些体现人工美的园林建筑，但就园林的总体要求而言，在景物外貌的处理上要求人工美从属于自然美，并把人工美融合到体现自然美的园林环境中去，假山之所以得到广泛的应用，原因在于假山可以满足这种要求。

1 假山置石在园林中的功能与作用

1.1 作为自然山水园的主景和地形骨架 在以山为主景或以山石为驳岸水池做主景的园林中，假山处在主景位置，整个园子的地形骨架起伏曲折，皆以此为基础来变化，这种设计手法在北方园林中显得大气蓬勃，而在南方园林中则显得隽秀而灵动。

1.2 作为园林划分空间和组织空间的手段 假山在园林空间的划分和组织中，在障景、对景、背景、柜景、夹景等景观设计手法的应用中起着重要的作用。对于大型园林空间来讲，为避免空旷、单调，多借山石把单一的空间分隔成几个较小空间，相较于建筑墙垣来分隔空间，更符合全园气氛，更加符合中国传统园林对于诗情画意的表达。

由于山石有划分空间的作用，在园林中常采用将山石当作院墙的处理方法，如依山建筑的园林，可部分运用建筑围墙，部分运用较为陡峻的山坡或峭壁共同围合庭院空间，即使无天然地形可为利用，也可以以人工堆墙的山石作为界面而与建筑相配合共同形成庭院空间。北海的濠濮间，其主要庭院空间位于建筑之北，除南面很短的一段以建筑作为屏障外，其余均以人工堆筑的山石为界面而形成不规则平面的庭院空间，自然情趣极为浓郁。

1.3 运用山石小品作为点缀园林空间的陪衬建筑随着现代园林的发展，园林小品的样式、种类、材质方面都有了广泛的选择余地，但运用山石作为园林小品这一手法却始终保留着。

山坡散石也是山石点缀园景的一种，这种布置方法要求有主次呼应，像在山野中露出的自然石一样，给人们一种逼真的艺术感觉。佛山梁园群石就是运用这种布局手法，平缓起伏的地势散布石组和灌丛，配合较大型的石峰为组景，相顾盼的次峰作陪衬，达到组织空间、美化庭园的作用。

1.4 用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台等 追求自然曲折是我国古典园林的基本特征之一，几乎贯穿于古园建造手法的一切方面，传统园林中的水池一般都采取不规则的形状，不仅如此，连池岩处理也苛求曲线而忌平直，为此多以山石做成驳岸，这样可以使园林中的山与水结合得更加和谐自然。

1.5 作为室内外自然式的家具和器设 在中国传统园林之中，石制的装饰并非都是中看不中用的。有专为造型所用的，如狮子林的众多“狮子”；但有些却有它们的实际作用，如山坡上摆设的石桌、石椅、石栏、石榻，院落放置的假山障景，这些既不怕风吹日晒，也不怕风霜雨雪，长期保持其观赏效果。

利用山石可以起到类似影壁般阻挡视线的作用，这样的山石称之为石屏风。中国人多求含蓄幽深的表达方式，这种石屏风处处可见，如北京故宫乾隆花园初堂庭院，虽属园内的一个局部小院，但也在入口处设置了用以起遮挡视线作用的石屏风，使其内部变得神秘，引人一探。

假山与置石的功能都是和造景密切结合的，它们可以因高就低，随时赋形。山石与园林中其它组成因素诸如建筑、园路、广场、植物等组成各式各样的园景，使人工建筑物和构筑物自然化，减少建筑物某些平板、生硬的线条，增加自然生动的气氛，通过假山和山石的过渡使自然山水园的环境更加和谐。

2 掇山置石的设计手法

在园林空间中，山石是联络景物组织空间不可缺少的中间介质，叠石造山对园林环境的艺术效果起着重要作用，不但作为建筑庭院或是景区空间的点缀物，而且在园林中常作为主体，成为景区的中心景象。

2.1 山水结合共同形成组群 山石是园林的骨架，水是园林的血液，两套系统关系密切，只有山水关系处理极佳的园林才能称之为历史名园。北方名园颐和园由万寿山和昆明湖组成，是一座半人工的自然山水庭园。颐和园的万寿山从金元到清代建清漪园以前一直未能成为风景名胜，其原因一个是山自身条件，一个就是山与湖的位置，十里平坦的湖面是东西短而南北狭长的水面，东面只到圆静寺，寺右即瓮山的西半部，寺左即瓮山东半部，是一片田畴，显然山与湖尚缺乏整体的有机联系。通过水面山体的改造，使原来的万寿山半面临水变为全面对湖，并将湖水沿万寿山西北麓延伸，呈趋于环抱之势，构成“秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱”的佳境。

2.2 充分运用园内外自然景观以期混假于真 中国传统园林中的假山，虽是假的，却贵在假中有真，因此，堆石堆山时，应以美的“真山形”为仿效对象，这样的假山就达到了“俨然佳山”的效果。计成的《园冶》中也提到，只有做到“胸中有丘壑”，掇石叠山才能“做假成真”，使假山具有真山的形态和气韵，使人“莫知山假”，感到“似有野致”，如同自然原生态之美。计成的这类观点，早已成为园林美学的生态品评标准。

篇2

我国传统园林艺术多以皇家园林为主，建国后各地也根据原有的园林遗址实施了诸多创新型发展。比如，北京著名的颐和园、圆明圆；再如，西安在大唐诸遗址上建设的大唐慈恩寺周边公园、南湖景观、大明宫遗址公园等，均采用了中国传统园林艺术的手法进行了景观的造型设计，以及景观布景，极大的提升了人们对于这些公园景观方面的休闲兴趣，也促进了城市化建设。农村地域则利用退耕还林、传说故事、古代遗址等实施了诸多森林公园基础上的旅游生态文化建设，主要集中于公园景观设计方面，如袁家村、云集生态园等均属此类。下面对主题展开具体论述。

1、中国传统园林艺术的特征与价值

现代化的中国传统园林艺术与古典园林存在的差异显著体现在“园林艺术融合”方面，即在传统园林艺术的基础上融入了诸多西方园林艺术元素，如对于英国地貌式的自然元素的借鉴，还有对于法国“裁剪式”园林艺术元素的应用。但在整体上传承与发展了中国传统园林艺术。根据传统园林艺术的特征与价值分析，主要体现在哲学思维的运用，比如，我国传统文化中一直隐含着“天人合一”、“大小格局一统性”等特征，平移到传统园林艺术后的应用则主要体现在“取景自然”、“法式同构”方面。从取景自然方面分析，传统园林艺术主要以自然为法，在园林艺术实践中尽可能运用法式同构的方法，对自然界中的山、水、树、石等进行景物方面的同构平多，如黄山迎客松就会被平移到“假山假水”之上形成对应的景观；另一方面，在自然造型方面则主要取法自法形势，形成了人、景之间的交互，比较自然、符合人性层面的审美需求。具体分析中国传统园林艺术的价值可以认识到它对于自然地理环境的采撷以描摹法实施“以小见大”的重构设计；体现了中国传统文化中的哲学思维，并且在这种哲学一以贯之的前提下，达到了景观师法自然、造园手法灵活多变、园林景象诗画情趣合一、园林意境意N深远等目的，从而为我国森林公园景观设计提供可持续发展的新方向。

2、传统园林艺术在森林公园景观设计中的植入分析

森林公园景观设计属于现代景观设计范畴，其中的重要特代具有一定的时代性，要求符合现代人的审美需求、休闲需要、游玩乐趣等。因此，在设计方法层面注重应用“生态环保”、“以人为本”、“和谐发展”、“节能节约”等新型理念。根据现阶段我国森林公园景观设计的现状与事实分析，应该体现出自然、生态、地域、场地、空间、简约等基本特征。所以下面探讨传统园林艺术在森林公园景观设计中的植入主题时结合突出特征展开全面分析。

