设计艺术杂志

重建艺术语言的历史主体性——解读周韶华现代彩墨艺术

关键词: 彩墨艺术  艺术语言  现代化国家  韶华  解读  体性  历史  中国社会  

20世纪对于中国社会来说是一个不寻常的世纪。自1840年鸦片战争起，中国横遭国难，整个近展历程，国家积贫积弱，民不聊生。乃至后来的抗日战争、解放战争，一直到建立新中国的半个多世纪的发展，可以说，整个20世纪，中国所要解决的首要问题，始终都是摆脱民族危机，反对列强侵略，呼唤民族独立，建立强大的现代化国家。这条主旨贯穿着人们日常...

高职艺术设计实践性教学与专业能力培养的探讨

关键词: 艺术设计  专业能力  实践性教学  

实践性教学对于培养高职学生的专业能力具有独特的优势，更是培养高职艺术类学生实践动手能力的关键之处实践性教学体现在教学内容、教学过程的各个环节，它依靠通过实例教学、项目课程指导、校企合作等多种途径来实现。

关于传统工艺美术现代性转换的几点思考

关键词: 传统工艺美术  现代性  更新与改造  知识产权  

本文围绕传统工艺美术现代性转换这一主题进行探讨，提出在错综复杂的市场经济背景下，传统工艺美术的现代性转换，一是面对日益发展的国际和国内两个消费品市场的现状，需要对工艺美术品实行进一步升级与开发，以适应市场最终适应现代生活的需求；二是面对日益复杂的市场供求关系，探讨工艺美术品的知识产权保护、实施与管理措施，以增强工艺美...

网络环境下的现代设计营销方式探索

关键词: 网络  设计营销  创新  

现代社会是一个信息化的社会，市场的快速发展和营销方式的不断更新，使跨时空的销售成为可能，而要最大限度的提高营销的质量和效率，现代设计营销必须与网络这一高科技产物紧密结合。新的基于网络环境的现代设计营销，对拓展营销空间，创新营销模式，获取利润的最大化具有重要作用。

从乾隆“百禄”双耳尊看清代粉彩瓷

关键词: 乾隆  粉彩  软彩  百鹿尊  

粉彩是康熙五彩基础上受珐琅彩影响创制的釉上彩瓷，雍正时渐成熟，将国画表现手法与粉彩工艺结合，画法既有工笔，又有写意，还有装饰画风。其烧成温度低于五彩，色调淡雅而柔软，又名“软彩”。乾隆时官窑粉彩器综合康雍两朝制瓷工艺，瓷器水平进一步提高，创出许多新颖粉彩瓷。本文通过对南京博物院馆藏乾隆粉彩“百禄”双耳尊造型、胎体、釉...

多媒体时代的汉字创意设计

关键词: 多媒体  汉字设计  创意  

文章基于多媒体时代电脑辅助设计的出现和新时期对汉字设计提出的新任务，分析了汉字设计创意的表现方法，提出了汉字设计要与时代共同进步的观点。

中国高等教育学会设计教育专业委员会成立大会在我校召开

关键词: 中国高等教育学会  专业委员会  设计教育  成立大会  清华大学美术学院  中央美术学院  中国美术学院  广州美术学院  

2008年12月28日，中国高等教育学会设计教育专业委员会成立大会在我校长清校区举行。中央美术学院副院长谭平，清华大学美术学院副院长何洁，中国高等教育学会常务理事肖彤岭，中国美术学院副院长宋建明，广州美术学院副院长赵健，江南大学设计学院院长过伟敏，南京艺术学院副院长何晓佑，湖北美术学院设计系主任范汉成，天津美术学院设计学院院...

试论十九世纪欧洲石版画艺术与海报设计的相互融合与影响

关键词: 欧洲石版画  海报设计  融合与影响  

石版画与海报从它们的诞生之日起就紧密相连、互相融合，没有清晰的分界线。它们共同以石版技术为依托，随着石版技术的发展而发展，在这过程中相互影响。

2008德国红点设计展

精工造物——第四届中国现代手工艺术学院展

关键词: 南京艺术学院  中国现代  手工  造物  西安美术学院  清华大学美术学院  山东工艺美术学院  上海大学美术学院  

2009年1月7日，由清华大学美术学院、西安美术学院、山东工艺美术学院、上海大学美术学院、南京艺术学院五所院校共同主办，由西安美术学院承办的“精工造物”——第四届中国现代手工艺术学院展览在西安美术学院西部美术馆隆重开幕。

山东惠民土户王村灯彩调查

关键词: 山东惠民县  王村  地方特色  民俗活动  花灯  纸  

山东惠民县淄角镇土户王村扎制纸灯笼的工艺由来已久。这些纸灯笼形态多样，其中尤以莲花灯最具地方特色。土户王村的莲花灯材料易得，扎制技艺简便，色彩喜庆吉祥，是当地人们年节、庙会等民俗活动中的常用之物。

蟾蜍图腾寓意诠释

关键词: 蟾蜍  图腾  吉祥寓意  

蟾蜍在中国传统图案中经常出现，这个形体丑陋、行动迟缓的“癞蛤蟆”被古人作为吉祥图腾进行崇拜，古人认为它寓意“风调雨顺”、“多子多福”、“仕途有望”、“招财进宝”、“逢凶化吉”、“辟兵镇邪”、“去病消灾”、“长生不老”等。

