黄钟杂志

谱写中日音乐交流的新篇章——第七届中日音乐比较国际学术研讨会综述

关键词: 第七届中日音乐比较国际学术研讨会  音乐比较  武汉音乐学院  

2007年9月8至11日，在武汉音乐学院召开了“第七届中目音乐比较国际学术研讨会”。会议共收到提交参会的论文79篇，参会的正式代表78名，其中目方代表26人，中日学者共宣讲论文74篇。会议期间，除论文宣讲外，还举办了“我有嘉宾琴瑟友之——名家古琴专场音乐会”，与会代表还参观了代表荆楚文化的荆州博物馆和湖北省博物馆。这次会议视野开阔、...

新时期以来武汉音乐学院的民族音乐学研究——关于学科发展的回顾与研究特色的思考

关键词: 武汉音乐学院  民族音乐学  学科建设  研究特色  回顾  思考  

文章以1980-2007年间武汉音乐学院民族音乐学学科历任教师和1987年以来历届毕业的硕士研究生的论文与专著为对象，对其学科发展概况作了大致的回顾，并对其研究特色进行了初步的探讨。作者认为，该学科历史悠久，成果丰厚，并在国内外音乐学界产生重要影响。与国内同类研究相比，形成了自己的特色，是武汉音乐学院和中国民族音乐学界一支重要的...

琉球路次乐六首曲目旋律源流考

关键词: 琉球王朝  路次乐  源流  考证  

路次乐，是琉球王朝时期的一种仪式音乐，它是（琉球）王朝时代，国王庆贺使的行进队列和仪式演奏的室外音乐，在地方上的乡村戏剧和乡村节庆时也吹奏。作者对琉球路次乐六首曲目旋律路次乐旋律的源流，作了深入地探寻。

日本东京艺术大学邦乐科的设置——日本近代音乐史上的一件大事

关键词: 日本  音乐大学  东京艺术大学  民族音乐科  

在音乐大学中设置民族音乐科，在中国是当然的事情。可是，这个看似简单的现象，在日本却不是那么简单，日本邦乐科（日本民族音乐科）在东京艺术大学中的设置，是日本近代音乐史中的一个大的事件。文章以东京艺术大学邦乐科的成立为例，来说明日本民族音乐者希望利用新的教育体系改善传承方式以发展本民族音乐的愿望和决心。

关于17世纪20—40年代的“三曲合奏”

关键词: 日本古典音乐  筝曲  地歌  尺八乐  

现存日本古典音乐中，存在一种横跨筝曲、地歌、尺八乐三类的所谓“三曲”或者叫“三曲合奏”的演奏形式。文章以1847年出版的斋藤月岑（1804—1878）的《声曲类纂》的第一卷《宽永（1624—44）正保（1644—48）年间六扇古画屏风图选萃》的绘画资料为根据，研究三曲合奏形式。

围绕《新撰乐谱·乐目录》的诸问题

关键词: 横笛乐谱  史料  

《新撰乐谱》是源博雅（918—980）在康保3年（966）编写的乐谱集。是日本现存的最古的横笛乐谱，也是平安时代中期（10世纪）所知道的日本雅乐的实际状态的贵重的史料。但是，目前江户时代以后（17世纪以后）抄写的只有原来的4分之一，约50曲的乐谱被流传下来。文章介绍了《新撰乐谱》，并研究史料中的诸问题。

崛起的中部和谐的乐章——2007武汉国际新音乐节综述

关键词: 武汉  国际新音乐节  第二届中国现代音乐创作研究年会  全国视唱练耳教学研讨会  

2007年10月13日至17日，由武汉音乐学院主办、武汉音乐学院作曲系承办、武汉音乐学院管弦系、钢琴系协办的2007武汉国际新音乐节，在武汉音乐学院隆重举行。武汉国际新音乐节策划、准备了七场中外新作品音乐会、三场现代音乐讲座、两场作曲大师班，并穿插举，“第二届中国现代音乐创作研究年会”和“全国视唱练耳教学研讨会”。这不仅是武汉音乐...