2.1以哲学思维带动自然景观设计

司马迁在《史记》中的提出了“究天人之际”的理想，而这一点正是中国传统文化中对于“人”、“自然”关系的研究主题，根据中国古典文化中的“和”的理念可以在现代森林公园景观设计中以文化融入自然景观的思维路径，在思路决定出路的原则引导之下，实施“师法自然”的景观类型设计，如利用森林公园中的水流营造与水相邻的植物氛围，形成带状、蜿蜒状、水中点状等景观的设计，使其与自然生长中的水、树、石浑然一体，表达出“和而不同”、“同中存异”，将森林公园中的自然景观与人文化思想对应起来，提高审美观看者通过景物通道理解中国传统文化底N的目标。另一方面，造景中应该注重生态为核心，使可持续发展理念对接到“人与自然”之间的“和谐”；但需要注意在整体造园手法方面的灵活多变，比如，中国传统园林艺术中集中体现了假山假水，给人的感觉相对单一，不能形成一种气势磅礴的印象，因而可以借助森林公园景观设计中的“植物貌”在灵活多变手法之下，实施了一些自然气势的营造，如利用“群集效应”以密集化的“石榴林”、“枫叶林”等达到氛围烘托，令森林公园的园景整体上实现系统性的设计构建与整体上的局部表达产生和谐一致的效果。

2.2以文化景观增强造型审美下的底N

哲学思维的运用是中国传统园林艺术设计的根基，而文化景观方面的强化能够进一步在形式化的生态审美需求满足之上，进一步加强中国传统文化的融入与内涵传达。比如，在我国诸多城市有所谓的“长安八景”、“南京十景”、“西湖八景”等，一方面有以“数”为主的景观设计，其主要目的在于符合中国人对于传统文化中的“易经之数”的喜爱倾向，因而在森林公园景观设计中可以利用这种文化传统制造一些因势利导的文化景观，如在森林的高地可以设置与日出相关的文化景观，催生泰山日出方面联想；同时，也可以在洼地以森林景观中的荷塘景观设计令人产生对于“爱莲说”、“河塘月色”等方面的文化意象联想，并利用这种文化景观进一步使森林公园景观达到意境方面的深远化传达，强化其中的文化底N，令观看者有一种诗情画意的感受性传导体验，增加休闲中的精神与修养提升。另一方面，在中国传统园林艺术中非常注重“人性化”，这与英国单纯的自然化景观设计、法国单纯几何化的景观设计恰恰相反，它更加注重“和谐”文化理念之下的“阴阳五行论”，即将所有的景物存在纳入到一个整体的森林公园景观之内，并利用这种元素之间的衔接、对接、融合，达到一种“万物一统”的祥和效果表达。从操作方面分析，新时期的森林公园景观设计可以在造型方面选择“拟自然”的方法进行简约手法应用，增加对于自然物势态方面的因势利导，减少施工量。根据目前应用较多的方法与效果经验可归纳为“剪除多余、弯直因势、化繁为简”。为了达到这些目标需要注重对于空间的利用，尤其是在低矮植物、灌木、地被植被、花卉、果实类植物、风景类植物等进行空间的合理配置，提高造型与地理地势方面的匹配度，如坡地尽量选取一些花卉、地被植物相间，并置入一些古典文化图案；再如，可以在较窄的狭长带地利用一些细木类植物或者灌木增加排列效果，利用空间的同时形成带状景观等。至于一些平坦的地势、则应该尽量以高大植物增加茂盛、葳蕤的氛围营造，使观者可以体验到森林的原始风貌，提高其对自然力量的了解；另外应该体现森林公园中的林荫大道的景观设计，使人、树、景之间产生一种共生共存印象等。因此，在森林景观设计中植入中国传统园林艺术，就应该从游览路径的设计、沿路景观的设计、休闲区域的景观设计、生态理念传导景观（如湿地、河塘、动植物等）各个层面实施统筹规划，令以路为主线的公园休闲功能、作用得到全面体现；同时，应该通过文化景观为森林公园景观的审美功能增加形而上的内涵传导，令我国的森林公园景观设计与中国非物质文遗产、生态发展实施协调发展。

结束语

中国传统园林艺术在森林公园景观设计中的植入重点在于氛围营造、造型设计、审美表达等方面，因而实践过程中应该注重对中国传统园林的中文化要素的采X应用，发挥其中的文化功能表达；同时应该借助现代化的公园景观设计造景方面，实施生态理念之下的新型设计，包括在地域地貌、人文特征、空间利用、景观顺势而建等。建议在当下选取中国传统园林艺术元素时，关注其中的取法自然、依势而建；而在造型方面尽可能增加设计后的施工节约，降低施工成本，以简约手法尽量提升森林公园景观的创新性、生态性；尤其需要注重传统园林艺术中承载的哲学思维，将其中的“阴阳五行论”加以发挥，从而更好的实现对于“天人合一”的人与自然和谐生存观念的应用实践，达到贝聿铭先生所说的“景中有人文”、“人眼观自然”的目标。

【参考文献】：

[1]郭青俊.城市中心区域景观设计浅析――以包头市新都市中心区中央公园和森林公园景观设计为例[J].林产工业，2016（9）.

篇3

主题公园景观设计过程中，充分融入文化的元素就比较重要，这是对城市化发展的重要促进力量，在文化融入下能丰富城市的文化内涵。主题公园的景观设计涉及到的内容也比较多，在具体化的设计中就要从不同角度进行考虑分析，在景观设计的多样化层面要能加强，只有在这些基础层面得到了加强才能真正有利于设计目标的实现。

一、主题公园的特征以及景观设计建设重要性分析

1、主题公园的特征体现分析

主题公园自身的特征比较突出，在集仿性的特征层面就比较鲜明的呈现，也就是能够让游客在主题公园中欣赏到不同景物以及主题，在主题公园的建设中，会对一些有着代表性的建筑进行模拟建设，所以能够在集仿性方面的特色上充分体现。在主题公园的主体性特征层面也是比较突出的，这也是主题公园的灵魂所在，是公园的自身个性的展现[1]。再者，主题公园自身的特征还体现在教育性层面。主题公园的比较重要的特色就是有着寓教于乐，这是和一般公园有着不同的地方。在主题公园的观赏下，能够带给游客轻松愉快的感受，并能够从中对丰富的文化内涵加以体会，对地域的风情能得到充分的领会学习等。在主题公园的独立性特征上也比较突出，也就是在主题公园的建设方面和车市环境有着很大差别，这样就形成了独立性的特征。除此之外，主题公园的特征还体现在参与性的特征上，在主题公园的建设应用中，游客的参与度也会加强，在一些互动性的设计层面，对游客的主动参与情绪有着调动。

2、主题公园景观设计建设重要性分析

主题公园的建设是对城市生态环境的改善以及对城市休闲娱乐需求的满足，人的生存发展适合生态环境有着紧密联系的，在主题文化公园的建设下，就能对城市的生态环境得以积极改善，对城市的主体休闲娱乐需求得以有效满足。对主题公园景观设计建设是对城市文化宣传以及认知需求的满足，文化作为城市的灵活所在，主题公园的景观设计过程中，充分注重文化的表达，就能对城市文化的传承以及传播[2]。主题公园能够对城市文化以及民俗文化等进行全面的呈现，对城市的认知度进行有效增加，从而起到文化宣传的作用。