由交互产生的幸福感及其对产品设计之意义

关键词: 交互设计  幸福感  感知  幸福体现  

在产品日益丰富的今天，每个设计师都应该有能力提供给人们一种使用产品时的幸福感。这种幸福感是一种无可比拟的满足，而这种满足不是仅仅通过调查满意度得到的毫无生命的数字就可以体现的，而是一种言传身受的心理感受。

生态景观设计中的“寻常”景观

关键词: 生态设计  景观设计  寻常景观  艺术设计  水域生态系统  

本文在分析作品的基础上，在尊重土地，尊重生活的前提下，倡导景观设计应该利用原有的湿地优势，设计含有大量亲水水域、草地、农田等让人有亲近自然感的生态景观，尽量使生态破坏达到最小，从人与土地的关系中，找回寻常景观。

标志图形的语义性研究

关键词: 语义性  图形  语言学理论  标志设计  视觉语言  人文特征  

标志图形的语义诉求，是标志设计的核心与重点。从语义学入手研究标志图形，无疑是抓住了事物的主要矛盾：以“形”为特征的视觉语言总是为特定的“义”限务的，“义”又通过“形”的塑造而生“情”与“境”，“形”和“义”的互生互动关系为标志图形增添了多彩的人文特征。本文以语言学理论为指导，以生理学为基础．从各个层面探讨了标志图形语...

香港创新科技及设计博览会作品

周韶华彩墨作品

李中扬平面设计作品

顾群业、李楠作品

李新君平面设计作品

凝重与灵动——谈动物雕塑创作

关键词: 动物雕塑  动物特征  创作原则  

本文在陈述动物雕塑的必要性的基础上，阐述了动物雕塑创作的原则，包括以类比的方法观察生活，观察和把握动物的形体、动作和性格特征，以及创作动物雕塑的工艺技巧等。

从《考工记》中探寻古代设计思想——造物与象外之物

《考工记》是我国先秦时期一部记载工艺典章的古籍。它蕴含着丰富的设计思想。古代匠人在造物的过程中，除了首先考虑“实用”与“审美”设计思想外，会下意识地把某种深层意味和所造之物联系起来，从而使得所造之物具有一种凌驾干物体本身的特殊情感。这种无形的意味我们只能去体会，联想，感悟，不能解说，不能模仿。这就是本文所要谈的造物中...

孝感民间雕花剪纸艺术传承浅析

关键词: 孝感雕花剪纸  艺术特征  传承与前景  

孝感独特的地理位置和民俗传统为孝感雕花剪纸的发展提供了广泛的题材和广阔的空间。本文从孝感雕花剪纸的起源、中华文化对剪纸的影响、孝感雕花剪纸的艺术特征以及其传承现状和发展前最进行了初步探讨，希望能够对孝感雕花剪纸的基本概况做一个客观具体的介绍。

小议矩形造物和传统文化

关键词: 矩形造物  宗法  中庸  天人感应  

矩形形态相对于三角形形态和圆形形态，不似三角形态锋芒太甚，却尽显端正谦和；不似圆形深藏圆滑，却尽显朴素大方。翻开中国古代设计史，几乎就是一部造物的历史，其中就有数量庞大的矩形造物。这些古代矩形造物深受中国传统文化因素的影响。

中国美术家协会平面设计艺术委员会2008年年会在我校召开

关键词: 中国美术家协会  设计艺术  委员会  平面  年会  清华大学美术学院  中央美术学院  中国美术学院  

2008年12月27目，中国美术家协会平面设计艺术委员会2008年年会在我校长清校区举行。中国美术家协会平面设计艺术委员会主任、清华大学美术学院教授、督导陈汉民，副主任、秘书长、清华大学美术学院副院长何洁。副主任、中央美术学院副院长谭平，副主任、中国美术学院副院长宋建明，副主任、西安美术学院副院长郭线庐，副秘书长、

论当代设计异质间性的时代特质

关键词: 当代设计  异质间性  审美特质  

异质间性是当代设计的审美特质。设计的异质间性，是指产品系统中功能与形式两大要素之间互动与张力的矛盾并存状态。异质间性的交融视域，构成了当代设计及其审美的核心价值．并折射出当代社会多元文化共生共融的文化理念、从异质间性视角解析与透视审美价值．有助于把握设计审美的当代特质从而更好地创新设计。

对工业设计专业教学中《产品设计》课程的思考

关键词: 产品设计  工业设计  教学手段  

本文对《产品设计》课程教学中的教学实践环节进行了探讨，重点探讨了设计选题、设计分析、设计构思和设计评价等教学环节的教学策略和学生的学习模式，激发学生学习兴趣，提高学生在教学中的主体地位和设计的主动性，使学生形成注重观察生活的习惯，培养学生发现、理性分析、解决和总结问题的能力。

狄寨泥哨技艺及其传承关键

关键词: 狄寨泥哨  工艺流程  艺术特征  传承  

申报非物质文化遗产可以有效地保护和利用民俗资源，本文从为狄寨泥哨申报非物质文化遗产这一举措入手，介绍了狄寨泥哨的历史，制作工艺、艺术特征以及泥哨工艺面临技艺濒危、后继无人的现状，提出了保护、继承这一珍贵艺术遗产的思路。

“三远”还是“三维”——幻化了的中国山水画空间表达

关键词: 三远  三维  整体性  

“三远”式的中国绘画空间构图方法不同于西方“三维”透视法。本文通过比对两幅中西方风景绘画入手，揭示了三远法中的灵性空间意识，即通过画家与观者之间的参与、想象，动态化地展示山水之情境，并提出“幻”的整体表达是三远法中“更高的真实”