南方电视学刊杂志是由广东省文化馆主管，广东省文化馆;广东电视台主办的一本省级期刊。
南方电视学刊杂志创刊于2010，发行周期为双月刊，杂志类别为新闻类。
关键词: 电视剧生产 国产剧 制片方 电视公司 制片公司 资源运用 八集 播出量 整体品牌 美国学生
严格地说,中国式的电视剧并非电视剧,而是长篇电影,拍完后再播出。美国式电视剧的运作,最大限度地控制了成本,又把电视剧和频道的粘合度最大化。一方面可以随时停止,一方面又可以没完没了地播下去,把资源运用了到极致。
文化之于企业或组织,犹如灵魂之于人体。广电媒体组织文化的构建至今建树不大,这跟其管理者对组织文化认识的深度及重视的程度有关。也许有人会认为,广电媒体是属于文化单位,是文化人高度集中之地,"天然"地就会有文化。其实"组织文化"与"文化"是两个概念,它需要用心去创建。优秀的组织文化对外展示组织
凤凰卫视自创建之初,就提出了"拉近全球华人距离"、"构建两岸三地桥梁"的宗旨,在此宗旨下,逐步形成了以组织目标、使命、原则、新闻理念、凤凰人精神等为支撑的、成体系的组织文化。如今凤凰卫视已成为在国际社会享有盛誉的华语媒体集团。组织文化,也即通常说的企业文化。是优秀文化造就了优秀的企业,还
关键词: 企业文化 广电 激励
构建企业文化是广电寻求管理升级的突破口。组织文化能够引导个体行为,需要自觉建立,并将管理引向科学。自上而下自觉引导,关注自发形成的"亚规范",建立激励机制是广电媒体构建组织文化的突破点。
关键词: 组织文化 广电 决策 落地
本文从管理职能之一决策的角度,根据多年从事广电业管理咨询的相关经验,聚焦于若干广电媒体中高层管理人士最为关注的话题以及构建组织文化时可能面临的抉择。本文以问答的方式推进,回答了广电媒体构建组织文化的时机、需要怎样的内外部条件、方式的选择、如何落地等方面问题。
组织文化,是一个企业在长期的生产经营实践中,逐步形成的、为全体员工所认同并遵守的、带有本组织特点的价值观、使命、愿景、精神、运营理念及其在管理制度、员工行为、组织环境、对外形象上的体现。潮州广播电视台于2011年3月正式《潮州广电之魂》,这是内地电视台首次成体系地构建起了带有
2003年,全国首套数字付费电视节目开播。截至2011年底,全国已经开办的数字付费频道达132套,一个潜藏巨大商机的市场似乎正在形成。但是,尽管有广电总局的大力推动和相关行业的共同努力,付费频道的发展却进进退退,磕磕绊绊,至今前景依然不甚明朗。宣布进入盈利状态的频道虽然不是个别,但
关键词: 数字电视 付费频道 产业链
在媒介融合背景下,正在遭遇"围城之困"的数字付费频道仍可抓住机遇,从整合现有频道资源,集中力量打造精品、产业链各环节分工合作,形成营销合力、应用新技术提升用户体验,满足受众需求、创新和丰富运营渠道,实现多元化赢利模式、升级付费频道推广理念,塑造"大品牌"形象诸方面发力,获取更广阔生存和发展空间。
当IPTV、网络视频、互联网电视(OTT模式)、移动终端和多屏互动风起云涌之际,将专业(付费)频道从有线网内解放出来,就成为整个行业的当务之急。通过新媒体通路发行,内容方最大的价值不是一次性的版权交易价格,而是对新媒体平台用户资源的共享,这才是最紧要的价值所在。
关键词: 付费频道 数字电视 公共电视 渠道
在变革与困顿中的中国数字付费频道怎样陷入了"无物之阵"?阵中真正的"敌人"究竟是谁?为什么在中国,会有这样一个阵?本文认为,无论政策、技术与资本如何变幻,作为大众传播行业的一个分支领域,数字付费频道需要建构和倚重的,第一第二和第三都是内容。
浙江卫视虽然在网络上被有些观众戏称为"山寨电视台",但正是这种"山寨精神"让浙江卫视善于"取长补短",在同类型栏目上即使做不了省级卫视的老大,也可以做老二老三。所以,省级卫视要在竞争中胜出,至少要具备以下三个条件中的两项:一是强势卫视至少要有两至三个高收视率的日常栏目支撑。二是强势卫视要有收视表现突出的电视剧"撑腰"。三是强势卫视...
