天津音乐学院学报杂志是由天津市教育委员会主管，天津音乐学院主办的一本省级期刊。
天津音乐学院学报杂志创刊于1985，发行周期为季刊，杂志类别为艺术类。
杂志介绍
天津音乐学院学报杂志是由天津市教育委员会主管，天津音乐学院主办的一本省级期刊。
天津音乐学院学报杂志创刊于1985，发行周期为季刊，杂志类别为艺术类。
关键词: 音乐民族志 民族音乐志 民族音乐学 音乐本体 文化语境
本文所论及的音乐民族志（MusicalEthnography）同学术界以往所提倡的民族音乐志在研究对象上总体一致，但在规模范畴和方法论特征上则存在一定差异和相互承续的关系，可具体归结为以下几点：1．学科主旨——音乐本体研究→文化语境中的音乐研究；2．描写方式——比较→描述→描述、解释和比较的方法相结合；3．学术立场——“局外观”（客位）...
关键词: 音乐考古学 学科归属 研究对象 研究目的 研究方法
音乐考古学是根据古代人类各种音乐活动遗留下来的遗存，探讨人类古代音乐文化面貌及其演变过程与规律的科学。作为音乐学与考古学的交叉学科，它的研究对象是古人音乐活动留下的遗物或遗迹，它以研究古代音乐文化面貌及其演变过程与规律为直接目的，进而了解古代人类音乐文化发展和社会进步的历程。本文认为，应该结合现代考古学发展的趋势和成...
关键词: 应用律学 理论律学 琴律 笙律 约率
本文以作者所构建的“应用律学”与“理论律学”概念为依据；以作者对朱载靖学术成就的研究成果为基础；钩沉朱载靖的律学思维。从而证知朱载靖的律学思维包含着应用律学思维和理论律学思维的不同层面，且二者之间有着思维环节上的链接。
关键词: 三分损益法 上生 下生 为上 为下
《吕氏春秋》记载的生律法，学者们对它的生律次序争议颇多。王光祈、杨荫浏认为“先损后益”；陈应时则力主“先益后损”；最近，修海林又提出“先损后益”“先益后损”两说并存的观点。以上诸家都是从律算或古汉语语法的角度，来解释“上生、下生”“为上、为下”这两对术语，因而产生诸多分歧。把律算和《吕氏春秋》所要表达的天文、阴阳、随...
关键词: 天津赛区 电视大赛 民族器乐 cctv 选手 比赛 音乐厅 优秀奖
八月上旬，第二届CCTV民族器乐电视大赛天津赛区决赛在新落成的天津音乐厅进行，经过3个多小时的激烈角逐，获奖的23个节目中，21个是我院选手。张洁、刘宏、朱蕾、高长春、王舒、李菲、陈璐、廖梦婷等9名选手获得最佳奖；常远等12个节目获优秀奖。
关键词: 音乐美学 性格论 音乐判断 内容美学
希腊化-罗马音乐美学是西方音乐美学的第二个时期，这个时期最重要的特点是出现了与古希腊对立的观点。本文将从七个方面来讨论其音乐关学：一、音乐的概念；二、音乐感官论与理智论；三、性格论与反性格论；四、反宇宙音乐论、五、音乐判断；六、音乐与文学的比较；七、美感大于思想。
关键词: 墨子 荀子 非乐 节用 平均主义
墨子和苟子的音乐思想均属于音乐社会学的范畴。针对音乐的流弊，墨子从五个方面论证了“非乐”的主张，墨子“非乐”的实质是反对财富的等差分配。荀子反对“非乐”，既有正面的驳斥，又未严格针对墨子提出的问题，而是转而论述音乐的积极意义。荀子批评“非乐”在很大程度上乃是反对墨子的“节用”和平均主义思想。
关键词: 宋代 教坊 部 色 乐部 执色 制度
文章追溯“部”“色”之字义，进而对“乐部”、“执色”进行考证，对宋教坊“部色”制度进行探索。认为“部色”制度尤其是“执色”制度早在唐代亦有萌芽，并非是宋代新出之制度，把“部色”制度还原于教坊，沿教坊在宋代各朝之重要变革，梳理其在两宋时期随教坊的沿革演变，亦对其演出场合、功能诸方面进行探讨。
