文艺研究杂志

批评与史料如何互动

关键词: 当代文学批评  史料  历史化  学理依据  内在逻辑  艺术逻辑  历史逻辑  研究者  

当代文学批评尽管相当复杂,但从宽泛的意义上讲,它与文献、史料支撑着理论思维,并由之组成一个＂正三角＂关系;而从批评与史料的角度来考察,这里存在看似矛盾,实则难以切割的互动关系。这一互动不仅具有内在逻辑与学理依据,而且也有经验教训。中国当代文学批评虽然不尽如人意,但在历史化的背景下也呈现出新状态和新面向。对今天的文学研究者来说...

为什么要写《繁花》？——从金宇澄的两篇访谈和两本书说起

关键词: 文学批评家  书说  创作意图  作品  研究者  叙事  

金宇澄的《回望》、《洗牌年代》和两篇访谈涉及《繁花》的创作意图,它们提供了许多作品之外的史料文献,其中有不少珍贵的信息。目前关于《繁花》的评论,大多认为它是都市市井题材小说,单纯从文本效果来看也确实如此。不过,如借助上述材料加以分析,可以发现这部作品有＂通俗＂和＂精英＂两层叙事。金宇澄的家世及丰富曲折的生活,显然没有被大多...

文学批评与20世纪80年代文学制度的重建

关键词: 中国文学批评史  20世纪80年代  文学制度  制度重建  文学发展  文学生产  历史阶段  人民文学  

文学批评不仅受文学制度的影响,其自身也存在于制度之中。在整个当代中国文学批评史上,最具特色的是20世纪80年代的文学批评。考察这一时期的文学批评,可以观察当代文学制度的重建和变迁,而从文学批评在政治与文艺之间的摇摆,亦可窥探新时期以来文学发展的若干密码。文学批评在80年代的繁荣,不仅表征着文学制度重建的过程,更是文学制度重建的结...

李渔《耐歌词》新论

关键词: 李渔  艺术感受力  社会关注  喜剧色彩  生活化  蒲松龄  艺术家  

李渔虽不以词著称,但其《耐歌词》甫一问世,即得到社会关注,许多名家为其作评;特别是蒲松龄手藏《耐歌词》抄本的发现,说明李渔词颇受当时文人喜爱。李渔作为独具个性的艺术家,以敏锐的艺术感受力捕捉常人司空见惯却习焉不察的美,他的词在清初词坛独树一帜。与朱彝尊标榜的所谓＂舂容大雅＂词风相比,李渔词的突出特点是＂俗＂,平民化、生活化、...

古代文法理论中的“正衬”概念及其理论价值

关键词: 正衬  概念  古代文  价值  法理  古文评点  创作观念  审美心理  

提到＂映衬＂,很多人将其与＂反衬＂完全等同。其实,在古文评点家看来,文章在以宾衬主时,如果宾与主在性质或特点等方面具有相似性,那就是＂正衬＂,相反才是反衬。正衬笔法要获得理想的效果,作家必须在陪衬者身上着力渲染,使其与被衬者具有高度的一致性,这样才有足够的力量将被衬者衬托起来。对于被衬者来说,强有力的正衬一般比反衬效果更强。古...

从原始“意象”到人文“兴象”、“寄象”——中国文学史中的花草书写

关键词: 中国文学史  兴象  花草  人文  书写  文明社会  文学艺术创作  

以古希腊为代表的西方文明社会里,原始花草意象已不在现实生活中出现。而在中国,产生并繁荣于原始时代的原始花草意象,在进入文明时代之后依然盛行,并与理性精神相结合,发展成为以《诗经》、《楚辞》为代表的人文花草＂兴象＂与＂寄象＂。这实际是中国特有的文明起源与早期文明发展模式的产物。其所＂兴＂、＂寄＂的是文明理性时代的个体情感与...

元明易代与宋濂的题跋文创作

关键词: 创作实践  题跋  宋濂  元明  文体观念  元末明初  历史价值  体制特征  

宋濂是元末明初文坛具备足够代表性的题跋作家。他兼具官方作家与民间文人的综合身份,其题跋文体观念在这一时期很有典型性;也是元末明初撰写题跋数量众多且对此种文体有所偏爱的作家,其题跋创作既有道统立场又见文人情致,受到明代选家的推举、重视。结合宋濂的题跋文创作实践来发掘明人题跋灵活的体制特征及不容忽视的历史价值,探讨题跋文在明...

当代美学中的艺术与政治——艾尔雅维奇教授访谈录

关键词: 当代美学  艺术研究所  访谈录  教授  尔雅  大学出版社  国家科学院  政治  

阿列西·艾尔雅维奇（Ales Erjavec）教授,国际美学学会前任主席,现任斯洛文尼亚国家科学院哲学与艺术研究所所长,《马克思主义美学研究》集刊编委。阿列西·艾尔雅维奇教授在关于先锋派艺术、当代美学问题、批评理论等方面均有深入的研究,在国际美学界具有很大影响力。艾尔雅维奇教授的新著《美学革命与20世纪先锋运动》2015年由美国杜克大学出版...