二、主题公园景观设计文化表达的原则和具体的方法实施

1、主题公园景观设计文化表达的原则分析

主题公园景观设计中，对文化的表达要充分注重相应原则的遵循，只有如此才能真正有利于设计的科学性。在整体性的规划以及统一协调的设计原则方面要加强重视，公园景观的设计中，要注重整体性的把握，对景观设计的文化表达要能综合性的考虑，在整体布局上能科学化呈现。主题公园景观设计文化表达的地域性原则要充分重视。不同的地域在文化层面也是有着不同的，而主题公园的景观设计中的文化表达，就要和当地的地域文化紧密结合，注重地域性原则的遵循。持久魅力的文化在主题公园景观设计中的融入，才能提高景观设计的文化内涵，在特征上才能鲜明呈现。主题公园景观设计中的文化表达，要能充分重视可持续原则以及创新性原则的遵循。在景观设计中要注重可持续性，将文化价值能充分的融入利用，发挥文化价值作用，注重文化内容的创新性运用[3]。在这些原则的遵循下，对主题公园景观设计的科学性才能有效保障。

2、主题公园景观设计文化表达方法实施

主题公园景观设计中文化表达的方法实施，要充分重视方法的科学化应用。笔者结合实际对文化表达的方法进行了探究，在这些方法应用下，就能有助于景观设计的科学性。1）注重主题公园景观设计地域文化的融入。随着城市化的大发展，对主题公园的建设需求也有着增加，主题公园的景观设计中，充分注重地域文化的融入就显得比较重要，在不同的区域以及文化的主题公园建设也有着不同的作用发挥，有的主题公园景观设计是时尚文化为主的，而有的是历史文化为主的[4]。在具体的景观设计中文化表达，就要充分注重和当地的地域文化优势紧密结合，对地域文化要能充分的挖掘，将当地的历史文化以及民俗文化和科技文化等综合性应用，在设计中在每个景观设计的环节和文化内容的结合上科学化呈现，展现当地的文化特色和优势。2）加强主题公园景观设计文化形象展现。在对主题公园的景观设计过程中，文化的表达要注重文化形象的良好树立，在文化的独特性层面能充分重视。主题公园的设计中，景观设计是重要的内容，景观设计质量的优劣和文化表达的方式以及表达的内容有着直接联系。一方面景观设计是主题公园的重要特色呈现，另一方面在设计中的文化表达层面也是城市文化的集中体现[5]。所以在文化形象的良好树立层面就比较重要，在景观设计中要将当地的特色文化以及经典文化和大众文化的关系得以妥善处理，在景观设计中错落有致的呈现。3）主题公园的景观设计文化表达，在传承和创新层面要注重方式应用。传统的景观设计有着其独特之处，可以在景观设计中加以借鉴应用，古典园林景观设计中对小中见大以及精在体宜有着重视，在对借景以及框景等设计手法方面比较有特色。将古典园林的景观设计方法应用在主题公园景观设计中，也是比较重要的，这对文化表达也有着积极意义。通过历史场景的再现以及文学诗歌的物化等，能够将景观设计的人文性增强，对人的美的享受也有着积极意义。在对象征以及隐喻的手法应用下，对文化进行表达也是比较重要的方式，通过空间环境的联想以及意象化呈现，对不同文化的精髓呈现就会对人产生共鸣。

三、结语

综上所述，主题公园的景观设计中文化表达，要充分注重方法的科学应用，由于主题公园的景观设计和一般的公园设计有着不同，在设计的复杂程度上有着增加，以及在对设计的要求上也比较严格，在对文化的表达过程中，就要和多种设计方法相结合，充分展现主题公园的景观文化功能，促进设计的科学性。

参考文献

[1]何昕.城市公园景观符号设计[J].中外建筑.2016(08)

[2]姚罗昕.浅析都市农业文化主题公园的景观营造——以长沙市隆平中央公园为例[J].花卉.2016(12)

[3]张云龙.城市文化主题公园景观营造[J].现代园艺.2016(08)

篇4

关键词：生态公园；景观设计；生态保护

Key words: eco parks；landscape design；ecological protection

中图分类号：TU986 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）33-0099-01

1生态公园景观生态设计思想的表现形式

生态学思想的引入，使景观设计不再停留在花园设计的狭小天地，它开始介入更为广泛的环境设计领域。其主要表现形式体现在自然性、乡土化、保护性和恢复性等方面。

1.1 自然式设计与传统的规则式设计相对应，通过植物群落设计和地形起伏处理，从形式上表现自然，立足于将自然引入城市的人工环境。

1.2 乡土化设计在我国，伴随着农村城市化过程的加速，传统的乡土自然环境受到了前所未有的开发冲击。人们在享受舒适方便的生活条件的同时，也在承受着这种“破坏性建设”所带来的不良后果。因此，重新审视乡土自然的价值，也就显得尤为重要。乡土自然作为一种风土与文化传承的场所而存在。特别是在中国这样一个具有几千年农耕文明的国度里，乡土自然所附着的风土色彩和蕴含的文化氛围，是任何城市环境都无法替代的。

1.3 保护性设计保护性设计的积极意义在于它率先将生态学研究与景观设计紧紧联系到一起，并建立起科学的设计伦理观：人类是自然的有机组成部分，其生存离不开自然；必须限制人类对自然的伤害行为，并担负起维护自然环境的责任。随着生态科学的发展，保护性设计经历了景观资源保护、生态系统保护、生物多样性保护等认识阶段。

1.4 恢复性设计通过人工设计和恢复措施，在受干扰的生态系统的基础上，恢复或重新建立一个具有自我维持能力的健康的生态系统，没有毒物和其它有害物质的明显干扰，同时，已重建和恢复的生态系统，在合理的人为调控下，为自然和人类社会、经济服务，实现资源的可持续利用。生态恢复设计的对象非常广泛，包括水生生态系统和陆地生态系统。

2生态公园景观规划设计的生态主义内涵

一是在意识形态上。生态主义的认识论与社会发展同步，从极端理性的机器美学中渗透出缕缕激情，人性的复活使之在冷漠抽象的形态下表现出人文、历史、地域风情；依然是简约主义，却是在尊重自然、保护环境、呵护人性的基础之上展开的。二是在物质形态上。生态主义科学地组合空间，合理地分配功能、用“纯粹”的事物表达丰富的内涵，获取最大的快乐。用最少的形态语义来揭示空间的本质和归属。打破自我封闭、人工围合接口对自然的隔绝，利用原有的建筑基址和建筑构造，与周围环境重组，形成新的空间。三是在技术含量上。高科技智能仿生技术，削弱了人体功能和智能，蔑示了人本、生命的存在。所以，多一些自然的景观、手工的痕迹――哪怕是些许这种符号的视觉存在，也足以使人欣慰，毕竟它是附着在高科技钢筋、玻璃、混凝土、人工涂层之上的自然生态现象。四是在环境性质上。注重传统文化的延续与创新，挖掘地方性、民族文化的基本内涵，使环境形象与性质具有个性化，生态平衡的归属感。五是在情感因素的表现形态上。使抽象的人文历史、质朴自然的情感融于可视、可触的空间形态中。在人工高科技的环境中多一点人性、多一点热情、多一点温馨、多一点畅想、多一点浪漫。

3生态公园景观规划设计手法的探讨

用景观设计的途径构建新型生态公园景观的手法，往往比一般形式的景观复杂得多。在此过程中主要有以下手法：

3.1 场地原有资源保留利用的设计①场地原有建筑物、构筑物及机器等景观的保留：一是完整保留。二是部分保留。三是构件保留。②场地原有废弃材料的保留。一些废料对环境没有污染，可以就地使用或加工；一些废料是污染环境的这样的废料要经过技术处理后再利用。在废料和污染处理中，原则是就地取材、就地消化。在污染严重时要对污染源进行清理或销毁。③自然系统和元素的保留。保留场地中原有的动植物资源及水资源等，尊重场地原有自然生态环境历史，对当地自然生境进行恢复与重新创建。对以前人类活动留下了痕迹，在重新的景观设计中并不试图掩盖或消灭，而是尊重场地特征，采用保留、艺术加工等处理手法。

