艺术界杂志是由安徽出版集团有限责任公司主管，安徽出版集团有限责任公司主办的一本省级期刊。
艺术界杂志创刊于1988，发行周期为双月刊，杂志类别为艺术类。
杂志介绍
艺术界杂志是由安徽出版集团有限责任公司主管，安徽出版集团有限责任公司主办的一本省级期刊。
艺术界杂志创刊于1988，发行周期为双月刊，杂志类别为艺术类。
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伴随着北京初夏蓝天的清风，《艺术界》第一次在一个多月的时间内分别送至威尼斯双年展和巴塞尔艺术博览会的现场，让热情的艺术观众有机会透过我们的杂志以另一种方式来解读系统里最顶尖的两场盛会。
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尼古拉斯把伏特加例入加好冰和柠檬的杯中，时不时看向我，观察我的反应，我已经习惯了他的眼神。
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要是觉得黄炳的作品有点调皮、奇怪——不是只有你这么想——欢迎来到由他造出的高度风格化的动画仙境，一处天真和欲望可舒适共存的地带。黄炳在澳大利亚念完多媒体设计后回到香港做动画和平面插图，很年轻。以上那些是我对他2011年的MV《慢性节》的印象。
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这是一场由台湾学者王柏伟主持，台北的艺术网媒“数位荒原”主编郑文琦和艺术家陈滢如、瓦查，三人参与其中，共同构成的圆桌讨论。意在将探讨数码艺术和网络传播的媒体和两位从科学（科技）语言切入艺术的艺术家组织在一起，形成讨论。台湾艺术家陈滢如近年来开始采用神秘学和科学的研究材料．展开她探索个体与集体意识的三部曲系列。瓦查来自...
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“路上观察学”是此刻相当重耍的都市趋势学。但是，究竟要在路上观察什么呢？路上又有什么值得观察的呢？
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在汪民安理论小品文集《论家用电器》的后记中．他写道：“我的一个勤奋的学生曾认真地问我，这些文章的学术意义何在？”在那里，他给出的回答是。仅仅由于他喜爱待在家里，又进而喜欢被这些家用电器包围着的感觉——他其实绕开了那个提问。
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《国家地理杂志》1906年首次刊登题为《以闪光灯和摄影机捕捉野外猎物》的野外生态黑白摄影作品，数量达70张。其中，母鹿在夜色和闪光灯的交织中麋集、跳跃、休息。这些图像作为当时窥探文明之外的窗户大受欢迎，该期的《国家地理杂志》（史上只有两次）也因此而加印。耶鲁大学2007年研究证明，人类对动物的特殊能力有着特别高的专注度——这或...
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“如影随行：夏碧泉与文献收集实践”这档小型展览，是亚洲艺术文献库开展的“夏碧泉文献库研究先导计划”的初步成果。展览所想展示的，不仅是夏碧泉的数据库（当然所展出的仅是其冰山一小角）。更尝试呈现“阅读”文献的不同可能性。
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我曾不止一次地尝试以各种方式向艺术家谢南星询问形成其绘画作品的“法宝”，从他难以寻觅变化规律的绘画图像上来看，所运用的素材是否重要？或者是否值得去分析呢？
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美国的知名艺术小组Paper Rad无论是在中国的艺术圈还是漫画圈，都很少被提及，但却对艺术家温凌产生了巨大的影响，而且这种影响完全来自温凌的读图经验。从他的口述中，能看到与通常阐释Paper Rad作品大相径庭的角度，以及出人意料的关联……
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上个世纪的50年代到70年代初，日本受到了美国的全力扶持，从战后的破败中复兴，但社会分化也随之加大。由于财阀与美国的关系密切，日本战后对美国的复杂情绪与对财阀的情绪交织在一起，下层民众和知识分子选择与财阀、与美国对立的左翼政冶思想作为自己的立场，以其产主义为口号的左翼运动在日本便轰轰烈烈地展开了。
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韩国艺术家成京我的创作实践中始终贯穿着一种政治敏感性。对日常生活中无所不存的微观权力与潜在影响、支配我们行为的规则。成京我有一种直觉性的过敏和不安。她的艺术创作往往成为她向外界指明这些微观的权力形式，并试图以个人化的语言逆反这些规则的方式。
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4月25日佳士得与《艺术新闻／中文版》联合主办的主题论坛“亚洲艺术巡礼”。立足于“亚洲艺术”，由佳士得中国区总裁蔡金青主持，邀请佳士得亚洲艺术部主席石俊生，佳士得美洲区资深副总裁暨印象派及现代艺术部主席计德意，龙美术馆创办人、收藏家刘益谦以及《艺术新闻／中文版》主编叶滢从艺术市场、收藏家、媒体的角度共同探讨亚洲艺术的过...
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欧洲对于上海更像一个幻想而不是现实，尽管类似的景致就隐藏在上海的市区里。都市意象的混合——“欧式”婚纱照，自鸣得意的“外派人员”一超越了在地和当下的边界，成为了一个鲜活的杂糅体。其中既有异托邦色彩和未来感，也有复古的气质。由此，生活和工作在柏林的新加坡艺术家黄汉明选择在上海演绎他对法国新浪潮经典影片《去年在马里昂巴德...