随着元旦钟声的敲响,"限娱令"正式落地生效。全国34个电视上星综合频道元旦起推出了改版后的新编排。同去年相比,七类被调控娱乐性较强节目减少了三分之二,过度娱乐化倾向得到明显遏制。同时,新闻类节目增加了三分之一,新创办栏目达50多个。广电总局接连颁发"限娱令"、"限广令",大力整顿充斥于荧屏的不良风气。在此大环境下,靠抄袭以往的节目模...
据央视索福瑞最新统计数据表明:截止2011年12月30日,深圳卫视2011全年全天和黄金时间收视双双进入前十,这标志着深圳广电集团"积极做大、做好、做强卫视品牌"阶段性战略目标的实现。深圳卫视于2004年5月28日正式上星,从全国收视排名28位开始起步,凭借港澳台区位优势,整合资源、创新节目、科学编排,历经七载的创新、突破,终于在2011年"冲十"成
传统的电视收视率调查、满意度调查等评价方法因具有明显缺陷已经不能适应电视发展需要。主流电视机构非常有必要尽快采用电视网络传播影响力指标。电视媒体应建立和引进电视传播网络影响力评价方法和系统。与传统调查方法相比,电视节目网络传播评价方法中,调查对象具有匿名性和隐蔽性,人为干扰因素更少、调查面更广,得出的数据更加客观真实。
关键词: 情感纪实 报道框架 优化
通过对某情感纪实类节目连续15期的考察,本文认为此类节目应基于传播社会规范、维护社会秩序和促进社会建设的职责,寻求优化报道框架的空间与路径:报道议题从反常化、边缘化向常态化、主流化转移;叙事重心从呈现冲突向满足期待转移;叙事风格从感性至上向情理交融转移。
作为选秀节目,其立足的根本点是要选拔出有特色的参与者,从而使观众能够产生强烈的移情心理,密切关注这些参与者的表现。其实这种特色,究其本质乃是稀缺性,即选拔出来的选手要成为是当前选秀市场上的稀缺品。只有稀缺,才会流行。
关键词: 学生作品 影像风格 北京电影学院 特点体现 贾樟柯 香港国际电影节 好莱坞式 制作团队 少数民族题材 影像表达
现今每年都有相当数量的大学生短片作品产生,其中优秀者得以被选送国内外各大学生影视竞赛及影展,出现在大小银幕上,或通过视频上传网络,与社会观众见面。于是,来自中国大陆、香港及台湾地区的学生作品一齐进入观众的视野,不同区域的学生作品在题材、拍片手法、风格取向等方面,各自的特点体现出
不少苦情剧都造成了"凄风惨雨一片"的悲剧效果,但是也只是留下眼泪一把,并没有给观众带来能与现实勾连的更深层次的思考。目前很多苦情剧仅仅是为赚眼泪而来,随着这种类型的泛滥,能让人哭的方法也变得大同小异,有不少网友评论苦情剧是"土到连渣都没得掉的情节加上听得起鸡皮疙瘩的主题曲再加上做作的对白……"一些电视剧不惜扭曲人性、扭曲情感...