3.2 景观要素的增、减处理的设计①原有建筑、构件的处理。保留下来的废弃建筑、构筑物或设施，可处理成场地上的雕塑，只强调视觉上的标志性效果，并不一定赋子其使用功能。②废弃材料的处理。设计中要尽可能使用再生原料制成的材料，尽可能将场地上的材料循环使用，最大限度地发挥材料的潜力，减少生产、加工、运输材料而消耗的能源，减少施工中的废弃物，并且保留当地的文化特点。③自然系统和元素的处理。一是高效率地用水，减少水资源消耗是生态原则的重要体现。二是在进行植物景观设计前，需要对工业废弃地土壤情况进行分析测试，才能选择相应的对策。

3.3 废物再生利用设计①艺术生成。用非常规的材料、鲜明的色彩和戏剧性形式，以及对材料的拆解与重构，为景观设计提供了新的美学标准。②艺术地展现生态过程。城市废弃地的更新，融合了艺术思想和生态的原则，在生态公园景观设计中，这种手法应用在两个方面。一是用适用特殊生态因子的植物建造花园。第二方面，将以生态学原理为运行机制的污染处理系统。

3.4 选择高技术的景观设计在景观设计中，并不排除对污染的常规技术处理，不过那些复杂的处理设施，不再被掩藏或排斥，而是成为景观的构成要素，增加人们对污染处理的了解和景观体验。

在废弃地上污染得到控制的情况下，将工业水渠改造成自然河道，进行河流的自然再生，可以提高抗洪能力和补充地下水源，为野生动物创造栖息地和流动廊道。采用生物疗法，处理污染土壤，增加土壤的腐殖质，增加微生物的活动，种植能吸收有毒物质的植被，使土壤情况逐步改善。生态技术还包括利用植物、动物或微生物的活动来处理污水技术，通过景观设计收集雨水、对其进行处理后循环再利用等技术。

参考文献：

[1]王向荣，林著.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.

[2]王晶.关于城市公园生态建设和管理的探讨[J].福建林业科技，2006，6.

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关键词：环艺设计 模型制作展示研究营造方式 方法 思考

中图分类号：G354.46 文献标识码：A 文章编号：

正文：

随着当代城市景观设计，可持续性发展概念的提出和倡导，一定程度上缓解了许多在城市高速发展下的问题，但没有从根本上解决这些矛盾。比如说以信息化为基础的全球化发展，形成了城市和文化发展的全新的环境，这种环境是不同于以往任何时代的惯例。这些变化导致了当前中国传统聚落形态和城市景观文化发展面临着现代性的断裂。在以上这样的社会背景下，人们开始意识到本土文化的重要性以及保护本土文化的迫切性。许许多多的城市新建景观工程开始了对本土文化在景观设计中展示的实验。如何视使传统的文化能在高速发展的今天能具有强大的生命力也成了现在景观设计的一个发展难题。

从当代建成一些成功案例中能看到，有些优秀的设计师已经开始了这方面的研究和实践，并且取得了不错的成绩。西安大明宫国家遗址公园就是这方面的一个成功案例。在整个园区的设计中贯彻了保护，展示，可持续生态发展的理念。在整个园区内运用了：遗趾保护

、装置艺术，和模型艺术展示的方式营造重现了大明宫曾经的辉煌。在核心区域，地势高坐落在龙首塬的高处在这一区域用了多样的保护和展示方式。对遗址原有的地基遗址保护用夯土台进行重现保护。在整个遗址的东南部还将古建用现代模型露天展示的方式进行重现。一方面让游人登高临远参与其中更好的感受了含元殿的宏大，另一方面模型展示将古建原有形态重现更好的起到了教育展示的作用。从外轮廓，和古迹保护两个方面呈现了原有魅力。入图：

含元殿东南侧模型展示

（后面就是含元殿遗址地基）

大明宫博物馆里的含元殿模型一角

在整个园区每个古迹建筑遗址都运用了模型展示重现，和古迹遗址保护的综合手法进行呈现。入图：

大明宫遗址公园中遗址周围的模型展示（后侧为原有古迹地基）

东侧贡院模型展示

在园区的东区用微缩模型的方式展示了大明宫原有的历史辉煌。入图：

园区东部整体微缩宫院

以上这些手法的好处一方面能更的保护遗址的原有风貌。另一方面能够从历史教育的角度更好的教育游客普及历史建筑景观知识。

除此之外，为了丰富园区的展示方式使其具有更好的艺术效果，运用了大量的装置艺术和环境景观小品来营造艺术气息。如图：

装置艺术的表现原有古建

园区内景观小品1 园区内景观小品2

园区内小品坐椅的使用情况

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User-friendly urban park landscape design thinking

Yang Xiaona Anhui University of Architecture

Abstract With the modern urbanization and industrialization, the rapid development of urban space wanton sprawl, ecological environment has been severely damaged, a serious threat to human survival and development. So, as people pray for the missing natural beauty and symbolic of the return of the land have become the party of urban parks, public relations, entertainment and recreational activities is one important place. Therefore, the city parks of human life is of great significance.

Keywords urban park landscape design user-friendly

1 景观设计人性化设计的确立

1.1 景观、景观设计的概念

景观：（landscape）一词，因立场不同而对其概念的表述便有了多种内容。地理学家把景观作为一个科学名词，定义为一种地标现象，或者是综合自然地理区，又或是一种类型单位的通称，如城市景观，草地景观，森林景观等。艺术家把景观作为表现与再现的对象，等同于风景。建筑师则把景观作为建筑物的配景或背景。

虽然景观的概念多种多样，具有模糊性与复杂性，但是对于景观设计师而言，对景观的理解是一定的。正如俞孔坚所言：景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体，它是复杂的自然过程和人类活动在大地上的烙印。

景观设计：（Landscape Architecture）根据《牛津园艺指南》“运用天然的和人工的材料――泥土、水、植物、组合材料，创造各种用途和条件的空间。随着人们对待环境态度的改变，景观设计成为一门关于如何安排土地及土地上的物体和空间来为人创造高效、健康和舒适的环境的科学和艺术，也是关于景观的分析，规划布局、设计改造、管理、保护和恢复的科学与艺术。

现代意义上的景观设计，因现代工业化对自然和人类身心双重破坏而兴起，以协调人与自然的相互关系为己任，与以往的造园手法相比较，最根本的区别在于，现代景观规划设计的主要创造对象是人类的家，即整体人类生态系统；其服务对象是人类和其他物种；强调人类发展和资源及环境的可持续性。”1

1.2 景观设计的内容

“景观设计的范围大到整个人类与自然的关系，小到通过调整钢管的大小位置以获得好的喷泉效果。”根据刘滨谊的“景观三元论”理论，景观设计的内容主要包括景观环境形象，环境生态绿化，大众行为心理三部分。2

景观环境形象是从人类视觉形象感受要求出发，根据美学规律，利用空间虚实景物，研究如何创造赏心悦目的环境形象。

环境生态绿化是随着现代环境意识运动的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的生理感受要求出发，根据自然界生物学原理，利用阳光、气候、动物、植物、土壤、水体等自然和人工材料，研究如何保护或创造令人舒适的物质环境。

大众行为心理是伴随着人口增长，现代信息社会多元文化交流以及社会科学的发展而注入景观规划设计的现代内容。主要是从人类的心理精神感受需求出发，根据人类在环境中的行为心理乃至精神生活的规律，利用心理、文化的引导，研究如何创造赏心悦目，积极上进的精神环境。

2 景观设计人性化的必然性

2.1 设计人性化是设计中“人化”与“物化”的统一。

设计是物的人化和人的物化的统一，两者是相辅相成的。从这个意义来说，设计人性化是人类设计本应具备的特质。中国古代哲人所倡导的“天人合一”的思想便反应了对这种关系的辩证认识。景观设计作为设计的一类，也反映了这种统一。

