美术研究杂志

陈琦的时间

关键词: 陈琦  时间  视觉符号  

五年前的深圳，我站在陈琦的装置《无来去处》前，见到那些被天光投射到地面和墙面的浮游状符号，辨认出它们就是他的《荷》系列中一些局部的再现，现在它们又如精灵一般穿越时空，从纸面游弋到了南方有光亮的空间里。这次诡异的观看体验，遂成为我试图顺藤摸瓜地摸索其视觉符号由来路径的契机。

再论傅中望

关键词: 全球化进程  知识结构  艺术界  代名词  谈论  当代  雕塑  

在当代艺术界榫卯已广为人所熟悉，而且它已然成为傅中望的一个代名词，谈论榫卯就要谈论傅中望，说起傅中望就不可避免地要谈论榫卯，因为在榫卯背后，不仅贯穿的是傅中望的知识结构和话语谱系，更是当代雕塑在融入全球化进程中的一个文化标识.

美术史的知识生产——中央美术学院人文学院院长尹吉男访谈

关键词: 中央美术学院  美术史学  人文学院  知识生产  院长  

黄小峰（以下简称”黄”）：尹老师，明年是我们中央美术学院美术史系成立60周年。人文学院准备怎么纪念一下？我知道明年的全国高校美术史学年会要回到美院了。

重读《在延安文艺座谈会上的讲话》（下）

关键词: 重读  审美活动  美的本质  美学问题  楚艺术  柏拉图  

要搞清楚艺术与政治的关系。我们还要从搞清楚什么是“审美”入手。笔者曾在拙作《摸象札记》、《与柏拉图的对话》中对美的本质、美与美感等美学问题陈述过意见，这里只能用最简要的文字，说一下我对审美活动的看法。

文献积累与学科建设—从《艺术学经典文献导读书系．美术卷》说起

关键词: 西方美术  经典文献  艺术学  学科建设  文献积累  读书  北京师范大学出版社  2010年  

读到沈语冰先生编著的《艺术学经典文献导读书系·美术卷》（北京师范大学出版社，2010年版），一个我们平素不愿去面对的现实再次被提醒：还有那么多趣味盎然、充满学识和智慧、富于典范意义的西方美术研究成果处于我们这些初学者和一般研究者的视野之外!

不谋而合：中国文人画中的观念表达

关键词: 中国文人画  当代艺术  接受语境  艺术方式  现代艺术  艺术表达  艺术家  创作者  

“观念”是当代艺术领域一个炙手可热的词汇，它在创作、评论、接受语境下的重视应该是艺术史进步的一种体现，起码它标志着经过现代艺术的洗礼后的艺术家和受众所理解的艺术方式已发生变化，艺术家创作时，艺术表达对象的自身价值变得不再是第一位重要的．创作者主观上的选择与意象价值成为重要的考量因素，同时观者认识艺术的方法也变得重要。

重回历史的现场——大雅宝胡同甲2号的艺术生态研究

关键词: 艺术生态  胡同  现场  历史  基金会  李可染  小雅  

2016年3月31日的午后，笔者和李可染艺术基金会的王小丽造访了大雅宝胡同甲2号。我们围着金宝街、小碑坊胡同、小雅宝胡同转了一圈竞未能找到。当再次穿过小碑坊胡同，左转步入一条更小的巷子时，眼前出现了一座二层小楼，直觉告诉我，“找到了”。

马远《水图》全卷

古元作品

彦涵作品

延安大剧院马赛克壁画《黄河颂》

唐寅《对竹图》性质、年代考——兼谈其罹祸后“归好佛氏”及“六如居士”印

关键词: 唐寅  年代考  台北故宫博物院  性质  居士  绘画作品  年代序列  书画研究  

唐寅绘画少署甲子纪年，因此对于研究者而言，建构唐寅绘画作品的年代序列既是一项基础的工作，同时也意味着冒险和挑战。台北故宫博物院江兆申先生1976年出版的《关于唐寅的研究》（后附其《从唐寅的际遇来看他的诗书画》一文）是唐寅书画研究的奠基性著作，该书以唐寅年谱为基础.