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今天你在中国看电视，随便转转台就能碰上些以民国为时代背景的电视连续剧。这也不算什么新鲜事；被媒体称为“民国热”的现象好几年前就已成为中国当代现实的一部分。热潮始于世纪之交，大量民国时期的重要文献第一次公开，在知识分子中间激发了强烈反响，大批民国研究的新书也随之间世。
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两年一度的雨果·博斯奖由纽约古根海姆博物馆评审并颁发。这个由德国服装公司冠名赞助的奖项每届奖励一位“为当代艺术作出杰出贡献”的艺术家，由独立批评家和策展人评委选出，奖杯是一个亮光闪闪的金字塔，内嵌一个透明塑料球，就像《第五元素》里的道具。
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西蒙·丹尼的装置——以科技的方式来重新将关于革命的图像媒介化——正成为一种催化剂，激发了在新的计算机领域内，关于形式批判及其复杂性如何由于权力影响而发生变化的讨论。
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透过标题“东南偏南”，分别来自菲律宾和罗马尼亚的策展人帕特里克·D·弗洛斯与安卡·伟罗娜·米胡莱特提出一种新的阐释维度“东南性”——在展览所勾勒的广阔格局下，“东南”不仅涵盖了“东南亚”这一泛化的地理概念，亦包括“东南欧”这个目前较少被给予整体关注的区域。以此为起点，策展人别出心裁地发起了一次试图超越地缘政治、超越东西方...
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田中功起是今年德意志银行评选出的“年度艺术家”，该奖项专注于“以个人角度和新的形式途径来处理社会题材”的艺术立场，这个描述用在田中功起的创作再合适不过。正在展出的“脆弱的叙事者”收集了田中十年内大大小小实现的、失败的、未实现的项目。
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与奥拉维尔·埃利亚松的那些“超级工程”相比，在广州维他命艺术空间镜花缘所实施的作品。几乎去除了空间尺度和视觉上的刺激强度，而让观众有机会看到艺术家是如伺更具体地面对一个展览空间，如何考量作品和所处环境的关系，以及如何完成自身的创作。
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何岸这个神秘的个展有一堆标签，展览的题目也是如此：序言、夜晚或者和它的白天、何桃源、“零”号机、亚美尼亚、新娘、私生子。这些都是展览中利用建筑材料构建的装置作品的题目，不过这些词汇似乎故意要撇开与它们所标示的那些作品之间的联系。
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五一劳动节前后的十天，在北京，以善于制造怪诞、玩闹和狂欢式的现场事件作为特色牌的双飞艺术中心——这个自创立以来已活跃了七年。2008年由毕业于中国美术学院新媒体系的九位精力旺盛的艺术家组成的团体，一次性地排演了两组极尽喧嚣的群戏：
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程然在麦勒画廊的第五次个展“奇迹寻踪”，如同此前他的所有作品、展览，仍然是一个充满援引、互相指涉的能指锁链。这八件作品可从主题上分为三个部分。讲述艺术家过去两年间在荷兰的经验，以单件作品的空间考量，而非视觉上作品间的结构关系，分布于四间展厅内。
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录像《迷失出口》是刘诗园个展“迷失出口”中的主要作品。为了这件作品，北京空白空间在现场甜点区域摆出软硬适宜的沙发，布置出金字塔状、条状和柱状的专业吸音棉。以及影院式的宽阔银幕。影像长达30余分钟。具有连贯的叙事线索。场景在大海、草原、雪山、星空、酒店之间切换，
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整个展览是一组两件同名的声音与影像装置。观众进入展厅后需要戴上无线耳机，在靠近声音装置“一个人物”——一间设有麦克风的无人播音室，便能收听到一位中年女姓（中文的配音其实由一位男演员完成）平静叙述人生经历，再走到隔墙另一边，观看影像装置“七段素材”。
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八个诡异的小故事构成了陆平原的最新个展《惊奇的发现》。故事之间没有次序和逻辑，唯一的交集是都与艺术和艺术家个人的经验有关。如果读过这些故事，你会发现它们都是源自艺术家目常生活和工作的某一瞬间或偶然的发生。陆平原的叙述没有什么华丽的修辞，也没什么技巧可言，在我看来，他这是有意想绕过作为一种概念或语言的叙事本身，从而径直...
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“大概”三人展共呈现了邓悦君、蒋竹韵、张辽源的七件作品，分布在画廊的七个空间，每位艺术家占一层。蒋竹韵的《无题》（2013）在一楼的黑房间里，屏幕上跳动的视幻图像随声波有节奏地变化。必经的过道被隔出另一间黑屋子，灯光聚焦在本不起眼的铁盒上，双眼凑近盒内的两个小孔，看到一只自己的眼睛，
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对于大卫·霍克尼，中国的观众并不陌生。无论他的绘画，还是他的摄影及相关理论，包括他关于视觉技术与艺术史的探索，乃至他传奇的人生经历，都曾吸引并影响了不少中国艺术家。据说，刘群读美院附中的时候就非常喜欢霍克尼。而像龚剑这样的绘画实践者。多年来，一直保持着对霍克尼的好奇和兴趣。遗憾的是，当“霍克尼来中国”这一媒体事件压倒...
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那些看《纽约客》时尚风向来按图索骥的人们，去年把时间都花在了露露柠檬瑜伽裤、安德玛背心和翻毛勃肯鞋上面了。而存在于主流文化中这种古怪的东西则成为了托比昂·罗兰摄影的核心——在这个一切事物的棱角都终结于保守中庸主义漩涡的时刻。当然并不是说罗兰只单纯用纪实手法记录亚文化的崩塌，他图像制作手段有悖常理——二十年来，他使用时...
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