2.2 设计人性化反映了“为人而设计”的本质特征。

设计是人的设计，即满足人生理和心理的需要，又要满足人物质和精神的需要。设计的主体是人，设计的使用者和设计者也是人，因此人是设计的中心和尺度。这种尺度既包括生理尺度，又包括心理尺度。而心理尺度的满足是通过设计人性化得以实现的。

3 景观设计中人性关怀的体现

在景观设计中我们要满足人们的生理、安全、交往与归属、尊重和自我实现的需要。因此，在设计时我们应该注意以下几方面：

3.1 对生理需要的满足

景观应为人们的生活提供多样的场所，以满足人们不同的生理活动需求，如运动，休息，交往等，在这些景观环境设计中应注意令人感到舒适的各种物理性指标：如光照、温度、湿度、噪音、通风等以及生理尺度与行为尺度的合理运用。尤其应对残疾人使用的景观场所给予更多的重视。

3.2 对安全需要的满足

景观环境设计应该避免对人造成的威胁与伤害，保护自身安全和个人私密性，应当运用设计手段来增强人对于环境的定向与认知能力。

3.3 对交往与归属需要的满足

人是社会的，“社会是人们在相互交往和共同活动的过程中形成的相互关系。”3

景观环境是人们活动的场所，更是交往的空间。因而景观设计应为不同的人群提供不同的交往空间，以满足不同的社会需求。

3.4 对尊重需要的满足

尊重侧重于心理的感知与精神的共鸣，是建立在交往的基础之上，获得社会与他人对自身的认同感。

4 城市公园人性化景观设计建议

4.1 体现城市形象，传承城市文脉

城市公园应是城市形象与内在精神的体现。城市是有特征的。城市公园应与城市特征与形象融为一体才能使城市特色得以体现，使市民为之自豪。

4.2城市公园场所精神的表现应与人的性格相对应，应具有个性化。

对于城市公园而言，“人”所指的是公园的服务目标群体，这群人的性格特征影响着公园的品质与内容。对于比较大年龄群体的居住为主的区域而言，具有怀旧特色的公园能唤起他们的情感记忆，对于以年轻人居住为主的区域，具有活力，动感、富有时尚气息的公园，才能得到他们的认同。

4.3 城市公园的空间构成形式应与场所特色一致

每个公园它都有与之对应的空间构成形式，但并非每一个公园都是运用中国古典园林的布局形式，或者国外的造园手法，而应根据不同的场所选择对应的构成形式。

4.4 公园的设计应具有可识别性

易识别的公园不仅是因为景观与其他公园的景观有区别，而在于它的唯一性。有特色的公园能够带给人们一种归属感。设计公园时我们应从5点来考虑：路径、标志、节点、区域和边界。因地制宜，提高可识别性。

4.5 强调公园景观形态的视觉美感

城市公园作为休闲的场所具有传播文明的作用，公园中的景观

应该给人以美的享受，并获得愉悦感。设计师应以大众的美感需求为出发点，运用艺术手法来形象生动的处理景观中得每一处细节。

4.6 把握好空间的尺度

空间的大小不仅给人实用的场所，还对人的心理与情感具有很大的影响。过于宽大与高耸的景观会给人一种渺小感，缺乏掌控感。还会加大人际间的距离，使人不易交流与亲近，增加了距离感。相反，合适的尺度空间往往给人感觉更舒适、亲切、更易与人交往。所以，公园并不一定要求大，即便是综合性的大型公园，也可通过功能分区来规划适宜的具有人性化尺度的公园场所。

参考文献：

1.莱尔.库珀.马库斯 卡罗琳.弗朗西斯（美）编著 俞孔坚 孙鹏等译

2.《人性场所――城市开放空间设计导则》中国建筑工业出版社 2001年10月 第一版

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传统的景观设计方式侧重于静态艺术效果，而现代极简主义景观设计更强调空间环境的使用功能。极简主义提倡空间环境的使用功能是为城市居民提供能进行公共社会活动的场所，因此在现代极简主义景观设计中，建筑空间常与景观空间相通，更好的满足人们在现代化城市中生活和工作的需要。极简主义景观设计还能呈现较明确的方向感，便于外地游客识别。美国著名景观设计时丹•克雷的设计作品中吸收了较多的建筑元素，将景观元素和建筑元素相互融合，使设计作品更加适用人们的现代化城市生活。克雷在农场的设计方案中，将花园建筑融入到乡村农场空间，将现代建筑设计中的流动概念和古典景观中的叠加、对称、轴线等设计元素相结合，创造具有实用性的景观空间。

1.2设计形式和色彩简洁

现代极简主义景观设计推崇使用简单的设计创作手法，达到预期的景观效果。极简主义景观设计常见的设计手法是序列，使用简单的形体几何构成景观单元或要素，通过重复使用或要素单元之间的间隔重复，形成简洁的设计形式。简单的形体几何如三角形、方形、椭圆形和圆形等。施瓦茨在他的景观平面设计作品中，多运用纯形体几何、网格和直线，如方形、椭圆形和圆形，使景观构图系列化，景观整体具有强烈的秩序感。现代极简主义景观设计时，为了达到引人注目和纯净视觉效果的目的，设计师往往将同一种设计材料运用到大面积的景观元素中。

2极简主义在现代景观设计中的应用

极简主义具有的强烈个性、开放性和适应性引起了我国现代景观设计师的关注，中国现代景观设计正朝着简约化、整洁化和优雅化发展。广州会展中心、苏州博物馆和中山岐江公园是中国现代景观中极简主义应用的代表作品。2002年，造型前卫大胆、规模宏大的广州会展中心建成并正式投入使用。建筑主体户外的景观空间设计中应用极简主义整体有机性的特征，使户外景观与建筑主体风格一致，运用大气简洁的线条与建筑主体的玻璃幕墙、不锈钢板形成和谐、统一的氛围。

苏州博物馆是由我国著名的建筑设计师贝聿铭亲自设计，运用极简主义中色彩简洁和形式简洁的特征，将白色粉墙作为建筑主体的主色调，建筑整体由若干个内庭院和主庭院构成，建筑外立面处理时运用几何线性，形成简洁、祥和、静谧的氛围。中山岐江公园于2001年建成，整个设计平面分为南部和北部2大部分。公园的第一入口将钢铁立柱群排列在入口两侧，立柱笔直，排列整齐有规则，通过简洁的线条造型展现出积极向上的力量精神，给人强烈的视觉效果。公园南部是以自然水系和植物形成的自然景观，整体造型采用三角形、圆形和正方形，运用蓝色、黄色和红色，体现了极简主义中形式简洁和颜色简洁的特征。（本文来自于《现代园艺》杂志。《现代园艺》杂志简介详见。）

3结语

篇8

1单轴单轴是由单一轴线串联空间或形体形成的组合。在现代园林设计中，稍微有点规模的园林景观，由于受到多种因素的影响，很少有一条主轴贯穿始终的情况出现，都需要在轴线的平面有所变化，如轴线的并列、错位、波折等。比如，颐和园的前山和后山，虽然大体上看是在一个中轴线上，但事实上他们的山峰相对于中轴线来说，都有不同程度的偏离，在规则的对称中增添了不对称的平衡，平添几许韵味。

2组合轴线如果按照轴线组合形成的几何关系来划分，可以分为相交轴线和平行轴线。(1)相交轴线：两个单轴之间、或者其延长线之间有交点，形成相交轴线。当两条轴线垂直相交的时候，形成十字轴线，是轴线控制手法中将规则性和秩序感发挥到极致的体现。(2)平行轴线：轴线间是平行的关系，相对独立、方向相同，形成景观在空间形态和视觉上的延伸与扩张。为了突出平行轴严肃、规整的特点，同时避免死板、单一的弊端，通常采取次轴烘托主轴的造景手法。