张艺谋电影批评

关键词: 电影批评  张艺谋  中国电影  电影危机  电影发展  三十年  

自1987年上映电影处女作《红高粱》到2017年上映电影《长城》,张艺谋共计导演二十部故事片,经历三十年的导演历程。张艺谋的导演生涯大致可以分为前、后两个时期：前十五年他是一个勤于借鉴和致力于创新的电影家;后十五年,他被资本设置的＂大片陷阱＂所绑架,因丧失必要的艺术掌控力而出现严重颓势。张艺谋电影危机的根本原因是其文化认知力的不...

电影下乡与新中国成立初期农村社会政治化

关键词: 新中国成立初期  农村社会  政治化  电影  国家政治体系  中国农村  社会结构  政治力量  

新中国成立初期,电影下乡在国家政治力量的推动下在农村得到迅速落实。这场大范围的推广、普及运动在当时不只意味着一种新文艺形式在农村社会的出现,更意味着一场由电影引发的全国性农村文化事件的发生。电影下乡深刻影响中国农村以往的闲暇结构、国族想象、话语机制,同时也不断改变着农民日常生活中的公私界限、身份认同、政治责任、言论权限...

20世纪80年代中国电影大众文化意义的生成

关键词: 20世纪80年代  中国电影  文化意义  大众  历史语境  文化理论研究  电影叙事  生长空间  

20世纪80年代特殊的历史语境在进入电影叙事的同时,也为电影的大众文化形态提供独特的生成背景与话语资源。通过使用大众文化理论研究当时主流话语叙事缝隙之间存留的大众文化意义的生长空间,可以在返归历史现场的同时,完成对于过往历史的重构。观众总是从日常生活的影像呈现中建立自己审美趣味的生长点,而传统伦理的强大力量则为普通观众提供介...

隐逸世界：论元代文人山水画的“符号域”

关键词: 文人山水画  隐逸精神  符号域  元代  世界  中国传统山水画  符号结构  艺术风格  

文人山水画是元代艺术的主流,而元代文人山水画则是文人画的巅峰,这主流和巅峰的要义皆为＂逸＂,即以身的归隐来追求心的自由。在意识形态的观念层面上说,＂逸＂即隐逸精神,在艺术风格的形式层面上说,＂逸＂指率意笔墨,二者的互动揭示了元代文人山水画之隐逸世界的符号结构。本文借鉴洛特曼的＂符号域＂概念来解读元代文人山水画的隐逸世界,探讨...

论禅学与宋元文人画的思想关联

关键词: 文人画  禅学  宋元  关联  平淡天真  精神世界  审美品格  生命体验  

文人画发端于宋,在元代形成自身独特的面貌,画风影响延至明清。欲探究文人画异军突起的原因,必然绕不开禅学。如果缺少了禅学对士夫文人精神世界的渗透,那么文人画的崛起是无法想象的。而禅学作为一种关于觉悟的思想,对宋元文人画的影响不在于技,而在于道,更进一步讲是在于对欲望表达方式的改变。禅学对于宋元文人画的思想关联可表述为,在绘画表...

文人画的色空与真性——以唐寅为中心

关键词: 传统文人画  唐寅  真性  佛教思想  人生困惑  世俗生活  内在理路  艺术  

受佛教思想影响颇深的文人画,常常寄寓着对＂色空观＂的独特思考。唐寅的艺术正是其中的代表。他关心的不是佛教教理的辨析,而是人生困惑的解答。一方面,他对生灭的色相充满了眷恋,诗画中大量出现花、月、美人等意象,浸透着深沉的生命感伤;另一方面,他又在佛理中寻找心灵慰藉,从色相的生灭中超越出来,证悟性空之理。他的许多诗画,都表现空性所显...

透视与悖谬——评马里翁《可见者的交错》

关键词: 马里  交错  现象学研究  悖谬  海德格尔  关系问题  可能性  胡塞尔  

绘画一直是现象学研究的一个重要领域,许多现象学家都曾对这个领域进行深入探寻,并在此展示了他们各自现象学的独特可能性和魅力。这些现象学家包括胡塞尔、海德格尔,包括梅洛—庞蒂、德里达和米歇尔·亨利,当然也包括让—吕克·马里翁（Jean-Luc Marion）。在其著作《可见者的交错》（1）中,马里翁超越单纯的艺术和美学范围,从其特有的现象学和神...

胡同

李荣华油画作品

仰口码头序曲

孙宝林油画作品

吕志斌油画作品

王心耀油画作品

某年某月某日

罗文博水彩作品

秦枫中国画作品

赵静声中国画作品

大岳秋高云烟远

雨后万壑幽

风景写生

暖熙

城市之殇

北山之春

水波绿影

刘立士书法作品

升

逍遥游

唐寅作品