关键词: 汉代礼乐 钟磬 乐悬 旋宫
金石之乐是我国土古以来的礼乐传统，具有相当丰富的内涵。汉代的礼乐实践继承了上古礼乐传统，钟磬是主要的金石乐器。鉴于学界对汉代礼乐的金石乐研究的不足，本文从礼仪与乐悬两个方面对汉代礼乐中金石乐的具体应用、乐悬的等级制度、钟磬的编列、音阶结构、乐悬摆列以及旋宫应用等问题进行一些尝试性的探讨，供学者们参考。
关键词: 袖舞服饰 袖舞舞姿 袖舞风格
汉代是中国古代袖舞发展史上的巅峰时期。笔者站在这时期袖舞发展的历史背景下。通过全面的收集图像资料，并将其与传世文献相结合，着重分析了袖舞的服饰、舞姿与风格，以图最大限度的恢复袖舞的样貌。
关键词: 曲谱系统 宋元时期
本文选取蒙元时期琴家耶律楚材所写关于琴曲《广陵散》的诗文进行研究，通过相关文献的相互比勘，发现耶律楚材所弹《广陵散》与留存于世的今人所弹琴谱之间的关系，并对宋元时期琴曲《广陵散》的发展状况进行探索。
关键词: 乐器 卧箜篌 品 南越
卧箜篌是兴盛于我国汉唐时期的一种弦鸣弹拔乐器，其形制类似于我国琴瑟．然而卧箜篌与琴、瑟有着根本的不同一它具有数弦通用的通品装置。通品不仅意味着弹弦乐器调控方式的一种转变，在律学实践上也具有重要的意义。目前资料显示卧箜篌是我国最早具有这种装置的乐器。因此，卧箜篌的研究对于我国乐器史、乐器制造史乃至乐律学理论都具有非常重...
关键词: 圆筒类拉弦乐器 马尾胡琴 马尾弓 出现时间
圆筒类拉弦乐器马尾弓的出现时间，一直是学界探讨的问题，归纳起来有两个观点：一是以项阳等人为代表的宋代时间点，另一个则是以朱岱红等人为代表的明代时间点。本文运用音乐史学的研究方法，同时结合马尾弓的发展规律、现存的各种壁画、雕塑等，就圆筒类拉弦乐器马尾弓出现时间进行考察。
关键词: 錞于 音乐特色 演奏方法 音乐用途
錞于是古代巴人所使用的一种青铜打击乐器，在巴人的政治、军事、宗教和娱乐生活中扮演着极其重要的角色。錞于的音色随形体的椭、圆、大、小，器壁的厚、薄及肩、口比例等不同而有所差异；演奏方法上大体分为两种，一是杠杆敲击，二是用手拍打；音乐用途表现为军队作战或田猎时使用的打击乐器，或者作为宫廷贵族宴飨活动中的娱乐性乐器。
关键词: 学术研讨会 音乐考古 考古研究 国际 天津音乐学院 考古学研究
继2008年在德国柏林召开第六届国际音乐考古研讨会之后，国际音乐考古学研究会（ISGMA）第七届学术研讨会将于2010年9月20-25日在中国天津音乐学院召开。
关键词: 叮咚 形制 发展
本文对海南特有的黎族民间打击乐器——叮咚作了全方位的介绍，以期有更多的音乐同行来认识、了解这一原生态打击乐器。
关键词: 旋宫 借字 移宫变奏 中国乐理
“借字”不只是一个普通的民间音乐术语，也并非工尺谱字的简单替换，它所体现和所代表的是“一种旋宫转调的技法”。其本质特征就在于：原调与新调之间为“同一曲调”的“移宫变奏”。
关键词: 赣南
在世界经济一体化的背景之下，全国各地的民间传统文化正在不断地走向衰微走向消亡。因此，全国各地政府及文化机构正在有针对性地对当地的民间文化红红火火地进行各种人为的保护。然而在2009年元宵之际，笔者参与了赣南宁都县客家民俗仪式，虽然该仪式未列入任何级别的非物质文化遗产保护项目，然而自然的传承效果让笔者大为震惊，笔者试图通过...