3放射线轴由1个中心向外放射性的发散出一系列的轴，形成扇形、圆形、辐射状的构图。

组合轴线的应用

随着园林景观艺术的发展，单轴控制手法已经无法满足园林造景的需求。从17世纪开始，欧洲一些国家在园林景观设计中采用轴线组合的手法，在保持景观秩序性和严整性的同时，给景观增添新的活力与生机。比如法国的凡尔赛宫，就是由中轴线与多条长轴、短轴、正交轴、斜交轴相结合，共同组成一个复杂的轴线系统。凡尔赛宫的宫殿建筑、小花坛、水池、运河等主体景观都被放置在组合轴的交叉点上，使主体景观更加突出、整体景观更加自然优美、连绵有序。在现代园林景观设计中，轴线的组合方式更加灵活多样，通过多种轴线搭配方式，形成主次有序、秩序规整、节奏明快、韵律优美的园林景观。轴线间科学合理的组合，能够使园林中不同地位和作用的独立景致在主次轴上都找到合适的位置，充分发挥其功效，并提升景观的整体美感，构建和谐优美的园林景观。例如，松原市壅水坝工程是由新建的壅水建筑物、河水、亭台、植物配置等形成的大型生态园林。众多独立的景致在主次轴的控制下，有序排列，错落有致。其中，壅水建筑物位于主轴线高处，河水、亭台、公园、娱乐设施等分布在次轴上，相互辉映，引人入胜。不仅是松原人休闲娱乐的主要场所，还成为周边城市居民度假旅行的首选，实现了良好的经济效益和社会效益。

轴线的几何性转换

在园林景观设计中，如果单纯应用单一轴线或者简单的组合轴线对园林空间进行划分、对园林景致进行布局，会使景观对称过于死板、格局过于单调、风格过于保守、美感过于直白。因此，在应用轴线控制手法进行现代园林景观设计的过程中，要重视轴线的几何性转换，并通过与植物配置、空间营造等其他设计手法相结合，形成“渐次显示”的设计手法，使景观意味悠长、韵味深远，充分调动游客对景观的好奇心，增强景观的观赏效果。通过轴线转换，使景观在视觉上具有冲击力和突变性，打破传统轴线控制下的景观沉静、一成不变的传统，追求一种跃动美。通过轴线的“偏折、偏移、旋转”等，既能够突出园林的中心和重点，也能够满足游人对景观的审美需求。例如，宁江森林公园位于松原市宁江区辖区内，是松原规模较大、景观资源较丰富的主要园林之一。宁江森林公园有森林旅游度假区、生态观光区、宗教朝觐区、水上运动区、综合服务区等主要景区。其中，森林旅游度假区位于主轴上，生态观光区、宗教朝觐位于转折处。这种设计手法打破了整个园区中心对称的设计格局，既使整体景色产生通透开阔、广漠无垠的视觉效果，又实现了景色间的搭配与掩映。

整体轴线与局部轴线的结合

随着城市建设的加快和人们物质文化生活水平的提高，园林绿化发展迅猛，园林景观的规模也在不断扩大。在一些大规模的园林景观中，轴线系统是十分纷繁复杂的。大到区域轴线、城市轴线，小到建筑轴线、广场轴线，他们共同组合，形成严密周全的轴线系统，对园林各个独立景观和园林整体景观都有着强大的约束力和控制力。现代园林景观设计中遵循的一条最基本的原则就是“尊重自然”，因此，景观设计中，设计师都力求在设计中实现自然生态环境与城市园林和都市生活环境的和谐统一。通过整体轴线和局部轴线的协调与配合，实现对园林景观的控制，使园林空间潜移默化的融入到城市空间和自然环境中。例如，松原市以长白山铁路和图乌公路为整体轴线，实现城市整体划分和布局；同时，每个城区、每个建筑群、甚至每个小区单位又沿着不同的局部轴线进行分散布局。各个园林景区在整体轴线与局部轴线的双重约束下，形成松原市的生态环境和社会环境。

异构元素的插入

异构元素通常是指区别于直线的一些图形和图案，这些图形和图案在园林景观设计中的应用，打破了直线型轴线控制手法给园林景观带来的肃穆与乏沉，给整体景观添加了律动美和跳跃感。在整齐划一的直线型轴线设计中穿去异构元素，是现代园林景观设计的一大创举。这些不稳定元素使传统轴线控制手法控制下的园林景观平添了生命力和创造力。例如，松原市原江滨公园的生态园林设计中，摆脱了园林设计中只能承袭中国古典园林设计风格和模仿西方皇家园林设计风格的思想束缚，大胆创新，以我国历史悠久的人文景观为切入点，从“人”与“自然”中吸取灵感与创意，形成具有独特的现代主义风格的园林景观。以公园内湖心岛为中轴向外辐射，构建发散性景观结构。在中轴线上并没有直线型的景观，而是采用生动有趣的绿色植物配置设计。这些植物在高度、颜色、种类、造型上相互搭配、和谐共生，形成多样的组合。这种新型植物配置方式，不仅丰富园林空间，也增加了园林的观赏性。植物配置的设计就是中轴景观上的异构元素，给中轴线乃至整体景观添加了独特的色彩。

轴线的虚实变化

篇9

对于矿山主题公园而言，矿山文化是体现整个公园的精髓所在。由精髓所散发开来的各景观设计元素则直接关系到整个矿山公园的景观特色。在进行矿区景观设计及改造时，同时注重对矿山生态环境的保护及恢复，以营造良好的景观环境。因此，在对石龙山矿区进行植物景观的设计和改造的过程中，不但要注重对已破坏的边坡进行生态恢复，也要利用其现有的裸岩区域营造出新的景观环境，并注重环境与土地使用性质的和谐发展。

1 工程概况

杭州石龙山矿山主题公园工程位于杭州市西部仁桥村和冯家村之间，该工程废弃采石场主要包括仁桥、桃园、姚家坞等石矿，开矿采掘形成的边坡最大高差约120m，坡线总长约2500m，边坡坡角经设计后均为50°，总设计面积达到22设计面积m2。

2 杭州石龙山矿山公园景观的设计原则

2.1以人为本

资源环境的开发及利用的目的在于为人类服务，该工程项目开发建设与游览线路的设计、基础设计以及服务设施配套等都需要满足人们活动的需求，以充分体现“以人文本”的原则，最大限度满足人们的需求。

2.2 生态保护

矿山公园的布局必须是基于生态保护的原则，同时注重自然资源的保护及人类需求的相协调及统一，以处理好旅游分区和自然生态保护的关系，从而达到促进自然生态的可持续发展的目的。

2.3可持续发展

在矿山公园设计中，必须要充分认识与考虑风景区未来的发展空间，从而满足生态、经济及社会的共同发展，以促进该区域经济、社会等协调发展，从而促进当地经济与自然环境的可持续发展。

3 杭州石龙山矿山公园景观设计手法

3.1工业元素重塑创新

由于当地的石矿开采活动留下许多的痕迹，因此需要充分利用这些工业元素，以体现出主题公园景观的特色。保留完好的运输载体，如铁轨、机械设备、地形原貌等，以完整展现出往日石矿开采活动的流程，并将这些工业元素作为景观建设的基础设施，通过重塑创新，以形成主题公园的景观小品。

3.2基于工业遗址进行设计

矿山公园景观设计必须要基于工业遗址进行设计空间拓展，将石矿开采的遗址作为背景或视线焦点，也可以对石矿遗址进行改造，从而形成高可塑性的内部空间。而这种独特的场地体验感使基地变得更加主动，有利于走出矿区荒废、被破坏的困境。本公园的景观设计主题以矿山的轮廓作为背景，并以此为基进行空间拓展。在矿山公园景观中，必须要充分利用山体的作用，以起到营造景观、分隔空间、控制视线的作用。山体主要以石龙山的轮廓作为背景，根据景观内容和公园的总面积进行山体形状、大小、坡度及组合的全面考虑，可在山体内安置一些游乐设备，也可以根据山体设计相关的活动。在进行山体设计时，避免要确保面积较大的一面处于阳面，以方便公园主题景观的设置及数目的栽植。