关于柏拉图"洞穴比喻",有各种各样的解释,有历史主义的,有理性主义的,有结合城邦的"善"进行的政治学图解,美国学者列奥·施特劳斯认为:柏拉图的洞穴图景描述了人类的根本处境。人是其所处时代及场所中权威意见的囚徒,一切人由此开始,大多数人也在此结束。教育就是让人从这种束缚中获得解放,就是上升到某种立场,从那里能够看到洞穴。在洞穴内,被人...
由北京师范大学纪录片中心和中国传媒大学《现代传播》联合组成的中国纪录片战略发展研究课题组对于2011年中国纪录片发展现状进行调研,了《2011年中国纪录片发展研究报告》,本文摘发了该报告关于纪录片新媒体传播的论述。课题由张同道教授与胡智锋教授主持。
在当今民众的价值观逐步走向多元化,公民的身份意识、参与意识普遍增强的大环境下,人们对于经济事件的看法就有了更多的不同的理解,他们更希望听到多样化的声音,而《财经郎眼》所带有批判色彩的、言词犀利、观点鲜明的节目风格,以及嘉宾和主持人将晦涩难懂的财经话题变成深入浅出、津津有味的节目效果,恰恰迎合了广大民众的这种心理诉求,这也是...
与民生新闻的贴近性和人情味相比,在人们的印象中,时政新闻似乎是冰冷生硬、八股味的代名词;与近年来研究民生新闻的洋洋大观相比,学界和业界对如何改进时政新闻报道的探讨似乎显得有点"门前冷落车马稀"。然而,特殊的国情注定我们不能没有时政新闻,特别是作为主流媒体的各级电视台,时政新闻报道更是彰显其权威性和公信力的必不可少的重要内容。...
电视晚会有综合性,可以容纳多种艺术形式,满足各种审美、娱乐需求;又大众化,雅俗共赏,能满足不同的欣赏口味和欣赏层次;再加上借助电视的手段,晚会能将舞台搬到百姓家里,足不出户即可欣赏各种文艺演出。这些优势,使得晚会成为电视观众不可或缺的娱乐手段。八十年代初中期,我国正值风气初开,电视对大多数国人来说还属新花样,观众还主要是被动
电视媒体在经济发展、社会进步、文化繁荣的进程中担当着沟通、交流、引领舆论的主流媒体的责任。如何以"三贴近"的原则实现主旋律报道宣传价值与新闻价值的统一?这就需要电视人以民本思维开掘主旋律报道的传播价值,努力探索主旋律报道立意、内容、机制、形式的全方位创新。一、民生视角提升重大题材报道影响力重大题材的报道和宣传,是新闻报道...
电视媒体是文化与商业结合的现代运营体系。作为文化产品,影视剧的文化品质是第一位的。而对一个在市场中寻求生存与发展的经济实体来说,影视剧的商品属性同样是重要的。作为专业电视频道——广东南方影视频道的运营者,我们的信心在于对自己处身的环境具有充分的认识,从熟悉环境到掌握变化,更进一
一、"互动为王":传统电视应对挑战的思维转变2009年,中国手机网民占整体网民的60.8%。从某种意义上说,每一种新媒体的产生都是弥补之前媒体的不足。传统媒体与新媒体间本来就有着千丝万缕的联系,从媒体运营机制及市场的贴近性来看,新媒体略占优势,而传统媒体则凭借历史的权威性
一、全国及广东电影产业的大背景2011年,中共中央作出了关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定。由此,中国电影产业迎来了新的发展机遇。广东业界借机而动,展开了新一轮的产业布局。这一年,广东成立了首个文化产权交易机构:广东南方文化产权
严格地说,中国式的电视剧并非电视剧,而是长篇电影,拍完后再播出。美国式电视剧的运作,最大限度地控制了成本,又把电视剧和频道的粘合度最大化。一方面可以随时停止,一方面又可以没完没了地播下去,把资源运用了到极致。