关键词: 蒂皮特 交响曲 曲式结构 20世纪音乐 拼贴
迈克尔·蒂皮特的代表作《第三交响曲》采用了两极化的对比形成了超大规模的两部性的结构，但内部还可以发现传统交响曲四乐章的痕迹。乐曲中“静”与“动”两种音乐材料交替的结构扩展方式，不仅影响了第一部分的构成，也影响到整个交响曲结构。作品的内部采用拼贴材料、织体变化等要素作为音乐结构的划分点，显示了结构控制中多元手段的参与。...
关键词: 天津音乐学院 北京电台 签约仪式 合作伙伴 基金会 驻华大使 北京青年报 意大利
8月8日上午9点，我院党委书记、院长徐建栋在北京意大利广场参加了“2009意中基金会友好合作伙伴签约仪式”，与意中基金会罗米蒂主席正式签署合作协议。出席签约仪式的特别嘉宾有：中国驻意大利大使孙玉玺先生、意大利驻华大使谢飒先生，还有北京外交部、体育局、教育局、旅游局等单位的代表。北京电台、电视台、北京青年报、天津电台等多家媒...
关键词: 施尼特凯 复调研究 对位技术 复调结构类型 特殊的二重卡农
《安魂曲》是施尼特凯的一部重要宗教作品。在这部作品里，施尼特凯应用多种复调技法和复调结构类型，使作品具有了强烈的感染力和可听性。这些复调技术，是施尼特凯全部音乐创作中复调技术的一部分，也是他对传统和现代复调技法继承、吸收、融合、创新的结果。因此《安魂曲》的复调研究，对我们的音乐创作具有重要的借鉴意义。
关键词: 检查指导工作 专家组 投资 领导 办公室 创新平台 建设项目
7月29日下午，由天津市教委、市财政局组织的高校“十一五”综合投资专家组一行十余人，在市教委、财政局相关领导以及组长陈金荣的带领下，对我院“十一五”综合投资学科建设项目第一阶段的建设情况进行了全面的检查指导。我院文化创意产业创新实践平台、计算机音乐创新平台、视听资料教学示范平台三个创新平台的负责人围绕基本情况、前期建设...
关键词: 小提琴 演奏体会 协奏曲 打击乐 独奏 铜管 民族 交响乐作品
2005年11月18日，在天津的“神话与回声”姚盛昌交响乐作品音乐会中，本人有幸作为小提琴独奏，与指挥家张列合作，协同天津交响乐团，成功地完成了姚盛昌教授创作的《独奏小提琴、木管、铜管和打击乐的协奏曲》之首演。
关键词: 中国人民解放军 中央音乐学院 天津音乐学院 协会会员 音乐教育家 硕士生导师 作曲系 作曲技术
王廼立（1935-）：天津音乐学院作曲系教授，作曲技术理论家，音乐教育家，硕士生导师。中国音乐家协会会员，中国摄影家协会会员，中国民俗摄影协会会员。中学就读于北京志城中学。1951年抗美援朝参加中国人民解放军空军，分配到哈尔滨航空军事学院通讯连工作。1958年考入中央音乐学院作曲系，师从中央音乐学院院长江定仙教授学习作曲；师从姚...
关键词: 天津音乐学院 稿约 来稿
承蒙音乐界同仁关爱，《天津音乐学院学报（天籁）》迎来了创刊以来最好的发展阶段。本刊秉承“为新论立言，为新人铺路”的宗旨，欢迎新老作者赐稿。本刊尤其关注思想活跃，有一定研究深度的来稿。来稿一般以5，000—8，000字为宜，最长不宜超过15，000字。来稿的基本规范应注意以下几点：
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