购物车(0)世界电影杂志是由中国电影家协会主管，中国电影家协会主办的一本CSSCI南大期刊。
世界电影杂志创刊于1952，发行周期为双月刊，杂志类别为艺术类。
杂志介绍
世界电影杂志是由中国电影家协会主管，中国电影家协会主办的一本CSSCI南大期刊。
世界电影杂志创刊于1952，发行周期为双月刊，杂志类别为艺术类。
主管单位：中国电影家协会
主办单位：中国电影家协会
国际刊号：1002-9966
国内刊号：11-2023/G2
发行周期：双月刊
全年订价：￥208.00
关键词: 导演 十字路口 20世纪90年代 日本电影 职业生涯
为什么是是枝裕和？为什么要为这位日本导演而非这一代的其他导演,如筱崎诚、青山真治、诹访敦彦或河濑直美,做一期专题？他与他们被归为一个群体,属于20世纪90年代晚期所谓的＂新日本电影新浪潮＂。上述所有导演均值得关注,但是,凭借自成一体的作品和逸出常轨的职业生涯,
关键词: 电视纪录片 虚构 诗 数据库 互联网 故事片 导演
人们只需点击进入＂互联网电影数据库＂,便会查出日本导演是枝裕和最著名的三部故事片是《幻之光》（1995）,《下一站,天国》（1998）,和《无人知晓》（2004）。这三部影片为导演赢得了评论界最高赞誉以及国际奖项。《幻之光》和《下一站,天国》的灵感源自是枝裕和拍摄的纪录片。第三部、且可能是最成功的一部《无人知晓》也受到是枝裕和电视纪...
关键词: 事物 电影作品 纪录片 电视台 洞察力 剧情片 摄影师
是枝裕和的第一批电影作品是为电视台拍摄的纪录片，它们真诚和富有洞察力的品质至今令人印象深刻。这些品质被他带入了第一部电影长片《幻之光》（1995）中，该片改编自他很喜欢的作家宫本辉的同名小说。正如导演本人所言，他建议他的摄影师中崛正夫不作区别地同时运用剧情片和纪录片手法。《幻之光》完成片是建立在如下叙事上的：
关键词: 记忆 历史 天国 先验 创伤 辅导员 死者 中转站
最新死去的人们进入一个站点,它是生冥两界的中转站,在影片中是一座外观单调、公共机构式样的建筑,管理它的是一些自身也是死者的公务员。辅导员们帮助新死者选择一段伴随他们进入永生的回忆。死者选出他们的回忆,由小站剧组拍成电影,待死者感到拍摄满意,并观看完成片后,他们将会去往下一站,永远回味他们的记忆。辅导员之一望月发现,他的一个委...
关键词: 共同体意识 幸存者 20世纪90年代 新自由主义政策 想象 灾难性事件 奥姆真理教
当今,民族共同体意识在全球范围内遭到侵蚀,日本尤为如此。20世纪90年代早期,日本陷入衰退,为了应对全球化,日本实施新自由主义政策,主张用不加管控的市场作为促进经济增长的手段,不顾社会后果。像阪神地震和＂奥姆真理教＂沙林毒气攻击这样的灾难性事件都发生在1995年,
关键词: 女人 医生 大特写 时间
字幕：春 大特写。一个中年女人。神色痛苦。没有化妆。 画面外,另一个女人在说话。我们会发现她是一名医生。 医生：这种情况有多长时间了？ 女人：不清楚。 医生：几周？ 女人：很长时间了。 医生：一年？ 女人（稍顿）：我想是吧。 医生：整整一年了？你一点儿都不着急来看医生？ 女人：在你看来会没事的,对吧？
关键词: 地方法院 蝉 哭声 法庭 横滨 讯问 证人
横滨地方法院法庭（1993年12月） （画面淡入） 惠津子：夜里我肯定会醒来。四年了,每晚如此。 秋山惠津子（36岁）正在接受证人讯问。 惠津子：一睡着我就会听到哭声。悲泣的婴儿哭声。那是向我求助的声音。可是睁开眼,惠理菜却不在我身边。明明我是她的妈妈,却不能抱着她,安慰她。
关键词: 电视制作公司 2010年 办公场所 职业生涯 趣闻轶事 会议室 现代化 联合会
2010年4月5日,我在电视人联合会闪亮的现代化办公场所的一间会议室里采访了是枝裕和。自从开始其职业生涯,是枝裕和就效力于这家电视制作公司了。与那些听起来像事先录制好的音带一样就趣闻轶事和观念看法侃侃而谈的受访者不同,是枝裕和倾向于对每一个问题都深思熟虑,
关键词: 朱丽叶 戛纳电影节 女演员
朱丽叶·比诺什首度亮相戛纳电影节是在安德列·泰西内的《约会》（Rendez-vous,1985）一片中,她饰演为了巴黎的舞台事业而勇敢面对羞辱的外乡女孩妮娜。这位率性美丽、爱笑爱脸红的女演员成为了当届电影节的小宠儿。
关键词: 大师 电影制作人 迪士尼 沃尔特 成年人 想象力 山洞
虽然我见过很多成年人,他们的内心依然保有童真,但我从未碰到过完全像蒂姆·伯顿这样的人在与伯顿同时代的电影制作人当中,很少有人具有这么狂野的想象力,以及如此过人的天资。在他身上有沃尔特·迪士尼的影子,不过在这个沃尔特·迪士尼的观念中,使人感到振奋的地方就是一个布满蝙蝠的山洞。
关键词: 纪录片 行为 政治意图 个人风格 实验性
一.一个新方向 先来看一下这两个场景。它们是两部纪录片新作的开场段落。它们的一些处理方式表明,纪录片与那些实验性的、充满个人风格和政治意图的散文或报告之间的边界已经变得非常模糊了。
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