4 杭州石龙山矿山公园景观设计要点

4.1发展空间区的设计

以石龙山的精神化身――“石龙”作为该区域的景观元素。充分利用山体岩石面和复绿植物的明暗结合，以自然的形态显现出龙形图案，使“长龙”时隐时现分布在石龙山山体，布于山间的两大平台结合特色种植坑形成了巨龙的前后双爪。在龙身区域以云纹图形衬托景观，以形成石龙腾云之势。对于马道的设计，改变原有的等分设计，以8m与15m的间距进行交错建造，并将部分马道改造可通行的游步道。

4.2历史印记区的设计

在历史印记区中，将现有的地形、生物进行景观重组，以形成全新意义上的矿山印象遗迹。共分为“岩层印象区”、“采石文化区”、“树阵休憩区”三大区域。1）岩层印象区，该区距地15～40m，是岩层变化最丰富的区域。在该区域上，可开挖出岩层观赏盆地，并连通游步道，方便在游客在岩层间观赏;2）采石文化区。该区域处于距地40m的平台，并在山坡下建设模拟石矿开采的场景，同时还原以前的开采工具、器械，并采用山上的矿石进行旧石场的改造，使游客不仅能感受到当时石矿开采的情景，也能从中了解石矿开采对周围环境造成的影响。

4.3人居环境区的设计

在人居生活中会有圆形、方形的建筑物，且处处与七彩颜色密切相关。所以，在此区域的景观设计中，应景观设计中多加入多彩的几何元素，以起到亲近、表现生活的目的。在该区域内，石龙岩画中的龙身与龙尾应与多彩几何彼此呼应，从而营造出自然轻松的艺术风格。公园中的核心景点“览圣台”，位于该区中部，利用山体向外突出的空间，在距地约85m的第七级马道上。通过将山体推进，使50多米长的马道形成长达250m2的观景平台，同时在该平台上进行休憩树池的建造。对于公园色鱼鳞坑的设计，应以龙爪为设计元素进行创作，通过采用种植彩叶地被植物的鱼鳞坑，以云带式的形式与览圣台形成石龙的前爪，从而体现出主题公园景观的特色，从而打造出富有人居式的矿山景观。

4.4紫气东来亭与拂风赏月廊设计

在山底进行矿山文化情景雕塑群组的建设，将山体开凿进3～4m，以形成自然的情景展厅，并在壁上进行情景雕塑的背景设计，同时将群雕置于天然展厅内，将其作为整条游线西部起始点，以便作为上山的指引。同时在起点处离地15m第一级的马道处进行紫气东来亭的建造，在原有山体地型再加以适当抬高，风格与周边环境协调，以方便游客在亭中休闲及观赏群雕景观。东侧山角与西侧入口一样，都是山体开凿进3～4m，以形成自然的情景展厅，并设计情景雕塑背景及置于天然展厅内。在起始点通往栈道的地方清理场地，建造拂风赏月廊、花架和棋盘桌，以便于游客的休憩、娱乐。

4.5公园植物景观设计

在进行矿山主题公园植物景观设计时，必须要遵循因地制宜的原则，也就是尽量选择当地、易生长的植物进行栽植，并重视生物的多样性，以保证植物群落组成的合理性。景观设计不但要注重对已破坏的边坡进行生态恢复，也要利用其现有的裸岩区域营造出新的景观环境。对于植物景观的设计，必须要符合矿山主题、景观氛围、空间布局等方面，充分利用植物的形、色、声、香，以尽可能满足人们视觉、感观等方面的需求。对于主题公园植物景观的设计，在植物种类的选择上，应选择与公园主题、当地气候条件所能符合的植物，不仅要表现出矿山地域的特色，还要表现出经济生态。另外还需进行植物配置，对于植物的栽植必须要遵循自然式、空间式的配置原则，并结合矿山特点进行设置，体现出不同角度下、季节下的景观特色，

5 结语

综上所述，通过结合杭州石龙现有的地形、地貌及特点进行杭州石龙山矿山主题公园景观的设计，通过坚持“以人为本”、“生态保护”、特色鲜明等设计原则，并采用工业元素及工业遗址等表现手法进行设计，充分体现出杭州石龙山矿山主题公园的特色、主题，从而营造良好的景观环境。

参考文献：

[1]张梦龙. 广西雷公岭国家矿山公园景观规划设计研究[D].广西师范大学，2013.

[2]刘洋. 地域文化在森林公园广场的景观设计表达研究[D].中南林业科技大学，2012.

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1 背景介绍

1.1 后工业时代

后工业时代这个概念由美国学者丹尼尔・贝尔在20世纪五十年代末首次提出，它代表了美国等西方发达国家在工业革命之后，完成了工业化进程的“发达经济”阶段。这一阶段是与之前的工业化阶段相对应的，作为社会发展的必然经历，由农业时代工业时代，发展到了后工业时代。

20世纪六、七十年代以来，伴随着后工业时代的来临，传统工业不可避免地走向衰落，像钢铁制造、采矿业等产业被称为“夕阳产业”。另外，随着城市化进程的加速，从而导致被围合于城市中心地带的工业不断萎缩以及整治环境污染问题的需求愈加迫切，工业废弃地在这样的环境下产生，并日趋增多。

1.2 后工业景观与后工业景观设计

“后工业景观”是后工业时代的产物，其英文名是“post industrial landscape”，可以译作工业之后的景观，可以认为是重新利用工业弃气用地，改造设计出新的景观。后工业景观的对象是终止生产活动的工业区内的工业遗迹。

通过对这些工业元素的二次整合与设计，从工业遗存中挖掘美感，融合历史、文化、艺术与现实的功能需求，使之获得再生并赋予新的涵义。从狭义范畴来看，后工业景观设计是针对工业废弃地，以创造城市公共空间为目的，将其改造成为城市开放空间。

1.3 中西方发展进程对比

后工业景观设计起源于20世纪六、七十年代的欧美发达国家，90年代得到逐步发展而形成的一个景观设计领域。欧美等发达国家对工业地段的保护以及再利用，无论从时间上还是从模式以及实际策略上都比国内更系统和完善。

1.4 后工业景观设计语言的来源

20世纪60年代以后，抽象艺术，观念艺术与工业社会发生了碰撞，艺术不在是画廊，博物馆里才有的，而是更加抽象化，空间化，工业化。大地艺术营运而生。西方国家后工业景观的设计语言主要受到“大地艺术”的影响，“大地艺术”作品印象影响了后工业景观艺术形式。

20世纪70年代初，大地艺术家史密斯就将大地艺术与工业废弃地紧密的联系起来。大地艺术借助工业废气地这个载体，面对巨大的创作对象，运用艺术的表现手法，传递某种艺术观念。大地艺术对大地景观的改造使景观再生的手法更加多元，更加丰富，同时很好传递了后现代文化意识流中的观念思想，引导人们对我们目前生存环境进行思考和反思。

1.5 案例来源

后工业时代的概念首先由西方国家提出，也是西方国家较早地进入后工业时代，它们较早地意识到如何处理工业时代的工业遗存物，包括厂房及辅助建筑、工业设施、工业生产场地以及交通运输设施等，使其最大程度的保留这些见证历史发展进程，蕴藏城市文化脉络，饱含建筑再利用价值以及利于生态和谐平衡是后工业时代最具价值的景观设计议题之一。在这一发展过程中，先锋艺术与后工业景观不期而遇，为丰富后工业景观设计语言做出了贡献。由此可见，西方国家在后工业景观设计方面有良好的先天优势以及理论支持，为未来我国处理工业遗存与社会人文，自然环境之间的关系提供了值得借鉴的模式。在西方众多的后工业景观设计作品中，德国艾美溪河谷经过长期的规划设计和20多年的建设，成为世界瞩目的工业遗产景观公园，其中彼特・拉茨规划设计的杜伊斯堡公园是经典的成功案例。而上海国际节能环保园核心区，作为我国第一家以节能环保为主题的低碳绿色产业集聚区，标志着我国对后工业景观设计的重视和需求，以及对这一西方国家率先涉足的领域的探索。作为具有相似背景的工业废弃地改造项目，充分研究德国鲁尔区北杜伊斯堡景观公园景观设计项目，将上海国际节能环保园核心区景观设计与之比较，对于促进后工业景观在我国未来的发展具有非凡的意义。