马远《水图》与南宋的理想国

关键词: 马远  水图  十二州  大两府  杨皇后  统一  

本文通过分析马远《水图》中被历代鉴评者所忽略的信息，重构了《水图》的创作手法，在图像、国家意志与历史背景之间建立起了一条线索。通过这一研究，我们可以了解诗、书、画、印这些后世文人画中的重要元素在南宋帝后政治活动中的使用技巧与方法。同时，我们也可以管窥南宋画院画家的创作方式与手段。

从历史的角度看中国近代油画先驱李铁夫的艺术

关键词: 油画艺术  李铁夫  近代  中国  历史  先行者  革命  绘画  

李铁夫是我国第一位远赴重洋到欧美求艺的先行者，是中国近代油画艺术的先驱。他留洋四十年，不但以坚实的艺术功力饮誉画坛，且把满腔热血无私地贡献给推翻腐败无能的清廷的革命。他自诩“生平两大嗜好就是革命和绘画”。所以他参与和资助革命不遗余力.

汽笛响了：阶级视角下的声音与时间

关键词: 阶级斗争  时间  声音  新兴木刻  新兴版画  30年代  工业生产  20世纪  

对于1930年代的新兴版画运动而言，工人、工业生产和阶级斗争是常见的绘画母题。这类图像在整个20世纪不断出现，似乎已经成为一种视觉“常识”，但对于那些拿起画笔和木刻刀不久的新兴木刻版画家而言，一切都还刚刚开始。他们应该如何调动既有的视觉资源，将现代化的生产活动转化为压迫与反抗的阶级图景呢？

“金石味”与中国现代文字设计的民族性建构

关键词: 金石味  民族性  东方杂志  鲁迅  钱君句  

书法和绘画对于金石趣味的追求，是19世纪的中国艺术留给今天的一个重要遗产。且追求“金石味”的影响不仅限于书画，它对20世纪以来现代印刷媒介中的文字设计和视觉文化也产生了重要影响。本文以《东方杂志》和钱君勾、吕凤子、鲁迅、闻一多等人的金石文字趣味为中心，对“金石味”，尤其是碑学趣味在中国现代文字设计中的经验和呈现进行了初步...

蒙古人在意大利—14世纪意大利艺术中的“蒙古人形象”问题

关键词: 14世纪  宗教艺术  蒙古人  意大利  形象  文艺复兴  耶稣  卢浮宫  

在卢浮宫“早期文艺复兴绘画”厅中有一幅14世纪那不勒斯地区的《耶稣受难》。画中描绘了一个欧洲宗教艺术中反复出现的主题“耶稣受难”。画面顶部耶稣与盗贼的部分残损严重，耶稣下方是以圣母为中心的旁观的人群。在画面正中有一个令人凉讶的细节：几个士兵围坐在一起，中间盘腿坐着一个东方人。

陈琦作品

刘小东作品

李铁夫作品

倪春林作品

文脉的续写与鉴定的重写——《无声诗》书评

关键词: 声诗  书评  重写  鉴定  续写  文脉  传奇人物  博物馆  

2016年是克利夫兰博物馆（Cleveland Museum of Art）百周年庆，《无声诗》（Silent Poetry）作为这家博物馆自己的第一部大型中国古代藏画图录，反映了馆藏的长期积累，首先会成为向馆史和学术史上的传奇人物李雪曼（Sherman．E．Lee）与何惠鉴（Wai-kamHo）的致敬。

宋代“画院画家”与“宫廷画家”、“画院画”与“宫廷画”辨析

关键词: 画院画家  宫廷画家  画院画  宫廷画  

在探讨宋代“画院画家”与“宫廷画家”认定标准及区别的基础上，对令狐彪《采代画院画家考略》一文中新考出的25位“画院画家”进行辨析，指出其中的18位并非“画院画家”，有16位是“宫廷画家”，进而对宋代“画院画”与“宫廷画”在画法、画风等方面进行了区分。

论玄色体系绘画

关键词: 中国画  玄色  玄色体系  色彩  笔墨  

中国画是玄色体系绘画。作为中国画的主要媒介，玄色在中国画中，自始至终起着主导作用，玄色与其他色相互依存，共同发展，在历史发展中形成了一个以玄色为主、他色为辅的色彩体系。为什么说中国画是玄色体系绘画？本文对此予以探讨。

城镇化进程中农民画的发展路径

关键词: 城镇化  农民画  现化民间绘画  民族民间美术  工艺美术  

在新中国美术史上，农民画是一个独特的画种。农民画以村落文化为母体，以民间美术为造型基础，是民族民间美术体系的重要组成部分。文章对城镇化进程的阶段性与农民画创作风格演变进行比对，分析了城镇化进程中农民画创作主体生存状态的变迁；指出当前农民画创作及发展存在的问题，在此基础上提出了农民画在新型城镇化建设中的“四有”发展路径...

傅中望作品

江黎作品