音级集合理论在西方的发展与运用

关键词: 音级集合理论  音乐分析  

音级集合理论从其创立至今已历经四十余年的发展，在此期间，中西方理论家都对这一理论给予了持续的关注与深入的研究，由此产生大量与此有关的理论文献。本文拟对音级集合理论在西方的研究现状进行梳理与概括，在此基础上，归纳西方音级集合理论的发展特征。

妙思——钟信明《第二交响曲》主题构成解析

关键词: 钟信明  主题  技术构成  

钟信明《第二交响曲》构成形式和音乐表现内容的高度统一，其主题构思之精妙，逻辑严密，将音乐音响与人性紧密联系，充分体现出他的创作特点，将中国民族精髓和当代音乐写作结合得天衣无缝，其音乐主题更为奇妙。

多重结构思维之研讨——陈怡《第二大提琴协奏曲（叙事曲、舞曲与幻想曲）》第一乐章分析

关键词: 核心材料  节奏组合  配器织体  结构功能  多重结构思维  

陈怡的音乐语言具有“民族性”与“世界性”相统一的特点。基于作曲家探寻“民歌音调器乐化”与“传统音乐现代化”相交融的音乐结构途径，通过对《第二大提琴协奏曲》第一乐章的核心材料、节奏组合、配器织体的分析；进一步观察民族音乐元素在作品中的“显性”与“隐性”的存在并探析“抽象化观念”向“具体化形式”转化的“多重结构思维”的实...

继承传统丰富传统——舞剧《白鹿原》音乐创作手法研究

关键词: 创作手法  主导动机  调式交替  多调性  

舞剧《白鹿原》是我国当代一部优秀的艺术作品。这部舞剧的音乐创作在继承和丰富传统作曲技术、运用具有情感性和戏剧性的音乐语言以及多调性的处理手法体现了作曲家细腻的音乐表现力和独特的音乐审美追求。本文从四个方面对这部作品具有代表性的作曲手法进行了分析与归纳。希望通过这样的研究，使我们对这部舞剧在音乐创作上的主要特色有一个概...

赋格思维民族化的新形式——试析朱践耳《黔岭素描》中《赛芦笙》乐章的结构

关键词: 朱践耳  三重赋格  曲式结构  

《赛芦笙》是朱践耳1981年创作的交响组曲《黔岭素描》的第一乐章，力图通过作品曲式结构有独到之处，作品中充满了作曲家的复调结构思维，充满着深层次的无穷魅力。

风平浪静潜流涌动——2005年度中国（大陆）音乐批评考察报告（上）

关键词: 音乐批评  2005年度  

2005年度，音乐批评在整体上保持相对平静的同时，也时常呈现出一些争论的热点问题。文章论述了这一年度音乐批评的基础理论研究、史论探索、“主旋律”批评、争论热点、作品评价、人物品藻、时尚民乐、阅读感受、网络歌曲等方面进行研究，认为以热点纷争、整体平静，是这个年度的基本属性。

中央电视台与港台歌星——1984年中央电视台春节晚会邀请港台歌星事件的阐释学研究（下）

关键词: 音乐传播  思想解放  知识分子  文化工业  

1983年底，党中央发出反精神污染的文件，流行音乐属于精神污染形式之一。然而，在1984年的春节晚会上，中央电视台首次邀请了香港歌星张明敏和台湾歌星奚秀兰登台演唱流行歌曲。中央电视台邀请台港两位流行歌星只不过是一种形式．决定这个形式的是这样一个意志：中国共产党决定在80年代解决台湾回归祖国问题，以完成中国统一大业。正是为了配合...

乾隆特磬、编磬与中和韶乐

关键词: 乾隆  特磬  编磬  中和韶乐  

以美国芝加哥等地收藏的乾隆二十六年特磬和二十九年编磬，与国内的一些藏品加以比较，并结合文献记载予以分析，可知在乾隆二十六年，中和韶乐增用特磬和锝钟。清代有特磬和编磬两种磬制。特磬与铸钟对应，以大小来设计音高，二者都是随月用律，其意义重在礼仪；编磬与编钟对应，以厚薄来设计音高，并按十二律编排，可以旋宫转调。

两周之际编钟正鼓音列的转制及其成因

关键词: 两周之际  编钟正鼓音列  转制  五弦  五声  

两周之际，编钟正鼓音列出现了两种型态并置的现象，一种按8件组设置，它是西周一弦等分制取音法延续的结果；男一种按9件组设置，它是伴随钮钟的出现并以传统正五声为正鼓音列设置基础的新模式，它暗示着为钮钟取音的五弦准的出现。分析表明，为编钟取音的五弦与西周按等分制取音的一弦的节点规律呈现出相承相异的辨证关系，是音乐实践的结果。

再论音乐文献学

关键词: 音乐文献  音乐文献学  音乐文献工作  

在我国，音乐文献学的学科概念已提出21年，对此有不同阐释。要弄清学科概念，就需要定义。在明确了音乐文献学的研究对象、学科范畴、研究方法和目的意义，进而弄清楚了音乐文献学的属性特征后，可以试着为音乐文献学下这样的定义：音乐文献学是运用普通文献学理论和方法，以音乐文献和音乐文献工作为主要研究对象，旨在揭示其形态演变、社会流...