面对貌似异质的动画纪录片,恰当的选择不是急着将其"驱逐出境",而是反思对纪录片一般表达原理的理解,才能避免……为常识所误
曝光麦当劳,反成了它的义务广告。恰恰体现了媒体理政的尴尬和困境。过于显明的官方立场,失去了旁观者的客观立场。媒体游移于两种角色之间,呈现超出一切权力的霸权
"好,接下来我们来看…",观众或许上一分钟才受地震的冲击,接下来就必须随画面切换转为"消费新知"
近年来,全球体育产业飞速发展,体育成为了电视领域的新宠。在国内,中央电视台体育频道凭借国家级电视台的垄断优势,占据了体育电视的大部分资源和市场。2008年北京奥运会,作为唯一一家持有中国国内电视转播权的媒体,中央电视台体育频道在人才培养、设备升级、传播理念更新、播出平台扩张等诸多方面,再次实现了飞跃,成为了中国体育电视界名
纪录片《12岁开始大学生活》拍摄历时四年,完成于2011年10月,片长59分钟。片中的主人公是我的同班同学尹薇,她12岁考上了大学,与同班同学相比小了七岁。当时社会舆论一度有"神童"之说。她是传说中的"神童"吗?她是否能融入这样一个没有同龄人的群体?她是否具备和她的学识水平一样的心智?正
电视节目作为一种精神文化产品,必然会承载一定的思想。考察一个国家一个时代的面貌,可以从电视节目下手。在万紫千红、异彩纷呈的节目类型中,抓住社会情感承载这个中心,就能豁然开朗,纲举目张。因此,笔者尝试从这个角度去梳理近些年来中国电视节目的发展态势,以期能对上述观点加以佐证。
随着电视业的不断兴盛和发展,电视节目主持人成为了备受关注的公众人物。而主持人与节目的关系更是一荣俱荣,一损俱损,处理不好两者的关系将直接影响电视媒体的信誉。其中主持人的价值取向的把握与话语权的使用,将直接影响节目的导向和质量。错误的价
不论是时事新闻、体育新闻,还是经济新闻等等,采访是一个获取新闻基础的手段。过去的采访奉献给读者的是采访结果,广播电视奉献给受众的也是结果:如专题片,播音员的口播新闻、广播特写、通讯稿等奉献的都只是结果。但是今天就有所不同,我们奉献给听众、观众的不单是结果,而且还要把采访过程奉献给受众,因此要求我们的采访过
2011年4月,中央电视台播音指导李瑞英在漳州电视台作"播音主持艺术"专题讲座时,面对"播音员主持节目是否合适"的提问,她的回答是"最好不要"。是的,《新闻工作手册》指出:节目主持人有别于新闻通讯和文章的播报者。也就是说,主持与播音确实有所不同,在娱乐圈盛行的"演而优则唱,唱而
电视散文是文学与电视结合而成的艺术形式,电视散文的解说则属于文艺播音的范畴。散文是质朴、华丽的,而电视散文则是让作者这种内心流淌的文学语言的华美插上了电视画面、音响、音乐的翅膀,并体现在文艺播音(解说)所彰显的有声语言魅力上,即审美感染力。文艺播音的性质、任务和作用决定了其审美
传统观念认为,受新媒体分化,年轻高学历高收入观众减少或者放弃电视收视,使得电视观众趋老龄低端化,新媒体分流高教育程度电视观众。而事实是越来越多的年轻人选择使用互联网等新媒体,但观看的仍然是传统电视媒体的综艺节目。同样的内容,通过网络视频+电视屏幕,达到青年及中老年受众全覆盖,渠道为王的时代渐行渐远,内容始终是不变的王道。"限
"春节"的焰火把文艺舞台照耀得五彩缤纷,舞台上的许多节目主持人更是群星争艳,他(她)们的艺术创作无疑给文艺舞台增添了不少色彩。但是有些舞台节目主持人,可能因为从事电视或者是电台主持的原因,也可能因为缺乏舞台经验的原因,从而导致主持舞台节目时忽
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