2 项目概况

2.1 德国鲁尔区杜伊斯堡景观公园

德国鲁尔区杜伊斯堡景观公园作为后工业景观公园的典范，为在此之后世界范围内的后工业改造提供了宝贵的设计改造方法。

表1

2.2 上海国际节能环保园核心区景观设计

上海国际节能环保园核心区设计基于对工业遗产的综合价值分析和贯彻多功能复合的理念，试图切实体现节能环保理念，并尝试一些新的设计语言。

表2

3 案例分析

正如第一部分所言，后工业景观见证了历史发展进程，蕴藏着城市文化脉络，饱含建筑再利用价值，有利于生态和谐平衡。因此，旧工业厂区的改造，因其本身具有独特的工业历史的印记和所处区位的特殊，评估旧工业区改造实现历史价值、文脉价值、经济价值和生态价值的程度十分必要。本文将从这四个方面来分别探究德国鲁尔区杜伊斯堡景观公园和上海国际节能环保园核心区景观设计。

3.1 历史价值

城市旧工业厂区是人类文明进程的产物，是时代和社会发展的必然结果，具有重要的历史价值。

杜伊斯堡景观公园所在的鲁尔区在历史上曾经是德国乃至整个欧洲的工业中心，埃姆舍地区成为受传统工业衰落后鲁尔区中受影响最深的一区。为推动该地区的生态环境和经济结构的更新和持续发展，因而启动的杜伊斯堡景观公园景观设计见证了德国工业的兴衰，具有空前的历史价值。从保留工业遗迹，实现其历史价值的角度看，杜伊斯堡景观公园在景观层次的梳理上体现了这一点。作为公园标高层次的最高层跌路公园，彼得・拉次设计其与高架步行道系统相结合，该层高出地面约12m，为行走其上的人们提供了独特的景观视域，通过楼梯，台阶等联结其他空间层次，增强了景观通达性。使游人能更好地纵观整个场地，体会场地留下的历史印记。

2006年6月上海铁合金厂停止生产，成为吴淞工业区转型的标志性事件。上海国际节能环保园见证了我国重视生态环境因而调整产业结构的过程，具有历史价值。在引导游人进入公园的铺装细部设计上由入口向公园内侧设置5块钢板，镶刻厂区从建立、形成、停产、转型和公园建成的5个重要的历史事件，意图向人们展示厂区的历史价值。

3.2 文脉价值

旧工业厂区往往被看成是一种城市的印记，我们应当把传承历史文脉作为推动城市价值提升的重要内容，旧工业厂区的改造对于是否能很好的传承其文脉价值，促进城市可持续发展有重要意义。

位于杜伊斯堡景观公园厂区中心位置的金属广场，作为公园的标志性景观，该广场由在地面上整齐排列的7×7共49块、每块重达7t～8t的方形铸铁板构成，彼得・拉兹对这些表面具有各异腐蚀状态的铸铁板拍照、编号，排列成抽象图案，并通过水在铁板表而的流动来象征钢铁加工制造的熔化和硬化过程。铁板在自然状态下继续被腐蚀，隐喻了对自然演变过程的尊重。这一设计手法正是大地艺术在场地中的完美体现，使得这片工业改造后的场地蕴含着丰富的文脉价值，使得游览其中的人们更亲近饱含艺术文化思想的过去。

上海国际节能环保园改造项目中把再生的空间当作是联系往日记忆的载体，同时也是现在和未来新的活动的媒体，它成为了过渡的场所，将过去与未来联系于现在。设计者在位于核心景观区的位置通过对场地的整合创造出了全新的空间――钢雕艺术展区。这一展区向游人开放，还承办了“2008上海国际创意产业活动周”的大型活动。场地的前身――上海铁合金厂由高能耗高污染的工厂转变成了节能示范基地，这一巧妙的设计提升了场地的文脉价值，是对我国节能环保这一理念的传承。

3.3 经济价值

城市旧工业厂区的改造具有很高的经济价值。旧工业厂区建筑多为产业类建筑，建筑技术先进，稳定性强；建筑内部空间广阔，可利用性很大。厂房体量大，结构复杂，拆除成本高；如果在保留原厂房的基础上加以改造将会节约大量建造成本。

杜伊斯堡景观公园中的料仓花园将原有的矿石料仓拆除了顶盖，改造成了功能复合的综合活动场地，料仓花园的局部设有将废旧管道加以利用的儿童滑梯，某些墙壁设为共青少年攀爬的攀岩场地，其顶部设计的网状步行道使场地拥有多层次的道路系统，同时丰富有游人的体验享受。这些由原废弃地衍生出来的多种功能大大利用了原场地的遗存，其质量良好，是场地改造经济价值的体现。

环保园核心区景观范围位于环保园的中心部位，设计保留核心景观区主要在此过程中被充分发掘。具有价值的工业遗存，如大型的建筑构架，高耸的、具有地标性的除尘塔，设计精美的厂房、3m高的石墙及具有金属质感的不同色泽的矿渣等都得以保留和改造。入口景观区保留了原有植被以及质量较好的厂房，结合原有变电所及地源热泵机房，设置公园管理中心，为园区管理服务提供用房。

3.4 生态价值

旧工业厂区因其功能的特征，破坏了城市生态系统的平衡。在工厂的改造过程中，如何处理使水体，植被免受工业污水和排气的污染，提升场地的生态价值，是改造过程中需要重视的问题。

杜伊斯堡景观公园中的水公园是公园标高最低的层次，水公园由净化水渠、净水池、冷却池等水体构成。净化水渠是对山东向西流经整个厂区的埃姆舍河进行净化的河道。水渠两岸栽植了自由生长的植被，每隔一段距离布置有台阶和平台以满足游人亲水的需求。

宝山环保园核心区将利用丰富的天然降水和园区内屋面和地面的排水作为水景的来源。在地表采用渗水材料，形成良好的地表水循环。在循环过程中，对水质进行净化处理。再对重点景区的水利用水生植物做进一步的净化。其中水生植物最常见的有芦苇、旱伞草、美人蕉等。

4 结论

从前文的细致对比中，可以看出，上海国际节能环保园在景观改造的过程中，学习了西方国家对于后工业景观改造的一些态度，在提升场地的历史价值，文脉价值，经济价值和生态价值方面做出了贡献。但是，仍然会存在着注重视觉效果、流于形式的弊端。西方在后工业景观改造方面的优势恰恰体现在对景观层次的梳理与整合方面，德国鲁尔区杜伊斯堡景观公园在被改造之前是一块范围广阔、尺度巨大、景观破碎、布局混乱的园区，经过了彼得拉茨事务所的梳理、整合由四个景观层次组成的景体系，它们分别是水公园、铁路公园、公共使用区和公园道路系统四个景观层次。虽然后工业景观独特的设计特点和手法需要借鉴，但是如何升入理解场地的内在脉络，综合考虑历史文脉和生态系统，同时兼顾景观的多重层次，依然是更为重要也是更难以轻易掌握的，这也将成为我国后工业景观未来的努力方向。

【参考文献】

[1]高玮，陈刚.工业遗产改造中文化景观整合与表达[J].中国城市林业，2010（4）.