传教士与中国音乐：以苏维廉为例

关键词: 传教士  中国音乐  苏维廉  中西音乐交流  五声音阶  工尺谱  

19世纪来华的传教士绝非一个观念上统一的、在时间和空间上都没有变化的群体，对待来华的传教士不应一概而论，而应具体分析。以苏维廉为例，他在五声音阶、旋律、工尺谱等方面都有不同于其他一些传教士的看法。此例说明，在中西文化交流的过程中，有些传教士不仅是西学的传播者，也是中国传统民间文化的吸收者。

女性解放背景中的戏曲舞台艺术——20世纪上半叶河南梆子演唱艺术成就初探

关键词: 20世纪上半叶  豫剧演唱  艺术成就  

文章认为，在20世纪初叶，新文化运动蓬勃开展，女权思想迅速传播并深入人心；在女性解放背景中，豫剧进入了开宗立派的大发展时期，舞台演唱艺术取得了辉煌的成就。具体体现在三个方面：一是舞台角色重心由男伶主演向女伶中心平移，二是用嗓方法由单一型模式向多元混合型模式转变、风格流派由地域流派向演员个体流派嬗变。

“是几时孟光接了梁鸿案”——武汉音乐学院历史沿革及地缘、行政隶属、人文资源考

关键词: 修史  两湖书院  私立武昌艺术专科学校  

武汉音乐学院历经3次修史，尽管对学院的源头有不同看法和提法，但经过进一步考证，从学科传承的角度讲，可以追溯到1924年更名后的私立武昌美术专门学校；从行政隶属关系看，有3次大的变更；从地缘变迁的角度探佚，武汉音乐学院老校区是历史上的经心书院、两湖书院、中央军事政治学校（黄埔军校）武汉分校的旧址，有许多重要的地缘资源和人文资...

论贝尔格的创作与其时代音乐风格与体裁语境的关系

关键词: 协奏曲  浪漫主义  风格混成  新古典主义  

音乐作品中的技术手法并非孤立行事，它既与也与社会一历史的人文环境休戚相关，也与该时期的文化思潮和音乐风格语境密切呼应。20世纪二、三十年代的主流音乐风格中，浪漫主义气质、风格混成元素都是这一个时代带有普遍性的症候；同时，随着协奏曲这一体裁在20世纪的发展，其内在形式规定也更趋于灵活。本文论述力图通过对该时期音乐风格与体裁...

李斯特《匈牙利狂想曲》的结构研究

关键词: 李斯特  结构  自由曲式  

《匈牙利狂想曲》在李斯特钢琴音乐创作中占有重要的地位，是作者在经历了辉煌演奏生涯后创作的一套体现其作曲技法和演奏技巧相结合，又凝聚其内心深深的民族情感的钢琴作品。文章通过对《匈牙利狂想曲》音乐结构的分析研究，揭示其中蕴涵的丰富结构组织方式以及李斯特对匈牙利民间音乐结构形式的巧妙运用中所表现出的非凡想象力和创造力。

论《青年流浪者之歌》悲剧风格的演绎

关键词: 马勒  艺术歌曲  悲剧风格  音乐形象  演绎  纯音乐原则  

文章从把握《青年流浪者之歌》悲剧风格入手，通过分析读、听、唱所产生的直接关联，对该套曲的艺术涵义进行阐述，期望能揭示出马勒艺术歌曲独特风格的演绎途径。

论韩国的歌曲

关键词: 韩国  歌曲  慢大叶  中大叶  数大叶  平调  界面调  

文章主要对韩国的歌曲的形成过程、演唱形式、演唱顺序、歌曲的构造、调式和节奏、感情表现与美学等，进行了概括性的论述。

论音乐传播学的学科理论与方法

关键词: 学科属性  学科定位  研究对象  学科关系  

文章通过对音乐传播学这一方兴未艾的新兴学科的学科属性、学科定位、研究对象及其与有关学科的关系等重要基本问题的理论探讨，试图厘清当前阻碍该学科进一步深入发展的理论困惑，并在此基础之上，提出作者关于这些基本问题的正面主张及部分设想。

音乐声学的凝视与困惑

关键词: 乐音  泛音  谐波  协和  音高  音色  

由古到今，声音从意识形态的认识切入（现象、感觉、生理与心理反应……）到实证性的科学求证（把它作为客观的物质，由物质的构成属性认识的深入，从分子——原子——电子——离子——粒子一量子（声子）……）使其认识不断深入，逐渐揭示、靠近声音的本质，就像古人所云：一尺之棰，日取其半，万世不竭。对它的认识也必将永远地发展下去，深入...

第七届中日音乐比较国际学术研讨会掠影

2007武汉国际新音乐节掠影